黃賓虹對其學生石谷風說過：“我的書法勝于繪畫”，簡單的一句話自信之話，其實背后蘊含的是黃賓虹 的“用功之法”。黃賓虹青少年時期，在當時魏碑風氣的影響之下，揣摩過很多不同風格的魏碑，而且對于帖學也 非常用心;中年時期幾乎每天抄書臨池，狠攻草書，到40歲左右，其行書已經(jīng)基本形成了自己的格局。
在我們試圖做這樣一個討論的時候，出現(xiàn)了一個爭論的焦點，不同于其繪畫創(chuàng)作，黃賓虹留下來的書法作 品中鮮有落款、題跋等，甚至多數(shù)是一些練習時的隨性之作，亦或是與親友學生之間的信札之物，那么對于這樣 一個繪畫大家，他在書法上的成就究竟在何？
書法是繪畫之法，這個東西在黃賓虹的心里是非常堅固的，如果這一點意識不到的話，現(xiàn)在的人就沒有辦法真正走進黃 賓虹。 從成為大師的四個必備的要素來談黃賓虹是否是大書法家，就說陸儼少與黃賓虹，真正的大師是要四絕： 金石、書法、繪畫、詩歌或者說文學，陸儼少自己說自己是三絕：書、畫、文，但唯獨不會篆刻，但是黃賓虹則 是四絕都有，尤其是在金石上，黃賓虹確實是入骨三分，從這些角度上講，黃賓虹既是大書法家，也是大畫家。
黃賓虹在給朋友的信件中寫道，二十多年來，每日早起需習草書兩個小時，但完篇者少之又少，而當黃賓虹百年后，我們在浙江博物館中看到的僅館藏的草書稿是今所見（即發(fā)表的）所謂草書作品的百倍。難道真的以為這些草書是黃賓虹有意創(chuàng)作的嗎?不是的，這些正是黃賓虹在書法入畫過程中的努力，是一種訓練，對于功、力的訓練。
林散之年輕的時候其實是通過他的老師來找黃賓虹學畫的，是學習山水畫的，但是回頭來我們發(fā)現(xiàn)，林散 之從黃賓虹那里學習回來之后，在書法上的成就開始了，成為一個書法家，甚至成為一代草圣，這件事情其實是 有想象的有意思的，這兩個人之間究竟是怎么度過的，林散之從黃賓虹的書法那里究竟獲得了什么，這個課題其實也恰恰說明了黃賓虹在書法上的成就。
