禹之鼎，中國清代康熙年間著名畫家，擅長人物，尤以肖像著稱。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號慎齋。廣陵人，后寄籍江都，江都人。康熙二十年，官鴻臚寺序班，以畫供奉入直暢春園。幼師藍瑛，出入宋、元諸家。其寫真多白描，秀媚古雅，為當代第一。一時名人小像多出其手。嘗為王翚作騎牛南還圖，又有王會圖一卷，稱杰作。康熙四十八年，年六十三，畫有仿馬和之西郊尋梅圖。禹之鼎從傳統(tǒng)中廣泛汲取營養(yǎng)，并加以融會貫通，再運用于他的肖像畫創(chuàng)作中，使其肖像畫逐步達到出神入化、爐火純青的境界。
在此畫中，禹之鼎用寫實畫法，畫仕女肖像，畫面勾勒細膩，仕女用筆比較工整，反映了禹之鼎另一種秀媚古雅的面貌，從畫面中，形象的展示了主人的生活意趣。
他擅長畫肖像，也能畫山水花鳥，名重一時，兼取白描法，衣紋秀勁，設(shè)色淡雅。此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節(jié)的刻畫非常精細，敷色沉穩(wěn)清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。
他喜歡用蘭葉描，取法宋代馬和之法，簡逸飄灑，這幅畫就是采用的蘭葉描手法，來表現(xiàn)仕女形象，筆觸寫意而靈活，人物生動傳神。
興化禹姓一族，系從蘇州閶門外禹家巷遷至興化戴窯 北。到九世傳人禹之鼎時，雖是明代詩人禹龍的后裔，然已家境貧寒，落拓不堪，十余歲時即為興化李氏“青衣”。李氏乃明末吏部尚書李春芳的后代，是興化八大家之一，亦是興化三閣老之一，族人多繪畫。禹之鼎作為僮仆，陪讀陪畫，天長日久，耳濡目染，也就愛上了繪畫。他不僅在事畢后翻閱大量藏書藏畫，而且還竊弄筆墨，偷偷涂鴉。主人發(fā)現(xiàn)后，覺得他很有繪畫天賦，便也有時教其與習(xí)繪事，開始接受最早的繪畫啟蒙。
從清初文獻中無法找到他明確的習(xí)畫經(jīng)歷，清末民初著作《清稗類鈔》則認為，禹之鼎應(yīng)是“初為李氏青衣，公事畢，竊弄筆墨，主人教其專寫繪事”。學(xué)藝過程不詳，但1647年出生的禹之鼎畫藝精妙，20多歲就嶄露頭角，曾應(yīng)邀參與文士宴會，為徐乾學(xué)、姜宸英、汪懋麟創(chuàng)作《三子聯(lián)句圖》，開始在揚州畫壇活動。隨后禹之鼎入清宮任職，繪像能力獲得朝野的一致好評，清初《西齋集》就記載禹之鼎曾畫過外國來使像，“凡其衣冠劍履，毛發(fā)神骨之屬，無不畢肖”。除此之外，他也為清初名臣如高士奇、曹寅、陳廷敬及徐釚等人繪制肖像。
禹之鼎因幼年時家境貧寒，為求生計在明末吏部尚書李春芳后裔李氏家族中當青衣。李氏家族中多善繪畫者，而禹之鼎又天資聰慧，聰穎好學(xué)，于是李氏主人收他為書童習(xí)畫。后因藍瑛寓于李府，于是禹之鼎“幼師事藍瑛”，青年時在興化一帶已頗有名氣。之后他又師法宋元大家畫風，精于臨摹名作，藝術(shù)功底日益深厚
