在書家陳海良的學(xué)書歷程中，諸多經(jīng)典的取法對象鑄就了他的藝術(shù)高峰，其中有這樣一個(gè)人，是至關(guān)重要、不得不提的——“元末三高士”之一楊維楨，其字廉夫，號鐵崖、鐵笛道人，晚年自號老鐵、抱遺老人、東維子。他工詩文、書畫，且在戲曲等方面頗多建樹。
陳海良的書法中令人稱道之一的屬他的大草書，初期雖以明清為根基，卻不受明清大草的格調(diào)和拓展空間的局限，主要吸收楊氏書法技法和體勢，卻又不拘泥一家一體的狹隘視角，上至魏晉下至明清諸家，無不涉獵，然而對于古人的用筆技術(shù)，線條質(zhì)感，筆畫形狀、結(jié)字體勢、傾斜角度、左右上下行氣、空間營造、線條穿插、書寫節(jié)奏。。。凡此種種書法視覺元素，都有出處而又盡顯己意，這應(yīng)該得益于其對于古代經(jīng)典書法的深刻理解和變通，這從他的下圖早期作品中，也可窺見一斑。
再看楊維楨的書法，乍一看粗頭亂服、不假雕飾，東倒西歪、雜亂無章，在貌似零亂錯(cuò)落中，凸顯其跳蕩激越的節(jié)奏旋律，那肆意縱橫的筆下，熔鑄的是他一生的風(fēng)度與癲狂。
如果把趙孟頫的書法比作“小清新”，安雅純美的代表，那楊維楨則是“重口味”，以“丑”為美的典范。
恥于外族統(tǒng)治的漢儒，在元代地位下降，漸趨邊緣，表現(xiàn)出了逃世、避世的心態(tài)。元代“被詔入仕”的趙孟頫雖表面得寵而不得志，于藝術(shù)上寄托苦悶心志，追摹魏晉，在書法上舉起復(fù)古大旗，以期構(gòu)筑適我的精神空間，營造了一種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)“純美”；而“科舉而仕”的楊維楨，在經(jīng)歷了官場的次次失利，“十年不調(diào)”，成為了朝廷的“棄官”，本就“狷直”“自負(fù)”的他，則選擇了徹底的放下，什么都不要了。
縱觀楊氏書法，皆為不守規(guī)矩之作，常以真、行、草相互夾雜，并以臥筆側(cè)鋒作橫，參以捺筆畫的章草波磔，結(jié)字欹側(cè)多變、長短參差、大小懸殊，章法則字距大于行距等等，奇崛不平的各種書法“怪象”，實(shí)則是其倔強(qiáng)心性與變亂世事不可調(diào)和的產(chǎn)物。
“圓者中規(guī)，方者中矩”的法書要求，在他這里成了純粹的一派筆墨“游戲”，書法的抒情性在他這里得到充分的張揚(yáng)，“法”成了隨意肢解的對象，規(guī)矩成了可以顛覆、反叛的戲法，文質(zhì)彬彬的魏晉君子之象，徹底沉淪變成了“跛足道人”。亦道亦佛，亦儒不儒，訶佛罵祖，丑拙自如。
于書法上，他反對摹擬，主張不工而工，他認(rèn)為“摹擬愈逼，而去古愈遠(yuǎn)”。他的書法亦如他的詩一樣，講究抒情，尤其是草書作品，筆法多變，結(jié)字諸體雜揉，倔強(qiáng)超逸，顯示出放浪形骸的個(gè)性和抒情意味。
從其楷、行草諸體具備的遺作中來看，其功力深厚，追溯漢魏兩晉，融合了漢隸、章草的古拙筆意，又汲取了二王行草的風(fēng)韻和歐字勁峭的方筆，將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發(fā)揮，再結(jié)合自己強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，最后形成了他奇崛峭拔、狷狂不羈的獨(dú)特風(fēng)格。
與趙孟頫平和、資媚、秀美、曲雅的風(fēng)格形成鮮明的對比，因其書不合常規(guī)，超逸放軼，劉璋在《書畫史》中評曰：“廉夫行草書雖未合格，然自清勁可喜。”吳寬《匏翁家藏書》則稱其書如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸。”他晚年的行草書，恣肆古奧，狂放雄強(qiáng)，顯示出奇詭的想象力和磅礴的氣概。這從他晚期的諸多作品中可以看出。
此處以楊維楨草書《“溪頭流水泛胡麻”七絕詩軸》作品為例，以示諸位。
釋文：溪頭流水泛胡麻，曾折璚（瓊）林第一花。欲識道人藏密處,一壺天地小于瓜。老鐵。
此件為楊維楨草書張雨《小游仙詩》之一，所書清剛勁邁、縱橫不羈，個(gè)性鮮明，為其代表之作。自署"老鐵"，鈐有"楊廉夫"白文、"鐵笛道人"朱文兩印記。書于至正二十三年（1363）正月，作者時(shí)年六十七歲。
此作縱伸長軸，為其諸多經(jīng)典作品中風(fēng)格較為明顯強(qiáng)悍霸氣之一，是一幅藝術(shù)感絕佳的草書佳作，一種刀斫斧劈的雄強(qiáng)和激越奔放的氣勢迎面撲來。
整體章法變化豐富，隨意而奇崛，書風(fēng)豪邁雄強(qiáng)，形態(tài)怪誕，用筆厚重粗放，力遒韻稚，筆法跳宕，竭盡一唱三嘆、回腸蕩氣的能事。用墨濃淡互濟(jì)，干濕對比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和極度張揚(yáng)的怪癖性格。
在元代復(fù)古潮流中，論書法形態(tài)的奇崛古樸，楊維楨當(dāng)數(shù)第一。此幅書法點(diǎn)畫亦多不守常規(guī)，表現(xiàn)出奇。結(jié)體上雖無珠圓玉潤和儒雅精到之感，但其筆鋒硬峭，筋骨強(qiáng)健，體勢奇崛，具有一種壯美堂皇之氣象，這與他倔強(qiáng)的個(gè)性、深厚的學(xué)養(yǎng)又聯(lián)系在一起，非一般常人所及。
元代章草的復(fù)興是從趙孟頫、鄧文原開始的，但他們未能對章草這種書體作出創(chuàng)新，而以章草筆法雜以漢隸和今草筆法成功運(yùn)用到行草書創(chuàng)作并形成自己獨(dú)特風(fēng)格的，獨(dú)有楊氏一人。這幅作品對章草筆意的運(yùn)用達(dá)到了隨心所欲、揮灑自如的境界。如作品中的“流”“水”“麻”“天”“瓜”等字，章草筆意的運(yùn)用及筆法的融合增添了奇拙、古樸的趣味。
作品最大的特色是用墨濃淡互濟(jì)，干濕對比強(qiáng)烈，濃枯筆的運(yùn)用，造成強(qiáng)強(qiáng)弱弱的間變節(jié)奏感，表現(xiàn)出作者的強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，怪癖性格的極度張揚(yáng)。
整幅作品看似隨意，其實(shí)著力經(jīng)營，字體的選擇和字的大小等等安排精心設(shè)計(jì)，似叢林灌木，相依相扶，疏密相生，營造出一種散亂樸茂的風(fēng)神；“天地”之“地”最后一筆向右下引伸，頓感突兀、令人精神大振，由此而造成的左下部空白，將“小”字向左下移動(dòng)作挪位處理求得平衡。末行兩字，書至墨枯，隨即落款“老鐵”以枯細(xì)草書連綿而出，虛靈與正文產(chǎn)生呼應(yīng)對比，堪稱匠心！
綜觀楊維楨書法，充滿了魏晉的綺麗、簡約與癲狂。其在君子風(fēng)范的魏晉風(fēng)度之上，又變亂產(chǎn)生出自然的詭異、變態(tài)之象，顯示出其個(gè)人的率意與“反傳統(tǒng)”，尤甚于宋人的“尚意”，竊以為，這或許正是楊維楨書法的真正意義所在！
