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原文：那轎夫抬進(jìn)去，走了一射之地，將轉(zhuǎn)彎時(shí)，便歇下退出去了。后面的婆子們已都下了轎，趕上前來。另換了三四個(gè)衣帽周全十七八歲的小廝上來，復(fù)抬起轎子。眾婆子步下圍隨至一垂花門前落下。眾小廝退出，眾婆子上來打起轎簾，扶黛玉下轎。林黛玉扶著婆子的手，進(jìn)了垂花門。兩邊是抄手游廊，當(dāng)中是穿堂，當(dāng)?shù)胤胖粋€(gè)紫檀架子大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過插屏，小小的三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡、畫眉等鳥雀。臺(tái)磯之上，坐著幾個(gè)穿紅著綠的丫頭，一見他們來了，便忙都笑迎上來，說：“剛才老太太還念呢，可巧就來了。”于是三四人爭(zhēng)著打起簾籠，一面聽得人回話：“林姑娘到了。”
注釋：1、抄手游廊：院門內(nèi)兩側(cè)環(huán)抱的走廊，因一邊是墻，另一邊敞開，作通道用，故稱“游廊”。
2、穿堂：連接院門和房廳的廳堂，形似房屋，但也只做通道用，民間稱為“過道”。
3、大插屏：可以拆卸的大屏風(fēng)，與影壁的作用相當(dāng)，只是可以移動(dòng)。除作裝飾外，還可以遮擋視線，以免一覽無余，直接看見正房。
4、穿山游廊：房屋兩邊的墻壁猶似山形，俗稱“山墻”。在山墻上開門，兩邊再建上 “游廊”，稱作“穿山游廊”。
賞析：貴族之家，規(guī)矩特多：因?yàn)檗I夫都是成年男人，所以抬著黛玉及賈府的三等仆婦們進(jìn)角門后，“走了一射之地，將轉(zhuǎn)彎時(shí)”，便不能繼續(xù)前行，只能落下轎子退出，再換上自己家里的幾個(gè)小廝——也就是未成年的男仆人來抬轎子。而賈府的仆婦們，在外面時(shí)也是坐在轎子里，不能拋頭露面——貴族之家的仆人，也比普通人尊貴三分！但回到自己府中后，就沒有資格再坐轎子了。黛玉則不同，她是賈府的客人，又是尊貴的千金小姐，所以還要坐著轎子繼續(xù)前行。
垂花門：中國(guó)古代的富貴之家，往往在二門或深宅內(nèi)院修建門樓，門樓四角有下垂的柱子，柱端雕花彩繪，形似倒垂的荷花花蕾，故稱垂花門。一般都是女眷們的活動(dòng)場(chǎng)所，所以外邊的男人不能擅自進(jìn)入，否則就要受到懲罰。因此，賈府自家的未成年男仆人，到了垂花門前就要落轎退出，婆子們也要等到他們退出后，才上前“打起轎簾”，攙扶黛玉下轎。因?yàn)轺煊袷亲鹳F的千金小姐，即在親戚家的仆人面前，也不能隨便拋頭露面。作者對(duì)大家貴族的生活方式，了如指掌。
以下描寫，仍從黛玉的視角出發(fā)，詳細(xì)描寫了賈母住處的富貴氣象。
在大家閨秀黛玉眼中，賈府的丫頭都是“穿紅著綠”，服飾華麗。再加前面提到的“華冠麗服”的看門人和“吃穿用度，已是不凡”的三等仆婦，時(shí)時(shí)處處都顯示出賈府的富貴氣象。
丫鬟們“忙都笑迎上來”、“三四人爭(zhēng)著打起簾籠”等舉止，以及她們所言“剛才老太太還念呢，可巧就來了”等簡(jiǎn)短話語，既點(diǎn)出了賈母對(duì)黛玉的惦念牽掛之情，也反映出賈府丫鬟們的機(jī)靈乖巧。甲戌本在此有兩條側(cè)批夸贊作者說：“如見如聞，活現(xiàn)于紙上之筆，好看煞。”“真有是事！真有是事！”另有一條眉批補(bǔ)充說：“此書得力處，全是此等地方，所謂頰上三毫也。”
原文：黛玉方進(jìn)入房時(shí)，只見兩個(gè)人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便知是他外祖母。方欲拜見時(shí)，早被他外祖母一把摟入懷中，“心肝兒肉”叫著大哭起來。當(dāng)下地下侍立之人，無不掩面涕泣，黛玉也哭個(gè)不住。一時(shí)眾人慢慢解勸住了，黛玉方拜見了外祖母。——此即冷子興所云之史氏太君，賈赦、賈政之母也。當(dāng)下賈母一一指與黛玉：“這是你大舅母，這是你二舅母，這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子。”黛玉一一拜見過。賈母又說：“請(qǐng)姑娘們來。今日遠(yuǎn)客才來，可以不必上學(xué)去了。”眾人答應(yīng)了一聲，便去了兩個(gè)。
賞析：黛玉剛進(jìn)入房中之時(shí)，作者并不直接介紹賈母，卻仍然從黛玉的視角展開敘述。先說“白發(fā)如銀的老母”，“便知是他的外祖母”，直到黛玉拜見之后，方才從作者的全知視角追述一筆：“此即冷子興所云之史氏太君，賈赦、賈政之母也”，然后再以“賈母”稱之。如此不僅能將前面虛寫之處以實(shí)補(bǔ)證，而且還能點(diǎn)醒讀者，并幫助讀者理清黛玉與賈府諸人的關(guān)系。在此甲戌本有側(cè)批說：“書中人目太繁，故明注一筆，使觀者省眼。”而賈母不等黛玉行拜見之禮，便將她“一把摟入懷中，‘心肝兒肉’叫著大哭起來”，更是寫得入情入理。試想一個(gè)老年人將愛女遠(yuǎn)嫁外地，離多會(huì)少，如何能不思念？如今愛女早逝，又拋下這么一個(gè)孤苦伶仃的外孫女，見面之后，能不傷心欲絕？因此情此景太過感人，所以當(dāng)時(shí)在場(chǎng)眾人也“無不掩面涕泣”。寄人籬下的孤女林黛玉，自然更要“哭個(gè)不住”。所以戚序本在此處有批語說：賈母之真情至性，“寫盡天下疼女兒的神理”。甲戌本中則有批語夸贊作者：“幾千斤力量寫此一筆！”并認(rèn)為寫眾人“無不掩面涕泣”是“傍寫一筆，更妙”,寫“黛玉也哭個(gè)不住”是“自然順寫一筆”。蒙府本有條批語則從讀者的角度出發(fā)，認(rèn)為：“此一段文字，是天性中流出，我讀時(shí)不覺淚盈雙袖。”
在出場(chǎng)人物的處理方面，作者確實(shí)做到了以重點(diǎn)帶一般，輕重緩急，處理得當(dāng)。此時(shí)陪伴賈母的幾個(gè)人，都是書中的次要人物，所以作者又通過賈母之口，對(duì)黛玉，同時(shí)也對(duì)讀者，做了簡(jiǎn)單的介紹：黛玉的“大舅母”指賈赦之妻邢夫人；“二舅母”指賈政之妻王夫人；“先珠大哥的媳婦珠大嫂子”，則指已經(jīng)去世的賈珠之寡妻李紈。對(duì)此甲戌本有眉批說：“書中正文之人卻如此寫出，卻是天生地設(shè)章法，不見一絲勉強(qiáng)。”接下來，又通過賈母的“請(qǐng)姑娘們來。今日遠(yuǎn)客才來，可以不必上學(xué)去了”一語，利用小說中的人物，即將三位更重要的人物——迎春、探春、惜春請(qǐng)出場(chǎng)來。
原文：不一時(shí)，只見三個(gè)奶嬤嬤并五六個(gè)丫鬟，簇?fù)碇齻€(gè)姊妹來了。第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親；第二個(gè)削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗；第三個(gè)身量未足，形容尚小。其釵環(huán)裙襖，三人皆是一樣的妝飾。
賞析：“不一時(shí)”三個(gè)字，點(diǎn)出人物活動(dòng)的場(chǎng)所未變，但時(shí)間卻有了跳躍。如此不僅節(jié)省了筆墨，也避免了平鋪直敘之嫌。用“只見”二字，再次通過黛玉的眼睛和感受，來展示迎春、探春、惜春三姊妹的相貌、性格和氣質(zhì)。由于這三人都是小說中比較重要的人物，所以自然要有簡(jiǎn)略的介紹。在此甲戌本有側(cè)批說：“聲勢(shì)如現(xiàn)紙上。”另有眉批補(bǔ)充說：“從黛玉眼中寫三人。”蒙府本在此也有評(píng)語說：“欲畫天尊，先畫縱（眾）神。如此，其天尊自當(dāng)另有一番高山世外的景象”。“肌膚微豐”、“腮凝新荔”、“鼻膩鵝脂”等語，表明迎春是一個(gè)白白凈凈的豐滿型美人。而“溫柔沉默，觀之可親”一語，則點(diǎn)明了迎春沉默寡言、溫柔懦弱而又善良的性格特點(diǎn)；“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面”等語，可見出探春是一個(gè)苗條型美人。而“俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗”等語，又點(diǎn)出了探春“才自精明志自高”的性格特點(diǎn)。以上對(duì)迎春、探春的簡(jiǎn)略描寫，都可見出她們都是“大姑娘”的形象，再加上惜春“身量未足，形容尚小”一語，更襯托出迎春、探春似乎都已長(zhǎng)全了身量。這便牽扯到了《紅樓夢(mèng)》中人物年齡“忽大忽小”的問題。因?yàn)樵谇懊娴臄⑹鲋校煊駧煆馁Z雨村讀書時(shí)“年方五歲”，一年后其母去世，黛玉便隨賈雨村進(jìn)京，所以見到迎春、探春、惜春三人時(shí)大概也只有六、七歲。此時(shí)的黛玉正處于幼年期，當(dāng)然也是“身量未足，形容尚小”。然而，比黛玉小的探春都已長(zhǎng)全身量，黛玉又該是什么形象？筆者以前曾經(jīng)在文章中強(qiáng)調(diào)：造成《紅樓夢(mèng)》中人物年齡忽大忽小問題的原因很多，但主要的還是以下兩點(diǎn)：一、由于《紅樓夢(mèng)》成書過程的復(fù)雜性，尤其是作者沒有最后完成這部書的定稿，所以留下了一些明顯的矛盾和漏洞；二、作者可能在創(chuàng)作過程中有意回避人物的年齡問題。在那個(gè)時(shí)代，在賈府這樣的大戶人家，如果人物年齡太大，賈寶玉便失去了“在內(nèi)幃廝混”的資格。如果年齡太小，便不可能說出許多富含人生哲理的話來，更不可能談情說愛。有人非要給其中的人物列什么《年表》，那也未嘗不可，但對(duì)這樣的細(xì)微之處，卻不能故意視而不見。（原文賞析：孫玉明 版本校對(duì)： 卜喜逢 ）
