雍正朝雖然只存在十三年，但是它在制瓷方面取得的藝術成就卻是空前的。它器形輕巧俊秀，設色柔麗雅致，用筆娟秀細膩，意韻安閑淡遠，格調超凡脫俗，風格清淡明雅，達到了完美的藝術境界。
清代雍正粉彩瓷器是中國陶瓷的一顆明珠，具有胎細釉潤、筆意俊秀、色彩明艷、格調清雅的藝術特色。由于色料和彩繪工藝的變化，雍正粉彩不同于現代粉彩。雍正粉彩花卉的形態相似中國畫的“沒骨花”。近人許之衡《飲流齋說瓷》云:“雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神。”
盡管時過境遷當我們面對雍正粉彩這塊瓷中瑰寶的時候，我們依然能感受到它的那份溫婉含蓄和精致靈動。這也正是我們民族的傳統文化所散發出的特有的藝術魅力。雍正時期所燒制的瓷器今天讓人們大開眼界，雍正官窯就是世界藝術的顛覆，特別是在琺瑯彩和粉彩的創新上，雍容華貴的琺瑯彩、粉彩問世，雖與“康熙盛世”有關，但發展到高度與雍正的關系更為緊密。
雍正登基后，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮制瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業生產，制作的高超水準。《陶雅》中贊曰：“琺瑯彩、粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目”。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質感強，鮮嫩璀璨，清雅秀美。粉彩可以做到在一件器物上用色達20余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調色，講究彩料的層次變化，畫面粉潤柔和，突出畫面的陰陽濃淡，富有立體感。
而在晚清民國也有很多仿制清三代的粉彩，用淺絳彩來代替粉彩，這使很多剛入行的藏家往往分不清。粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染而淺絳一般沒有。粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。淺絳的突出感極弱。清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。人物或者花鳥都到了看不清的地步。粉彩由于彩料較厚，相對較易保存完好。
由于粉彩市場價格的不斷飆升，也有不少贗品在古玩市場濫竽充數，渾水摸魚，即使有些藏友經驗豐富，難免也會有看走眼的時候。很多藏家最近都問到老李真品鑒定該從哪些細節去入手呢？老李我認為藏品的鑒賞，絕非某些人所說的憑感覺看新老，而是一個系統的工程，因老李我自身是一位業內資深古玩經紀人，經常穿梭于各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動。若你手上有珍品瓷器困于出手，有緣者可與老李溝通壹捌捌，貳叁肆零，陸叁叁玖無任何前期費用。由于本身對收藏的喜愛，老李曾與業界多位教授實踐探討過關于粉彩鑒定中的問題，特作此文，自己所要寫的這些，主要是提高大家對粉彩的認識，只有充分認識，才能鑒別真偽。下面老李分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。
1：胎釉
雍正粉彩有官、民窯之分，官窯器的胎體遍及堅固潔白，結構細密，胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙消”的境地。即便大件器皿胎體也能上下勻稱共同，不顯厚重，修胎規整，底足極為潤滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面滑潤，光亮無疵，釉質瑩潤、勻凈，光亮無瑕，大都為純白，器外與器底的釉色共同。民窯器釉面白度不夠，制造上明顯要遜于官窯。
2：彩料特點
彩料方面，陶瓷色彩品種豐富而且用色富于變化，同時對彩料的提煉相當純凈。雍正粉彩中有些色彩是前所未見的，如紅彩。傳統紅彩均為鐵質，又稱礬紅，色調從朱砂到橙紅色都有。雍正官窯使用黃金作原料，燒制出艷如胭脂的金紅，色澤嬌嫩無比，也稱胭脂紅。此時的胭脂紅只見于官窯粉彩瓷中，民窯粉彩瓷中的其他色彩均已改為粉彩，只有紅彩仍用礬紅不變。此時的黃彩使用氧化銻作呈色劑，黃色與蛋黃相似，與鐵質黃彩的呈色完全不同，因在其中摻加了玻璃白，色彩已呈粉質不透明狀。
3：蛤蜊光
傳世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由于長期與空氣中的氧結合，形成彩虹般的反射效果。現代仿制者為了表現此種現象，將器物浸泡在高錳酸鉀溶液中，但是這樣制作出的“蛤蜊光”與傳世品的還是不一樣。另外，新仿制的雍正粉彩器也有色彩較厚的，這類器物多數彩面上無光澤，給人以很舊的感覺。仔細觀察，彩面是經過打磨的，打磨后還在紋飾線的周圍淡淡地涂些黑灰色的東西，模仿出經年使用的痕跡。這些都是收藏者應該注意的。
4：款識
雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。其次是雙方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷書款。底部寫篆書款很少，傳世的粉彩鏤空蓋盒、九桃天球瓶，是寫四字、六字篆書款。雍正款字體十分整齊，筆法娟秀有力，構造謹慎，多為宋槧體正宗小楷。青花色彩純凈，不暈散。民窯粉彩大都不寫款，單個寫私家堂名款，“精叟軒制”、“百露堂”、“文山石房”、“馮宅”、“百機樓藏”、“慶宜堂制”。有的是在足內繪花押款，如：筆、銀錠，涵義“一定滿意”，單個也有只畫雙圈不寫款的。
老李認為，看假只要抓住一條就可以作出明確結論；看真卻要謹小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個細節，把所有可能出現疑點的地方都排除后，才能作出肯定結論。老李收藏研究中國古瓷器這么多年，今借此平臺，廣結善緣，把多年研究心得無私奉獻。嘔心瀝血，字字艱辛。有緣者得見，可關注老李，收藏轉發，以傳播瓷器鑒定之真知識。
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