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雪柳寒鷺圖清凌恒
絹本設色縱136厘米橫46.5厘米
廣東省博物館藏
凌恒（生卒年未詳），字蓉溪，善花鳥，筆法工致。康熙戊子曾作《雪柳翠鷺圖》。活動于康熙年間。
此圖繪一株近水老柳，稀疏的枝葉上凝著白雪。在橫向伸展的主桿上，佇立著一對白鷺，而在柳樹的高枝上靜靜的樓伏著一對失伴的鴛鴦，其表情似在追意過去，或許在思念亡友。此圖在意境的處理上不落俗套，顯得新穎別致。鷺鷥、鴛鴦以工筆為之，柳樹、小草、枯葉、坡石等均用偏鋒，底色以淡墨烘染，視托出雪景，全圖一絲不茍，精心刻劃，體現了作者的深厚功力。
畫上自題材：“壬辰秋日為昆老年翁正。古吳凌恒。”“壬辰”應為清順治九年。畫上有署名斌齊徒先的題詩二首。

玉堂富貴圖清陳卓
紙本金箋設色縱248厘米橫56厘米
青島市博物館藏
陳卓（公元1634—？年），字中立，號晚純癡老人，北京人，久居金陵（今江蘇南京）。擅長山水，喜作青淥山水，兼工花鳥、人物。山水工細，千崖萬壑具有宋人之精密；花鳥精致，設色艷麗，畫風屬金陵派體系。
此圖上畫白玉蘭花，枝干上有兩雙小鳥，玉蘭花后，幾枝海棠花穿插而出，玉蘭下有牡丹奇石，石下有草花。畫面為春天塘邊一角，以奇石為中心，用雙勾作玉蘭花鳥，以“沒骨”法點繪海棠花；下用淡墨輕寫淺塘清漪，用青淥暈染池邊草花。此圖筆法精工嚴謹而又不覺繁縟板滯，在表現牡丹花的“富貴”之時，又有一種“鳥語花香”之天趣。圖左上方款署：“已未秋仲擬崔子忠筆意。”款下有“燕山陳卓”、“上慕”二方朱文印章。

山水圖清王時敏
紙本水墨縱23厘米橫31厘米
首都博物館藏
王時敏（公元1592—1680年），字遜之，號煙客，又號西廬老人，江蘇太倉人。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當時復古畫風影響較深，偏重摹古。亦工詩文，善畫，清初六大家之一。著有《王煙客集》。
此圖為山水圖冊之一，村莊依山傍水，村前曲溪小橋；村后山勢起伏逶迤。
筆法取黃公望，干筆皺擦，濕筆點染，得莽盛之氣，功力深邃。
署款“已巳清秋。時敏”，下鈐“煙客”朱文印，左下端有“區全山堂所藏”、“李彤平生真賞”兩方收藏印。

南山積翠圖清王時敏
絹本設色縱147.1厘米橫66.4厘米
遼寧省博物館藏
此圖山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，云氣升浮，構圖繁復，行筆縝密，一絲不茍，水墨淋酣暢，山間林野一派清澗自然之氣。題為：“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏年八十有一。”是暮年為人祝壽之作，畫含“壽比南山”之意，恭謹而情深，為其佳構。

仿巨然夏山圖清王翠
紙本水墨縱136. 5厘米橫48厘米
王翠(公元1632—1717年)，字石谷，號烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。王時敏、王翠弟子。善畫山水，在技法上功力精深。曾奉召主繪《南巡圖》而受到康熙皇帝的賞識。世稱“廬山派”，清初六大家之一。
此圖山巒重疊，危崖峻險，叢林茂密，松繞寺門，瀑布折疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皺濃點，用大小披麻，樹木兼收枯枝蟹爪夾葉，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼澗。
自署：“壬子閏月二日惠山舟仿巨然夏山圖請正承道先生。烏目山中人石谷子王翠。”作者時年七十三歲，并有惲壽平長讀兩則。著鈐于《石渠寶笈續編》。

山水圖清王原祁
絹本水墨縱112厘米橫53.2厘米
青島市博物館藏
王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又號石師道人，江南太蒼人，王時敏孫。康熙九年（公元1670年）進士，供奉內廷，官至戶部侍郎，人稱王司農。登第后心畫學。善畫山水，宗法黃公望，用筆沉著，功力較深。亦工詩、文，鑒定古今名畫，興王時敏并稱為“東派”。清初六大家之一。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》。
此圖重巒疊嶂，山勢雄偉秀麗，崗阜錯落。叢樹蒼盛茂密，流云繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛于崖頭。曲流疊摺，小橋橫跨溪間。亭臺水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。
用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然。高曠神怡。用筆穩重，揮墨具五色，非一般功力所能及。
左上角落為：“作畫意在筆先，以得勢為主。間架分寸，全在迎機；筆墨之妙，由淡入濃取氣，以求天真。元大家惟子久尤曲盡其妙。明吉問畫于余，再三囑筆圖成諦觀，無以塞其請也，因書以識之。時康熙乙亥仲夏望后麓臺祁。”旁邊鈐“王原祁印”白方印、“麓臺”朱方印。

仿高房山云山圖清王原祈
紙本設色縱113.6厘米橫54.4厘米
上海博物館藏
此圖描繪江南春天雨后的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨后溪水潺潺；遠處峰巒高聳，叢樹幽深，白云飄忽。
此圖云山取元人高克恭法，橫點皺染，并用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構圖以高遠兼平遠，得深遠飄渺之意。
此圖作于“丙子”，時年五十五歲。“辛巳”鋪題長跋，并再加點染，時年六十歲。署款“麓臺”，鈐“麓臺”朱白文雙龍橢圓印，押角“蒼潤”朱文長方印，“得失寸心知”白文長方印。鈐有“秦逸芬心賞真跡印”朱文長方印和“虛齊番定”白文印。

湖天春色圖清吳歷
紙本設色縱123.5厘米橫62.5厘米
上海博物館藏
吳歷（公元1623一1718年），字漁山，號桃溪居士，又號墨井道人，江蘇常熟人，曾入天主教。工詩，山水宗元人，尤長黃公望筆法，蒼渾厚重，是王時敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井詩鈔》，《三巴集》，《墨井畫跋》等。
此圖為畫家四十五歲時的作品。寫湖岸柳色新綠，土堤斜引，遠山清淡，水平無波，渺無人跡，烏鵲翔止湖邊，呈現一派宜人春色。吳歷用心于摹古，能得“古人之神情要路”，又主張“不將粉本為無規矩，造化隨他筆底來。”故此圖題為臨宋趙大年，卻能狀江南實景之真。他長于畫柳，帶雨含煙，風姿艷妙。此中三昧，自可徒畫中細加品略。

錦石秋花圖清惲壽平
紙本設色縱140 .5厘米橫58.6厘米
惲壽平(公元1633—1690年)，初名格，字壽平，后以字行，更字正叔，號南田、云溪外史、東園生，武進（今江蘇常州）人。善畫山水、花卉。初寫山水，后改作花卉，色調清新，雅秀超逸，獨開生面。亦工詩、書。清初六大家之一。著有《甌香館集》、《南田詩鈔》。
圖以沒骨疊色漬染法，寫湖石及海棠、雁來紅等秋花。色彩淡雅、秀潤、明快，畫意盡在自題材詩中。詩日：“高秋冷艷嬌無力，紅姿還是殘春色。若向東風問舊名，青帝徒來不相識。”款署“壬戌長夏南田壽平”，鈐“壽平”朱文印、“惲正叔”白文印、南田自稱師北宋徐崇嗣沒骨法，重視寫生，他說：“曾見白陽、包山寫生，皆不以似為妙；余則不然，惟能極似乃稱興花傳。”其沒骨花卉，常不加勾勒，直接寫出各種花卉的形態神姿態，自成一格，有“惲派”之稱。
畫上另鈐有“有余閑室寶藏”、“虛齊鑒定”、“莢臣審藏真跡”、“虛齊至精之品”等收藏章。

仿古山水清惲壽平
紙本設色墨筆縱26厘米橫19厘米
無錫市博物館藏
此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。
圖款“松雪漁隱圖”，鈐“壽平”白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。
作者曾云：“筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。”此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。

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