郎世寧《高宗帝后像》_乾隆,皇后,11位妃嬪肖像畫高清大圖
《乾隆及后妃圖》》，清代/1736年，郎世寧，絹本設(shè)色，手卷，縱52.9厘米，橫688.3厘米，美國(guó)克利夫蘭博物館藏
郎世寧《高宗帝后像》乾隆和皇后及11位妃嬪肖像高清大圖
《乾隆及后妃圖》又名《高宗帝后像》，是郎世寧等宮廷畫家所繪。乾隆元年（1736年）郎世寧等宮廷畫家為乾隆皇帝和皇后、十一位妃嬪的畫的像。其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其余七人為郎世寧的弟子所繪，最后三人是宮廷畫家續(xù)畫的。 畫卷上所繪的13位人像，均為頭戴冬吉服冠、身著冬季龍袍的半身肖像，與北京故宮博物院所藏的乾隆皇帝、慧賢皇貴妃大幅全身朝服像，如出一人手筆。 盡管服飾稍有變動(dòng)，而面龐神態(tài)則一模一樣，從繪畫技巧及設(shè)色風(fēng)格著眼，應(yīng)均出自宮廷畫師郎世寧之手筆。
乾隆帝后及11位妃嬪肖像畫卷，是專供乾隆皇帝玩賞，而不是畫給外人看的。這些真實(shí)寫照的肖像，從服裝色彩、頂戴佩飾一絲不茍的描繪中，顯現(xiàn)出這些人物在宮廷中的地位差異。乾隆皇帝頭戴冬吉服冠，紅纓頂，海龍皮帽，冠頂銜大珍珠一顆；身著明黃色龍袍，領(lǐng)袖邊供為石青緞繡五彩云金龍，加海龍皮領(lǐng)。皇后頭戴冬吉服冠，用海龍皮帽檐，冠頂一東珠；耳飾左右各三，每具金龍銜一等東珠各二，身著明黃八團(tuán)龍袍，石青緞?lì)I(lǐng)袖上繡彩云金龍，外加海龍皮領(lǐng)。貴妃頭戴冬吉服冠，海龍皮帽檐，冠頂東珠一，耳飾如皇后，用二等東珠；身著皮領(lǐng)明黃緞繡彩云金龍八團(tuán)冬龍袍，領(lǐng)袖具為石青緞繡五彩云金龍。妃頭戴吉服冠，海繡帽檐，頂飾東珠一，耳飾如貴妃，用三等東珠；身著金黃緞繡五彩云金龍八團(tuán)冬龍袍，領(lǐng)袖均為石青緞繡彩云金龍，海龍皮領(lǐng)。嬪頭戴吉服冠，海龍帽檐，冠頂帽檐，冠頂飾東珠一，耳飾如妃，用四等東珠，身著香色緞繡彩云金龍，海龍皮領(lǐng)。
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：高宗乾隆像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：皇后像
《乾隆及后妃圖》卷上的后妃女子，進(jìn)宮時(shí)間有先后之別，地位有高低之差，故排列順序也應(yīng)合情合理。但仔細(xì)孝查畫中人物身世，我們卻發(fā)現(xiàn)了排列上的差錯(cuò)；再看畫卷上的裱作痕跡，則更加露出了破綻。 展開畫卷，為首者是乾隆皇帝弘歷。其畫像旁正楷書寫“乾隆元年八月吉日”8個(gè)小字，標(biāo)明了作畫的時(shí)間，當(dāng)為乾隆登基時(shí)的“御容”。畫面上，乾隆頭戴冬吉服冠，身著明黃五彩云金龍冬裝龍袍，面目清秀，神采奕奕，風(fēng)華正茂。
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：貴妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：純妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：嘉妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：令妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：舒妃像
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郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：慶嬪像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：穎嬪像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：沂嬪像
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郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：淳妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：順妃像
郎世寧《高宗帝后像/乾隆及后妃圖》之：循妃像
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郎世寧《弘歷雪景行樂(lè)圖》_乾隆宮中賞雪圖賞析
《弘歷雪景行樂(lè)圖》，清代，郎世寧/沈源/周鯤/丁觀鵬，絹本設(shè)色，立軸，縱486厘米，橫378厘米，北京故宮博物院藏
《弘歷雪景行樂(lè)圖》為意大利畫家郎世寧與當(dāng)時(shí)幾位著名的中國(guó)宮廷畫家合作，描繪乾隆皇帝與眾多皇子新年在宮苑賞雪的情景。從技法上分析，圖中人物由郎世寧繪制，而屋宇、樹石背景則為中國(guó)畫家補(bǔ)畫，這使得海西畫法的寫實(shí)畫風(fēng)與逼真的效果直接體現(xiàn)在畫面上，而在審美情調(diào)與營(yíng)造意境上又不背離中國(guó)的傳統(tǒng)習(xí)慣，因而此幅雖為眾多中西畫家的合作，卻不顯絲毫生硬牽強(qiáng)，反映出宮廷建筑畫“中西合璧”的新畫風(fēng)。款署：臣郎世寧、沈源、周鯤、丁觀鵬合筆恭繪，鈐：臣世寧、恭畫印2方。鈐清乾隆內(nèi)府諸收藏印。
郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》_弘歷披甲騎馬檢閱八旗軍工筆畫像
《乾隆皇帝大閱圖》，清代/1739年，郎世寧，絹本設(shè)色，立軸，縱332.5厘米，橫232厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》2132x2922像素高清大圖
乾隆四年，清帝弘歷親臨南苑檢閱八旗軍的隊(duì)列及各種兵器、火器的操練活動(dòng)，乾隆帝每3年大閱一次，以壯軍威，鼓士氣。本幅系弘歷29歲時(shí)的戎裝像，精神煥發(fā)，亦系郎世寧的盛年佳作。但此時(shí)畫家對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫尚處在學(xué)習(xí)階段，圖中的表現(xiàn)技法基本上是采用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫工具和材料而取得了西方細(xì)筆油畫的藝術(shù)效果。作者減弱了對(duì)景物、人馬的素描手法，以平光處理明暗，線條在起到輪廓線的作用后幾乎被色彩隱去，天空中云彩的畫法全出自西法，近景的草葉近乎西方的靜物寫生，只有遠(yuǎn)山的結(jié)構(gòu)保留了清宮寫實(shí)山水的一些程序。
