（文：杜大愷）
世間的是與非有時會因時而異，孰輕孰重，此一時彼一時矣，山水畫亦然。隋唐之際，以青綠為主；至二宋，青綠與水墨則在伯仲之間，不以水墨或青綠說長論短；元以后，始漸呈水墨為上之勢；明清二代因董其昌之南北分宗，竟至于惟水墨是從，無論其余，青綠山水鮮有人為之，風氣延宕竟至民國。期間唯張大千創潑彩法，睥睨時勢，為人所不為，驚世駭俗。新中國之山水畫，不循古制，諸法雜糅，既不以水墨青綠論是非，亦不以水墨青綠定高下，然“內容決定形式”，“水墨為上”亦難以為繼，雖如此，亦未有以青綠標榜者。新時期以來，了無禁忌，復古者有之，革新者有之，無法無天者有之，然未有惟水墨為上者，亦未有青綠自詡者，價值的多元化無異于價值的平面化，亦如“世界是平的”，山水畫亦是“平的”，然愈畫愈黑似是趨勢，遂有“天下山水一片黑”之弊，而物極必反，時勢之所以然哉。
《秋帆》 50cm x 50cm
《虹關三月》 252cm x 125cm
如以技法論，以水墨視青綠，水墨有青綠之所未有；以青綠視水墨，青綠有水墨之所未及。水墨與青綠，實無尊卑，各有千秋，如是而已。而以人心之所向論之，天下之山水空于一勢，終難持久。人心之向異求變乃萬世之至理，誰奈何之。若以世態論之，禪宗勢微，以學為宗，非以心參悟，水墨之隱逸散淡有幾多心靈可以矜持，而青綠之蔥郁蓬勃則多與中華民族復興之宏愿相趨相應，其勢若何，不言而喻矣。惟今之所言亦僅與切近之歷史合宜。
顧大明畫山水輕墨重彩，乃時勢使然矣。
《婺源山居》 252cm×125cm
《嶺腳山谷》 252cm x 125cm
《秋色山莊》 180cm x 125cm
《云夏松谷》 252cm×125cm
《云霧朦朦》 252cm×125cm
《秋色茶關》 252cm x 125cm
《云霧帆影》 252cm×125cm
《雨后丹霞》 180cm×96cm
《雨后山居》 50cm×50cm
藝術簡介
顧大明，1960年生于江蘇南通。1987年畢業于解放軍藝術學院美術系。現為國家一級美術師，享受政府特殊津貼；中國美術家協會會員；中國少數民族美術促進會會員；中國青綠山水畫院院長?！睹佬g家》、《當代書畫報》主編；文化部中國民族書畫雜志副總編。2005年畢業于中國畫研究院首屆山水畫高研班；2007年清華大學美術學院訪問學者。
顧大明
作品《江南早春》被奧地利法拉克皇宮收藏；《絲路情》被江蘇美術館收藏；《思念》被中國美術館收藏；山水《無題》被武漢長江藝術美術館收藏；《月夜》被首都博物館收藏；《山色》被中南海收藏；《綠色之夢》、《梁山雄姿》被北京市美術家協會收藏；《歷史回顧》被國家體委收藏；《紅長城》被中央電視臺收藏；部分作品及其傳略分別載入英國劍橋《名人辭典》、《中國當代名人辭典》、《世界名人錄》，并參加第八屆全國美展，第二、三、四屆全國體育美展，首屆工筆山水畫展，第六屆全國新人新作展，首屆中國山水畫大展，全軍70周年大展， 2008年首屆山水藝術雙年展，2008年全國中國畫作品展，2009年中國畫作品展，第五屆全國中國美協會員精品展，曾獲93中國畫大展一等獎，中日韓國際美術交流大展金獎，跨世紀全國衛生美術書法精品展銀獎，澳門回歸中國畫大展金獎，第八屆美展優秀獎，世界中國風情銅獎，第三屆全國會員優秀獎，草原情優秀獎。出版有《顧大明山水畫集》、《顧大明青綠山水畫集》、《顧大明藝術隨筆》、《顧大明青綠山水作品集》、《顧大明青綠山水技法》VCD光盤、《美術家畫庫》顧大明青綠山水畫集、《名家名扇》顧大明青綠山水畫集、《中國青綠山水畫顧大明作品集》、大紅袍《中國當代名家畫集--顧大明》。
《印象賀蘭山》（亞麻布） 175cm×1000cm
