“當(dāng)人們以情色符號(hào)來解讀我的畫作時(shí)，他們口中所述的不過是自己的臆斷。”
她總是穿著一身黑衣，
不愛看書，從不化妝，
甚至拒絕與畢加索見面，
但這些都不足以妨礙她，
成為美國現(xiàn)代藝術(shù)之母。
她是當(dāng)今女藝術(shù)家中，
畫作拍賣價(jià)最高的人，
她的《曼陀羅/白色花朵一號(hào)》，
在2014年拍賣了4400萬美金。
她就是喬治亞·歐姬芙
（Georgia Totto O'Keeffe），
20世紀(jì)的藝術(shù)大師之一，
她的繪畫作品已經(jīng)成為，
1920年代美國藝術(shù)的經(jīng)典代表。
她那些經(jīng)典的畫作，
被放大的花朵碩大無比，
有一種不可思議的廣袤的感覺，
仿佛觀眾都如昆蟲一般渺小。
歐姬芙因其筆下所繪的花聞名，
有評(píng)論家說歐姬芙的畫，
擁有著強(qiáng)烈的性感色彩，
充斥著大量的女性生殖器。
對(duì)此歐姬芙本人總說：
“別人怎么想是別人的事，
我畫我的畫，我畫我的花，
那些想法只是反映了，
看畫者的思想。”
它們被歐姬芙細(xì)膩，
而仔細(xì)地呈現(xiàn)在畫布上，
她把花朵放大到特寫的地步，
使你不得不仔細(xì)端詳它們，
而非只是簡單地欣賞，
從而去發(fā)現(xiàn)你從來不曾，
注意的細(xì)節(jié)和奧妙之處。
正如她本人說的那樣：“當(dāng)你仔細(xì)注視緊握在手里的花時(shí)，在那一瞬間，那朵花便成為你的世界。我想把那個(gè)世界傳遞給別人。
大城市的人多半行色匆匆，沒有時(shí)間停下來看一朵花。我要逼他們看，不管他們愿不愿意。”
她以微妙的曲線和漸層色，
組成神秘又具有生命力的構(gòu)圖。
1887年，歐姬芙出生在美國，
威斯康辛州的太陽草原市，
她自幼學(xué)習(xí)繪畫，
11歲時(shí)她便立志，
要成為一個(gè)藝術(shù)家。
1905年進(jìn)入著名的，
芝加哥藝術(shù)學(xué)院深造。
兩年后她轉(zhuǎn)去紐約市，
參加藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，
1908年她師從畫家，
威廉·馬里特·切斯
（William Merritt Chase）。
憑借一幅“無題”獲得了，
威廉·馬里特·切斯獎(jiǎng)。
在紐約期間，歐姬芙，
創(chuàng)作了最著名的花卉系列，
這些畫作在1925年展出時(shí)，
將歐姬芙推到繪畫生涯中的，
第一個(gè)高峰，也奠定了她作為，
1920年代美國代表性畫家的地位。
“若將一朵花拿在手里，
認(rèn)真地看著它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，
片刻間，整個(gè)世界完全屬于你。”
也是在1908年，
歐姬芙到紐約291畫廊，
觀賞雕塑家羅丹的水彩畫展時(shí)，
遇到了她未來的先生，
也就是畫廊主人兼攝影家，
阿爾弗雷德·史蒂格利茲
阿爾弗雷德·史蒂格利茲
他們初次相遇之時(shí)，
歐姬芙就對(duì)于史蒂格利茲的，
審美趣味深深著迷，
并成為他的攝影雜志，
《Camerawork》的忠實(shí)訂閱者，
并開始瘋狂地以書信交流。
據(jù)說他倆給彼此寫的情書，
超過了兩萬五千頁！
里面強(qiáng)烈表達(dá)了對(duì)彼此的愛。
因?yàn)闊o法拒絕歐姬芙的魅力，
史蒂格利茲與他的妻子離了婚，
并與歐姬芙開始了，
他的第二段婚姻。
史蒂格利茲，
一直鼓勵(lì)歐姬芙畫畫，
堅(jiān)持讓她游走于，
各種社交場合，
可以說歐姬芙的成名，
離不開丈夫的支持。
通過史蒂格利茲經(jīng)營的藝?yán)龋?/span>
歐姬芙陸續(xù)以相當(dāng)好的價(jià)錢，
賣出了許多作品，
而史蒂格利茲一直視，
歐姬芙為她的繆斯，
為她拍過許多照片。
史蒂格利茲為歐姬芙拍攝的照片
畫室里神秘、幽暗的光影中，斯蒂格里茨對(duì)歐姬芙充滿愛意的目光令人難忘。
對(duì)她身體各個(gè)部位的審視與拍攝，成為他感受愛、表達(dá)愛的一種方式。
“我對(duì)你所有的感情都凝結(jié)在這個(gè)瞬間。”他在暗房里拎著濕漉漉的圖片對(duì)歐姬芙說。
當(dāng)然也包括許多裸體照片，
這些照片在展出之后，
更是讓兩個(gè)人備受矚目。
1929年，歐姬芙第一次，
去到新墨西哥州，
從此她發(fā)現(xiàn)了，
一塊新的生活圣地。
當(dāng)?shù)氐淖匀?span>景觀，
和色彩強(qiáng)烈地吸引著她。
最初，歐姬芙，
認(rèn)為新墨西哥州，
是一種質(zhì)樸的救贖，
不是逃逸城市、
回歸山野的那種回避，
而是執(zhí)著在自己，
所愛的事業(yè)上不懈奮斗，
在沙漠的毒日頭下，
心中的焦慮仿佛被燃燒殆盡。
不管中間如何波折、分離，
她們之間難以分割的伴侶關(guān)系，‘
還是一直延續(xù)到了1946年——
史蒂格利茲于該年辭世。
1949年，在史蒂格利茲，
去世三年之后，
她正式移居新墨西哥州。
歐姬芙發(fā)現(xiàn)自己，
深深熱愛這片土地，
以及艱難的生活方式，
這使她可以潛心，
專注于自己的創(chuàng)作。
從此，她生命中的，
大半時(shí)光在那里度過，
旅行、居住、創(chuàng)作，
那里成為了她靈魂，
與自我的棲息地。
她在此期間的繪畫，
依然保持著，
她一貫的創(chuàng)作方式，
經(jīng)她描畫的山丘、
石頭與峽谷，
有著溫和的陰影，
與平滑的線條，
呈現(xiàn)出一種豐滿的肉體感。
即使是沙漠中的動(dòng)物頭骨，
也同樣呈現(xiàn)出，
優(yōu)美的人體曲線。
從不愛露臉的歐姬芙，
冷漠得有些不近人情。
一次，狂熱的粉絲們千里迢迢來到窮鄉(xiāng)僻壤新墨西哥州的阿比丘，目的就是為了見歐姬芙一面。
“歐姬芙小姐，我們遠(yuǎn)道專程來看你。”
她立在他們面前，冷冷地說：“好吧，這是我的正面，”然后又轉(zhuǎn)過身去，“這是我的背面。”
最后，當(dāng)著眾人的面說：“拜拜！”把門關(guān)上。
據(jù)說在此期間畢加索，
也想見歐姬芙本人一面，
但被她無情地拒絕了，
從而使歐姬芙的傳說，
更添了幾分神秘。
每天，她穿著，
一成不變的袍子，
與她搜集的石頭和白骨，
生活在一起，
像一個(gè)充滿魔力的巫師。
1955年，只有26歲的草間彌生寫信給已68歲的歐姬芙尋求幫助：
“雖然我在遠(yuǎn)方，雖然我在藝術(shù)的道路上才剛剛起步，我還是懇請你為我指路……”
歐姬芙回信給草間彌生，表示愿意在美國推薦她的作品，草間彌生是幸運(yùn)的。
歐姬芙不喜歡別人，
將她定為女性藝術(shù)家：
她曾這樣說過：
“男人們叫我最好的女畫家……
我覺得，我是最好的畫家之一。”
1973年秋天，年輕的陶藝家尚·漢密爾頓（Juanha Milton）來到了歐姬芙身邊找工作，她雇用他幫忙處理瑣碎的家事。
兩人很快就變成了關(guān)系緊密的伴侶，即使兩人相差了60歲。
她從來不是，
愛情至上主義者，
她遭遇愛情，
同樣被愛情遺棄，
但她懂得選擇。
她知道沒有愛情的時(shí)候，
她還有自己的人生，
所以在迎來自己的，
第二段感情時(shí)，
她不畏世俗、
義無反顧地投入其中。
“我有生以來一直非常膽小，但我從來沒有因?yàn)槟懶《蛔鑫蚁胍龅氖隆！?/p>
1986年，歐姬芙去世，
她98年漫長的一生，
本身就是一部引人入勝的傳奇。
按照歐姬芙的遺愿，
她死后火化，骨灰隨風(fēng)，
灑在了她生前，
最愛的一座山中。
歐姬芙的成就，
是她利用畫筆創(chuàng)造了，
一個(gè)無畏的、坦率的女性身體，
代表了一名完全來自女性，
而不同于男性的獨(dú)特視角。
她單純由一個(gè)女性的角度，
來看女性的身體，
并坦誠公開地探討女性的欲望，
所以，歐姬芙可以稱得上，
是一個(gè)獨(dú)立與自我主權(quán)的，
女性藝術(shù)家的典范。
她執(zhí)著、堅(jiān)定，永遠(yuǎn)不會(huì)被任何觀念和潮流所淹沒。
對(duì)她影響最大的美國前衛(wèi)藝術(shù)先驅(qū)史蒂格利茲，即使后來成為她的丈夫，也未能真正改變她的心靈之旅，她的藝術(shù)始終是按自己的邏輯發(fā)展。
而她的巨大的成功，
源于她一直知道自己要什么，
以及為此要舍棄什么。
欣賞更多精彩內(nèi)容請點(diǎn)擊下方【閱讀原文】下載畫家圈APP
聯(lián)系客服
