他把畫架搬到了音樂演奏的現(xiàn)場(chǎng)

聽其聲 畫其形

全身心感受音樂的時(shí)而舒緩 時(shí)而澎湃

他帶著純凈的心靈踏上印度的旅途

通過(guò)沒有計(jì)劃與設(shè)計(jì)的行走

完成了印度之行的筆記手札

帶著毛刺

戴士和

石煜在印度畫了一批小畫，是在游覽考察的同時(shí)隨手畫下來(lái)的。這批小畫并沒有刻意當(dāng)作重大題目的創(chuàng)作，事先沒有策劃和設(shè)計(jì)，過(guò)程中也難反復(fù)推敲，聽他講事后也沒再潤(rùn)飾加工。像一些“帶著毛刺的”半成品，像途中的筆記手札。但是恰恰這些匆忙中畫的東西吸引了我，眼前一亮。

石煜說(shuō)印度的顏色特別好看，在這些小畫里我看出來(lái)了，因?yàn)槟遣恢皇呛每矗€能呼吸到空氣的干凈，還能接觸到日頭的灼人，還能聽到音樂的回響——都在那些顏色里，都含在顏色里，潛伏在顏色里，成為顏色的好看。

這批小畫是現(xiàn)場(chǎng)的速寫，雖然用筆不多，但是真情流露，作者的興奮和迷戀都洋溢筆端。看到這批小畫不免想起作者九十年代末在北京城里畫的那批小風(fēng)景，曾經(jīng)專門展出過(guò)一次并且給人回味不盡。速寫，如果直接當(dāng)作創(chuàng)作，當(dāng)作創(chuàng)作的一種手法，那么其長(zhǎng)處未必在于出手快，而在于感受鮮明直接，表達(dá)也開門見山而不旁生枝節(jié)。所謂亂麻快刀一針見血。不喜歡這種手法的嫌它簡(jiǎn)單、單薄。喜歡的人卻剛好相反，恨不能更加單純、更加率真、更少晦澀而直指人心。

任何手法總是有得有失有長(zhǎng)有短，“此事古難全”。拿筆記手札當(dāng)作一種文體，比方類似于“意識(shí)流”的文體，更多的不連貫、不周全，更像些帶著毛刺的未經(jīng)打磨光滑的東西，但也恰恰最大限度逼近了某種感受的方式，某種特定的狀態(tài)。刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。古人說(shuō)的多好，那是種特別的味道，是種特別的境界。畫的雖然說(shuō)是油畫，拉洋架式也未必就好。

2012年12月于京

恒河子民2-60x90cm

三尊110x110cm布面油畫2013

行者15-90x60cm布面油畫2013

瓦拉納西180x150cm布面油畫2013

聽其聲，畫其形

魔鬼的顫音13-50x50cm布面油畫2015

2015年夏天，石煜來(lái)到了德國(guó)南部小鎮(zhèn)哈默爾堡，在這次旅行中他邂逅了德國(guó)著名小提琴演奏家Adam Kostecki先生。伴隨著石煜的創(chuàng)作，他演奏了一曲意大利著名小提琴家居塞比·塔蒂尼的《魔鬼的顫音》。音樂的節(jié)奏感與繪畫的線條不謀而合，色彩突然具備了音符的特征。他們的初次相識(shí)，就像一對(duì)久違的老朋友，在不期而遇中，迸發(fā)出了智慧的火花。此次德國(guó)之行的創(chuàng)作體現(xiàn)了對(duì)光、色彩的敏銳感知和高度的概括。

魔鬼的顫音14-50x50cm布面油畫2015

在2015年12月5日下午16點(diǎn)，“對(duì)畫——色彩與音符的一次邂逅”石煜作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授表示，我和所有前來(lái)參加石煜新作展的朋友一樣，心情都非常愉快。藝術(shù)有很多種作用，其首要作用之一就是讓人進(jìn)入到一個(gè)審美的空間、審美的環(huán)境之中，從而能夠感受到藝術(shù)創(chuàng)造的熱情和語(yǔ)言的魅力。他說(shuō)：“這個(gè)展覽可以說(shuō)是一個(gè)別開生面的展覽，石煜與德國(guó)的小提琴家Adam Kostecki教授是一次默契的合作，可以說(shuō)是一個(gè)有非常有意思的構(gòu)想，更是一次特別難得的經(jīng)歷。石煜利用課余時(shí)間在德國(guó)在Adam Kostecki教授的音樂課里面和他對(duì)話，既是對(duì)音樂的體驗(yàn)、理解，更是感受了Adam Kostecki教授在教學(xué)中的許多現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)展覽不管是大畫還是小畫，有兩個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，一個(gè)是記錄了這種現(xiàn)場(chǎng)的感受，現(xiàn)場(chǎng)感十分濃郁，有一種生機(jī)，藝術(shù)感動(dòng)人的地方就是真切的投入，真誠(chéng)的表達(dá)，真實(shí)的揮灑。石煜這批作品很好的記錄了他在Adam Kostecki音樂課上的感受；第二個(gè)特點(diǎn)是石煜這批作品很好的發(fā)揮了他的優(yōu)勢(shì)，他這些年的藝術(shù)處在一個(gè)很好的發(fā)展期，成熟期，既注重自我心理的真誠(chéng)表達(dá)，也注重藝術(shù)語(yǔ)言的精煉、精磨。所以他的作品在表現(xiàn)性語(yǔ)言上達(dá)到了一個(gè)新的高度，從畫面的組織、色彩的捕捉，特別是通過(guò)寫意式的用筆，能夠淋漓盡致的畫出一種場(chǎng)面、畫出一種氣氛。這系列作品對(duì)石煜來(lái)說(shuō)也是其藝術(shù)上一個(gè)新的高度，這樣一種展覽、一種體驗(yàn)的方式，給我們帶來(lái)欣賞的喜悅。其實(shí)在歐洲的繪畫史上音樂課是一個(gè)主題，說(shuō)明作為造型藝術(shù)的美術(shù)和作為旋律藝術(shù)的音樂本來(lái)就是相通的。展覽題目‘對(duì)畫’也剛好構(gòu)成了我們對(duì)音樂更多的體驗(yàn)。現(xiàn)場(chǎng)Adam Kostecki教授做了兩段非常精彩的演奏，他琴弦上打動(dòng)我們聽覺的音符和石煜作品中打動(dòng)我們視覺的旋律，正式形成了一種共鳴。”

魔鬼的顫音23-50x30cm紙上丙烯2015

在藝術(shù)家石煜看來(lái)，繪畫的完整性并不一定是畫面自身的完整，有時(shí)就是在某種狀態(tài)下情緒的清晰表達(dá)。什么樣狀態(tài)可以結(jié)束、什么樣的狀態(tài)可以再往下延續(xù)、什么樣的狀態(tài)能夠一下子抓住核心。在畫小提琴家Adam Kostecki音樂課的過(guò)程中，我漸漸感到：藝術(shù)的狀態(tài)要比藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來(lái)的最終結(jié)果重要。音樂演奏了一個(gè)形象，繪畫描繪了韻律和節(jié)奏。如果是這樣，“音”和“色”就成為了一個(gè)整體。

繪畫的結(jié)果是靜止的，安靜的環(huán)境和不動(dòng)的形象最適合現(xiàn)場(chǎng)寫生。石煜是反其道而行之，把音樂的聲音與對(duì)象的動(dòng)作納入于自己的繪畫來(lái)源之中。

重奏04-50x50cm布面油畫2015

石煜對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的音樂只是有感而發(fā)地融入畫面，并非是兩相照應(yīng)，視覺化地解釋那些曲目。

重奏06-50x50cm布面油畫2015

一幅幅現(xiàn)場(chǎng)的寫生，離開了音樂，自成獨(dú)立的繪畫作品。每一個(gè)個(gè)人的感受都是多方位的、多渠道的，自在人心。

重奏13-20x30cm板上油畫2015

這些作品都是石煜對(duì)音樂課和音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的色彩寫生。聽其聲，畫其形，感受時(shí)而舒緩時(shí)而澎湃的氣氛，用筆和顏料呈現(xiàn)于畫面之中，把對(duì)音樂的聲音與對(duì)象的動(dòng)作納入自己的繪畫中。

SONATA-01-80x100cm布面油畫2015

石煜的繪畫所體現(xiàn)出來(lái)的疑惑或糾結(jié)，在根本上源于無(wú)名畫會(huì)和學(xué)院派所代表的兩種藝術(shù)主張之間的不可調(diào)和，進(jìn)一步說(shuō)，源于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)觀與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀之間、有關(guān)藝術(shù)的本能興趣與科學(xué)訓(xùn)練之間的矛盾沖突。作為藝術(shù)家的石煜和他的畫，都是這種沖突的產(chǎn)物。

SONATA-02-2

SONATA-03-50x50cm布面油畫2015

SONATA-06-30x30cm板上油畫2015

SONATA-06-30x30cm板上油畫2015

石煜

畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系

畢業(yè)后留校任職油畫系至今

中央美術(shù)學(xué)院副教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

展覽

2004 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《方寸之靈——石煜油畫作品展》

2004 澳大利亞IVAN DOUGHERTY GALLERY《DOUBLESENSE——ORIGINS IN CHINA》

2004-2005 上海劉海粟美術(shù)館/北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《“白石·油紀(jì)”——紀(jì)念齊白石誕辰140周年中國(guó)寫意油畫邀請(qǐng)展》

2005 上海春季沙龍藝術(shù)博覽會(huì)《學(xué)院 ·變異-2005青年藝術(shù)家油畫雕塑作品展》

2006 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《寫生現(xiàn)相——?jiǎng)⑸逃?石煜油畫作品展》

2006 上海劉海粟美術(shù)館《再看寫實(shí)——中國(guó)當(dāng)代油畫五十家作品展》

2007 北京中央電視臺(tái)《CCTV中國(guó)當(dāng)代油畫作品展》作品《窯洞廚房》獲“CCTV中國(guó)當(dāng)代油畫作品展播”優(yōu)秀獎(jiǎng) 被中央電視臺(tái)永久收藏

2008 北京環(huán)鐵藝術(shù)館《中國(guó)當(dāng)代油畫五十人聯(lián)展》

2009 北京中國(guó)美術(shù)館《偉人的足跡——紀(jì)念開國(guó)元?jiǎng)滓淮鷤ト巳珖?guó)美術(shù)作品展》作品《橫堂屋》《棉大衣》被中國(guó)現(xiàn)代文化研究中心永久收藏

2010 意大利羅馬ILMONDO DELL‘ART《羅馬美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)展》

2010 北京中國(guó)美術(shù)館《油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國(guó)油畫展》

2011 北京中國(guó)美術(shù)館《全國(guó)第四屆青年美術(shù)作品展》，作品《東玉河》入選展覽

2011 北京798百雅軒畫廊《學(xué)院8人展》

2013 美國(guó)紐約藝術(shù)學(xué)院《來(lái)自北京——中央美術(shù)學(xué)院油畫系教師作品展》

2013 北京中國(guó)美術(shù)館《再寫生·共寫意——中國(guó)油畫名家寫生研究展》

2013 北京中間美術(shù)館《各色——石煜2013作品展》

2013 北京今日美術(shù)館《中央美術(shù)學(xué)院教師十人展》

2013 北京築中美術(shù)館《著名油畫家提名展》

2014 中國(guó)美術(shù)館第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展 《筑路遠(yuǎn)征軍》為進(jìn)京作品

2014 山東美術(shù)館《沃土中原-吾土吾民油畫邀請(qǐng)展》，作品《灶臺(tái)》入選展覽

2014 北京798橋藝術(shù)空間《出走——石煜、劉商英油畫展》

2015北京798橋藝術(shù)空間《同行者》

2015 上海中華藝術(shù)宮《歷史的溫度——中央美院與中國(guó)具象油畫》

2015 北京寺上美術(shù)館《破圖集——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家處理圖像的方法》

2015 北京農(nóng)展館《藝術(shù)北京》

2015 湖南長(zhǎng)沙力美術(shù)館《千年文脈岳麓雅集》

2015北京中國(guó)美術(shù)館《接力-中央美術(shù)學(xué)院教師創(chuàng)作展》

2015 作品《恒河神祭》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《中國(guó)精神第四屆中國(guó)油畫展》

2015 北京798橋藝術(shù)空間石煜個(gè)展《對(duì)畫》