明代作為仕女畫的藝術成熟階段，這時期，不僅涌現出了眾多杰出的仕女畫家和他們所創作的作品，而且在表現技法上亦豐富多彩，取得了較高的成就，而仇英的仕女畫素有“周昉復起，亦未能過”之評。
仇英在廣宗先賢的基礎上，形成了多種繪畫體裁，如工筆、青綠、兼工帶寫和寫意，并擅長多種畫科，有山水、風俗、人物、鞍馬、仕女、花卉等，題材有歷史故事、神話傳說、人物肖像、吳地山水等等。
在仇英擅長的各種畫科和題材中，人物畫的成就最為突出，恰如明代姜紹書的《無聲詩史》所論：“英之畫秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉”，人物畫“發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人”。
本卷《仕女人物》充分展示了他工筆重彩仕女畫的深厚功底。圖中所塑造的宮女雖然是唐代宮苑仕女形象，但實際上她們已完全是明代文人心目中理想美女的形象。她們修頸、削肩、柳腰與周昉筆下曲眉豐頰、短頸寬胸的宮女有著全然不同的審美意趣。更顯婀娜多姿的自然美。
在仇英的筆下，人物線條“筆筆皆如鐵絲，有起有止，有韻有情，亦多疏散之氣，如唐人小楷，令人探索無盡”。線條在秀雅纖麗中透露出歡快和飄逸的氣息，表現出作者向往文人隱士樂觀而閑雅的隱逸生活，實為仇英人物畫作品里的不可多得之力作。
人物面部神韻精巧如生，但不失儒雅之氣，把仕女人物的閑情雅致，追求清閑的心態，表現得淋漓盡致。而人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢委婉。
畫作后為黃山壽題跋，此人原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人。官直隸同知。幼年貧困，一志于書畫，書工唐隸北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。畫則人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石，無一不能。
有別于時流的板刻習氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范。后人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代之杰出者。
