隸書有共有三種基本筆畫，其他筆畫都這三種筆畫通過變換方向和角度衍生的，但要注意細節上的變化。
隸書是中華書法文化的重要組成部分，它在書法文化的發展演變過程中起到了承上啟下的重要作用。尤其是書法文化史上的兩次重要隸變，都與隸書有重要關系。
由隸書演變而生的草書和楷書成為后世書法文化中的主流書體，其筆畫、筆法、結構都比其母體——隸書復雜的多。概括起來說，隸書其實就三種筆畫，其他筆畫都是在這三種筆畫的基礎上，通過變換角度、書寫長度和書寫方向等方式派生出來的，學會了三種基本筆畫，其他的筆畫也就自然會寫。本篇就從隸書的特點說起，講講隸書的三個基本筆畫和由其他筆畫的承接關系。
——隸書的基本特點——
1、隸書的用筆特點。隸書的點畫繼承了篆書的曲線美，并創新變化出了其特有的波磔筆畫和蠶頭雁尾。在用筆上，篆書多用圓筆，而隸書則在圓筆的基礎上增加了方筆的用筆方法，表現力比篆書豐富了許多。隸書的方筆和圓筆在不同的碑中也不盡相同，有的方筆多一些，如《張遷碑》，有的則圓筆多一些，如《曹全碑》。
2、隸書的結體特點。隸書單字以扁方結體，改變篆書豎向取勢為橫向取勢。在單字結體上講究“蠶不雙出、雁不雙飛”，也就是說波磔筆畫在一個字中不能出現兩次，這是一個重要原則。同時隸書在結體方面也很注重因字立形、點畫避讓、偏旁錯落、形斷意連等要點，這在以后的文章中我將專門敘述。
3、隸書的章法特點。隸書的章法主要是指通篇布白，大致有兩種方式：一是縱橫均有規則的排列，如《朝侯小子殘碑》看起來有一種整齊的美；二是縱行有規則排、字距無規則的排列，這種情況多見于摩崖石刻和竹簡帛書等。
張遷碑和曹全碑截圖
——漢隸中的三個基本筆畫——
書法文化的發展同其他文化形式一樣，都經歷了從簡到繁的過程。篆書其實只有一個筆畫，就是曲線；隸書則有三個筆畫，即直畫、彎鉤和波磔；楷書則有八個筆畫，具體體現在永字八法中。
隸書的三個基本筆畫及具體寫法：
1、直畫。表現形式是不出波磔的橫畫和豎畫。由其變化可以派生出橫折和豎折兩種筆畫。具體寫法是：
藏鋒起筆，中鋒向右或向下行筆，收筆時要回筆裹鋒，起收筆或圓或方均可。
不同的碑帖寫直畫時有不同的表現形式，有的起筆后漸行漸收，至尾部出尖，如《曹全碑》；有的起筆后漸收，至中間位置最細，然后再按筆加重至尾部同起筆，形成兩頭粗中間細的形態，甚至出現筆斷意連的寫法，如《張遷碑》，我一直認為這是刻石的刀法，不是書法作者的筆法。這在以后的文章中我再論述，此文略之。
2、彎鉤。彎鉤在隸中可以代表多種筆畫，如“羽”字里的彎鉤、“門”字里的左豎、雙立人旁的左豎，一些撇筆也經常寫作彎鉤。具體寫法是：
藏鋒起筆，中鋒向下行筆至末尾處向左下轉筆，中鋒逆行，收筆要回鋒護尾，有時可以順勢帶也一個小挑鉤，也很靈動。《張遷碑》中的彎鉤處有時也會出現筆斷意連的情況，書寫時應該注意。
3、波磔。是隸書中最典型的筆畫，在長橫中也被稱為“蠶頭雁尾”，要寫出一波三折之勢。但在漢碑中，不同的碑表現形式不一樣，有的波磔寫的夸張放縱一些，如《曹全碑》、《禮器碑》等，有的則寫的含蓄內斂一些，如《張遷碑》等。由波磔畫可以派生出捺畫、走之、戈鉤等筆畫。具體寫法是：
藏鋒起筆，向左下方稍行即回，寫出蠶頭形狀，中回筆后鋒向右斜上行筆，漸行漸提到中間稍細，然后按筆向右稍斜下行筆，接近末尾時鋪毫用側鋒向右上出雁尾。收筆時可以回鋒，也可以出鋒。
——三個基本筆畫派生的其他筆畫——
隸書的三個基本筆畫——直畫、彎鉤和波磔是其他所有筆畫的母體，其他筆畫都是由這三個基本筆畫變換角度、大小和方向而寫出來的。
1、撇畫
是由彎鉤變化而來的，書寫時將彎鉤尾部寫平，有時可以將彎鉤的“鉤”簡化，只微微止翅即可。
2、捺畫
由波磔變化而來，有時起筆時用露鋒，不寫蠶頭。
3、折畫
包括橫折和豎折兩種，在隸書中均有兩筆寫成，也稱為搭接，不能寫成楷書的轉折。
4、點畫
在隸書中，點畫有時可以寫作小橫、小豎或小撇，有時可以寫作小圓點，其實是橫畫或豎畫的起筆部分。
