由李松先生撰寫的《金鐵煙云——可染書風漫議》一文將分為：“從習趙到醬當體”、“論筆法”、“筆墨如人性情”、“意在神韻”四個部分分期推送。通過對可染先生書法的研究，詮釋中國繪畫與書法之間的密切關系，探究李可染在書法上取得的成就與繪畫成果卓著的內在聯系。【相關閱讀】
（1）從習趙到“醬當體” ｜金鐵煙云——李可染書風漫議
可染書風濫觴于四十年代，到八、九十年代達于大成，產生巨大的社會影響。1959年12月5日，李可染在中央美院中國畫系講授《論筆法》對書畫藝術的用筆規律和自己的經驗作了全面的論述，標志著可染書風理論的成熟。李可染說：“他從師齊白石、黃賓虹，學了很多東西，其中最重要的心得之一是筆法。講得最好的是黃賓虹，實踐最好的是齊白石。”這五法原于黃賓虹的著作。黃賓虹1942年答顧飛函中論畫法：“沉著二字，鄙意以平、圓、留、重、變五法為之。用筆平，言如錐畫沙，不平由挑剔輕浮；圓言如折釵股，不圓則妄生圭角，全無彈力；留則如屋漏痕，不留則放誕獷野，全無含蓄；重言如高山墜石，不重則風吹落葉，滿紙草率；變如鋒有八面，字有八法，不變則橫畫如布算直畫如布棋。”
李可染結合自己的實踐經驗，對五法作了創造性的發揮。他說：“平 是線條最根本的規律，用筆'力量基本上要勻，不要忽輕忽重，應該基本上是平的。’最忌墜與飄，墜是筆沒提住，飄是沒捺住。”力量均勻的同時，還應有變化。
圓：“線條要圓，要善于畫有彈性的線。宇宙間的形象是'十曲九直’，樹無寸直，人亦無寸直，從直線開始是對的，但最后應當以曲線表達。”圓，作為重要的審美范疇，對其它藝術門類也是共通的。王朝聞在文章中講過蓋叫天的見解：“蓋叫天一再強調舞姿的美，他說舞姿一定要圓（飽滿的、完整的），照顧各方面（富于動的感覺，適應各個視點），有分量（夸張、穩定和沉著），利落（不拖泥帶水，有分明的節奏）……但絕不是主張不顧具體內容，為好看而求好看。”說的是戲劇的舞姿，不也可視作對書法的筆法之美的欣賞么。
留，李可染認為“中國畫線條中最重要的一點是留，它是中國畫的三昧境界”。古人講“留處見行，行處見留”，李可染說“留就是對筆的控制能力，好的線條要完全能控制住，不能控制的是敗筆。齊白石的線條就處處控制。”“音樂家也是如此，唱的每一分秒，聲音都控制，有高低、搖曳的變化。”
重，李可染說：“中國人用筆以峻勁為主，表現事物要求有力，有些畫很輕飄，輕飄與濃淡無關，他說黃賓虹、齊白石筆都很重。中國大畫家的作品無不厚重，要穩、準、狠。”傳統繪畫理論很強調這個重字，“在初學終當以重為入門之要”。（清·張庚《圖畫精意識》）
關于變，李可染說：“平、圓、留、重是根本，在此基礎上求變化。筆要有輕重、挫頓、方圓。一定要在平的基礎上求變化。”
觀李可染書法作品，可以從中感受到“變”擴而言之，還有兩層內涵，一是由正而變，二是似奇反正。徐悲鴻評價齊白石是由正而變的典范：“藝有正變，惟正者能知變，變者系正之變，非其始即變也，藝固運用無盡，而藝之方術，至變而止。”齊白石能由正而變，“因其藝至廣大盡精微也”。“夫道以中庸為至，而固含廣大精微。昧者奉平正通遠溫順良好為中，而斥雄奇瑰異者為怪。其狂則以獷悍疾厲為肆，而指氣度雍容為偽，互相攻訐，而俱未見其真者也。”回想60年代，有人批判李可染、石魯作品為野怪亂黑，正由于不諳由正而變之理。“似奇反正”是中國繪畫的一個重要觀點。主要是講字的間架結構。
李可染曾對學生講似奇反正的道理：“正即均衡、穩當，似奇反正即變化統一。”“奇要在真實可信的范圍之內，荒誕無稽不能算奇。程硯秋的戲非常奇，是奇中見正。……我是喜歡奇中見正的。”“要奇就得狠，不能平淡。”“畫要奇，奇到極點，但要叫人信服，不要不可信。”他說潘天壽說齊白石的畫狠，就是說他不平淡的意思。正與變，正與奇，都是藝術中的一對矛盾，由正而變，似奇反正，講的是如何解決矛盾的對立與統一的關系，也正是可染書風之精采處。李可染說“線條'重’與'慢’是關鍵。用筆要先能站住腳，最好的線條就是最能控制的線條。”
在《論筆法》中，他稱贊老師“齊白石的筆法好，他的畫與別人的畫放在一起，別人會吃虧的，齊白石的畫氣勢太大，精神力量逼人。別人的畫相形之下變得像影子一樣了。”“齊白石的字寫得極好，力能扛鼎，齊白石在幾十年來的繪畫實踐中，筆法成就最高。”何以能如此？李可染說：“我在齊家十年，主要在于學習他筆墨上的功夫。”他說齊白石筆法達到高峰，行筆很慢，沉澀，力透紙背，收筆戛然而止，毫無疙瘩，筆法中叫“硬斷”，力平而留，到處可收。而他跟隨齊白石最大的體會是行筆要慢，他曾多次以這個“慢”字告誡朋友和學生。“第一是間架，即輪廓、形象，首先要注意線的形象和結構的形象，即要注意間架。間架要注意變化。”第二是線條，“練字最根本的是練線條，是寫字最重要的一點。”要既剛且柔，柔中見剛，剛中見柔，好的線條要綿里包針，要追求內含的力量，力量與含蓄二都都很極端，但必須統一。第三是意態，即神氣。“字是藝術，字如其人。毛澤東的字變化不可測，孫中山的字敦厚，顏真卿的字有廟堂氣，禇遂良的字如小鳥宜人，'羲之如龍，北海如象’。”
李可染還講到“字勢雄強，'勢’字很重要，是使字體產生力量的重要原因。'氣’是關聯，在整個的結體上要以氣貫聯。一張畫很有氣勢，氣主要在于貫聯，生動也在于貫聯，而不在于動態。古人講'若斷還連’，完全在于有氣勢的貫聯。”他稱贊“過得筆墨關的，沒幾個人，鄧完白是一個，齊白石是一個，吳昌碩是水平最高的。今天看顏真卿的《祭侄稿》用筆線條那是厲害。”“吳昌碩筆墨水平在近百年是最高的。”
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