宜興紫砂文化歷史悠久，500年間不斷有精品傳世。因其藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。本期盤點了120多位明清兩代宜興紫砂名家，一起來看看吧。看完時間會有點長。
明朝時期主要壺藝家
金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時朋、李茂林、時大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯苓、陳信卿、陳光甫、陳俊卿、沈君盛、陳子畦、周后溪、邵二孫、陳用卿、陳正明、閔魯生、陳仲美、沈君用、徐令香、陳和之、陳挺生、承云從、周季山、沈子澈、徐次京、惠孟臣、陳文卿、邵蓋、陳辰等（排名不分先后） 金沙寺僧（約1506——1566）傳為明代中期制作砂壺創始者。宜興湖?金沙寺僧人。明·周高起《陽羨茗壺系·創始》載：“金沙寺僧，久而逸其名矣。”聞之陶家云：僧閑靜有致，習與陶缸甕者處。摶其細土，加以澄練，捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、滴，附陶穴燒成，人遂傳用。
供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內讀書時，供春學到該寺和尚制壺藝技。供春是第一位由于做紫砂壺出名的人。 董翰（約活動于1567——1619），字后溪。始制菱花式壺。
趙梁（約活動于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。
元暢（約活動于1567——1619），明代。有的書中記為“元錫”或“袁暢”，生于明嘉靖――隆慶年間，善制紫砂壺，以古拙見長.在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人有時朋、董翰、趙梁、元暢四人，并稱為“名壺四大家”。
時朋（約活動于1567——1620），又作時鵬。明代嘉靖、隆慶間宜興制陶名藝人，生卒不詳。江蘇宜興人。時大彬父。擅制宜興砂壺，以古拙見長。與螢翰、趙梁、元暢，為“四大家”。
李茂林（約活動于1567——1619），字養心。善制小圓式壺，上有銖書記號。
時大彬（約活動于1580——1650），明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子，他確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。據后人簡要統計，其存世作品，包括見于著述的不過數十件而已。
李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時大彬門下第一高徒。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉（約1578——1644），名士蘅，吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。”
歐正春（約1578——1644），江西婺源人，字子明，歐陽修同族后裔，又名歐陽正春，時大彬弟子。多規花卉、果物，式度精研。造瓷器曰歐窯，有仿歌窯文片，有仿官、鈞窯色者，采色甚多，皆花盆奩架諸器，頗佳。按明代瓷器工藝作歐子明，想系一人。
歐窯所出至精、至罕、至美、至雅，色若天成，釉如所賜，以特有之美獨步一代。歐窯一名“宜鈞”，形式大半仿鈞，故曰“宜鈞”。制品雖出宜興，然與陽羨名陶一系微有差別，與清代紫砂掛釉各器亦微有不同。
在歷史的長河中，“歐窯”的制作巔峰只存在于16世紀至18世紀，卻在這短短時間內備受君主追慕，倍加受寵。據文獻記載，自16世紀以來“歐窯”就有陸續進貢于朝廷，大多為文房小件及仿古觀賞器，《養心殿造辦處史料輯覽》、《清宮活計檔》；《同治元年陳設檔》、《故宮物品點查報告》、《哥瓷雅集》等著作中都有提到。由于燒造時間不是很長，所以現存于兩岸故官和世界各大博物館的歐窯作品并不多，由此更顯彌足珍貴。
邵文金（約1580——1646），又名亨祥，時大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。
邵文銀（約1590——1648），邵文銀、又名亨裕，明萬歷七年至清順治四年間人，與邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是時大彬的弟子。
蔣伯（約1600——1644），名時英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。
陳信卿（約1600——1644），善仿時大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。
陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。
陳俊卿（約1621——1661），大彬弟子。
沈君盛（約1620——1654），明朝天啟、崇禎間人。工治壺，善仿徐士衡、沈士良。
陳子畦（約1625——1690），明朝天啟--清康熙間人，紫砂制壺名家。
邵蓋（約1580——1638），制壺工巧，與大彬同時而自樹規模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
周后溪（約1581——1639），明代陶手
邵二蓀（約1580——1639）制壺手段不凡，博采眾家之長，形制千姿百態，件件不同，世稱“方非一式，圓不一相”。
陳用卿（生卒不詳），明代天啟——崇禎紫砂壺藝人，做工精細豐美，有《弦絞金線如意壺》傳世。
陳正明（約1596——1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620——1654），仿制名家作品，都極認真，神形酷似。
陳仲美（約1621——1655），江西婺源人，初于景德鎮做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用，明代天啟、崇禎間宜興制壺高手，原籍婺源人。名士良，俗呼“沈多梳”（宜興垂髫之稱）。
徐令音，相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰，明代萬歷、崇禎間宜興陶刻名手。字共之，生卒不詳。專事代陶工鐫刻書銘，譽稱陶之中書君。
陳和之，善制紫砂花樽、菊盆、手盤、什錦杯等，專為飲茶器具配套，手法相宜，形制合理。
陳挺生，其技藝與徐士衡、陳用卿諸人并列。
承云從，善制紫砂大壺，氣勢非凡，造型別致。
周季山，善制紫砂茶具、雅玩等，式樣新穎。!
沈子澈，桐鄉縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
徐次京，善仿古器，傳器有紫砂三足龜水滴等。
惠孟臣，宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時大彬之后得一位名手。
陳文卿（生卒不詳），明代名手。
清代主要壺藝家
陳鳴遠、瞿應紹、陳鴻壽、程壽珍、陳漢文、陳秉文、陳隱龍、許龍文、楊友蘭、陳蔭千、楊季初、楊彭年、楊寶年、楊鳳年、楊繼元、楊履乾、陳白康、陳文居、陳文白、陳覲侯、陳綬馥、陳伯亭、陳滋偉、鄭寧侯、華鳳翔、范章恩、項圣思、潘虔榮、潘大和、史維高、王南林，王東石、葛子厚、吳月亭、馮彩霞、邵旭茂，邵友廷、邵景南、邵大亨、邵梭根、邵元華、邵元茂、邵亨裕、邵元林、邵二泉、邵權寅、邵茂林、邵基祖、邵德馨、邵玉亭、邵伯原、邵湘甫、邵云甫、邵正來、徐飛龍、徐顯名、徐溫廷、錢弘文、吳軒龍、黃玉麟、何心舟、蔣德林、蔣裕泰、蔣萬豐、惠逸公、陸思亭、許晉侯、許伯俊、許升侯、張懷仁、葛子厚、裴永林、袁云龍、吳阿昆、吳阿根、羅蘭舫、金士恒、崔克順、陳懋生、陳硯卿、沈才田、盧蘭芳、邵云如、陳少亭、饒壽川、戴雪生、杜順六、朱全月、周根大、祥林、申錫、王倫、方揆、漢珍、韓泰、君德、殷尚、味泉、支泉、壺癡、大朋等（排名不分先后）
陳鳴遠（約1651——1722）， 陳鳴遠，名遠，字鳴遠，號寉村，亦號壺隱，清初康熙、雍正年間人，相傳其父是明代著名紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠技藝精湛，雕鏤兼長，是紫砂史上技藝最為全面而精熟的大師。
瞿應紹（生卒不詳），字子冶，一字陛春。號月壺，又號瞿甫，又自署老冶，室名敏秀堂。上海名士，清代道光間貢生，官玉環同知。善詩文，精畫竹，濃淡疏密，錯落有致；又擅刻印 ，好收藏古器物，能鑒別金石文字。曾設計制作紫砂茗壺，他在壺上作書繪畫，別具風格，為世人所重，人稱“瞿壺”。他和陳曼生一樣，對制壺藝術都作出十分重要的貢獻。
陳鴻壽（約1768～1822年） 字子恭，號曼生，又號老曼、夾谷亭長、胥溪漁隱、恭壽、曼公、曼龔、種榆仙客、種榆道人，清乾隆至嘉慶年間人。
程壽珍(約1858—1939年)，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，是一位勤勞多產的紫砂壺名家，師承其養父邵友庭，擅長制形體簡練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負盛名，壺是由三個大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。 陳漢文、陳覲侯，荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文，荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
楊友蘭 （生卒不詳），清雍正至乾隆年間，善彩繪，所制壺身的山水人物、花卉百草和陽文籇字都用砂泥嵌貼，每壺無不竭盡智力。
陳蔭千（生卒不詳），陳蔭千，男，為乾隆中期宜興制陶名家，生卒年不可考，善制竹節把壺，現傳世署“陳蔭千制”竹節壺有數把，一般常見為提梁式。
楊彭年（約1772——1854），字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間（1796-1850）制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐鄉人。善制茗壺，有的渾樸雅致，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致， 世稱“彭年壺”，對后世影響頗大。
楊寶年、楊鳳年，前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
楊繼元（生卒不詳），清雍正至乾隆年間人，善制紫砂宮廷御器。以用色見長，施色精巧。
陳白康（生卒不詳），超級實力派的清代壺藝家作品多與佛門有關，工藝精湛、人物傳神。
陳文伯、陳文居（生卒不詳），兄弟倆，清雍正至乾隆年間人，文伯號“寄石山房”，文居號“荊溪水石山人”，所制紫砂花盆暢銷日本，久而不衰。
陳伯亭、陳少亭父子（生卒不詳），清咸豐至光緒年間人、光緒至民國年間人。獨標一幟，繼往開來，書畫銘刻，無不追蹤前人，而梅樁尤卓絕。其子陳少亭，為民國期間紫砂銘刻的一流名家。1935 年，所雕孫中山先生遺像、古佛像等，工技精妙，色像逼真，開宜興陶塑先河。
鄭寧侯（生卒不詳），鄭寧侯 明天啟至康熙年間浙江桐鄉人。善摹古器,書法亦工。制壺胎薄而堅致,工整有樣見《桐鄉縣志》。
華鳳翔（生卒不詳），清康熙至雍正年間人。善仿古器，紫砂制器精雅而不失古樸風味。
范章恩（約生于1740），一名“靜安”，字“迪恩”，齋號“范莊農家”，清雍正—乾隆年間制陶知名藝人。所制茗壺多扁式，均衡典雅，題銘書法似米芾。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：贊范章恩制壺風格嫻雅，鞠流平和，肉均骨堅，別具風格。
項圣思（生卒不詳）制陶名藝人，生卒不詳。相傳為修道人，姓項，能制陶杯，大于常器。花葉、干實無一不妙，見者不能釋手。
潘虔榮（生卒不詳），字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
潘大和（約1761——1820）清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。
申錫（約1821——1891），字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。
史維高（生卒不詳），清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
王南林（生卒不詳），清代著名陶藝家，有《素身圓清壺》傳世。號南林，家羽后身，即自詡為唐代茶圣陸羽的后裔，紫砂著名大師之一，善制茗壺等砂器。造型刻意仿古，以商、周、秦漢青銅器為藍本，鐫刻古雅精美，且件件結構勻稱。喜用紫砂團泥制作，成品如古金鐵。創紫砂“爐均”釉裝飾，善制彩釉砂壺。
王東石（約1831——1908），清朝道光至同治年間紫砂壺藝人、陶瓷藝人。制壺善仿古，刻工精細，制壺監刻銘，技藝之巧，匠心獨具。當時文人雅士善與其配合制壺，所傳壺器多且精。
葛子厚（生卒不詳），清嘉慶時宜興制壺高手，《陽羨砂壺圖考》云：“子厚，嘉慶間人，繆頌宜興，子厚為造壺。
吳月亭（約1812——1864），為楊彭年后輩，善制壺，玉雕刻。嘗與邵二泉合作，由月亭制壺，二泉鐫銘。亦當與吳大澄（deng）合作。月亭制器，常鈐（qian）“竹溪”、“竹溪吳月亭制”印章。有的為月亭自刻，署“竹溪刻”三字。
馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學歐陽詢，間有草書。
邵旭茂（生卒不詳），制壺似陳用卿,造工精細,質堅如玉。傳器紫砂大壺底有二印,上“荊溪”篆書橢圓印,下“邵旭茂制”篆書方印,精湛絕倫(見《陽羨砂壺圖考》)。
邵友廷（生卒不詳）清朝道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名邵大亨制壺名家，形制尚樸，技藝腴麗。并傳繼子程壽珍，為其造就紫砂藝品的堅實基礎，成為屢摘國際金獎的名手。是近代制壺名家程壽珍的養父。他制作的紫砂壺大多工整、規矩，尤其擅長制作方圓器和加彩壺。邵友廷制作的器物，大多蓋有“友廷”兩字的橢圓形陽文篆印。由于邵友廷是清末的制壺名家，因此，他制作的紫砂壺有很高的收藏價值。
邵景南（生卒不詳），年代：清代·道光類別：紫砂壺藝人、陶瓷藝人 號留佩主人。清道光年間制陶名藝人。
邵亨裕（生卒不詳）清代制壺良工，生卒年無資料可考。曾有邵亨裕款紫砂壺見拍賣場，一說為為清三代“邵家壺”之一。
邵大亨（約1831——1874）邵大亨清代道光、咸豐間宜興制壺名手。傳世作品有《一捆竹壺》（藏于南京博物院）、《魚化龍壺》、《掇球壺》和《風卷葵壺》等，皆為砂壺精品。
邵二泉（生卒不詳），字友蘭。清嘉慶至道光年間人。工鐫壺銘,且善制壺。曾為陳曼生造壺。邵景南壺多數請邵二泉刻字。
邵茂林（生卒不詳），壺藝名聲卓著，有“邵家壺”之稱。形制古樸典雅，技藝純熟，壺的結構權衡比例十分規范，邵氏兄弟皆列名家之譜。
邵基祖（生卒不詳），清雍正至乾隆年間人，傳其制壺精雅，體堅質凈稱著，亦以粉彩技術稱長。
邵德馨（生卒不詳），清代乾隆時期宜興紫砂名工。《宜興陶瓷發展史》(油印本)：“德馨，工制茗壺，曾創紫砂爐鈞釉裝飾。曾承造宮廷御器，作品常以彩釉繪飾。”《(江蘇)陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：“邵德馨……等制壺高手，曾為朝廷制作一批精美茶壺，于乾隆七年(1742)，被選入河北承德山莊行宮。……朝廷收藏的陳漢文、邵德馨的四件四方小壺，制作奇巧，堆塑陽文篆字和山水人物，式如天雞，足如傳爐，稱為傳世之作。
邵玉亭（生卒不詳），清雍正至乾隆年間人。工花卉畫，以典麗華貴為旨。所制砂壺周身繞彩，體現官廷的裝飾情趣。曾手制“乾隆御制壺”兩把，一為六方型，一為圓身燈籠型。
黃玉麟（生卒不詳），繼邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。有說他“每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度”。
何心舟（生卒不詳），號曼陀華館，清道光至同治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與陶友王東石于浙江寧波建玉成窯，造紫砂壺。據記載及傳世品所見，凡浙寧玉成窯出品每見奇品，極具文人味。
蔣德林（生卒不詳），字萬泉。清代道光同治年間紫砂壺、陶瓷藝人。
惠逸公，清朝著名紫砂藝人。惠逸公生于清雍乾年間，他大小壺兼制，善制小壺，以工巧聞名，可與惠孟臣相提并論。
金士恒（生卒不詳），善制日用陶罐、壇缸之類。后別具匠心，采用白泥制成似壺非壺、似壇非壇、形式怪僻、實用美觀的“蛹壺”。
