痕都斯坦玉器，簡稱“痕玉”，是回教玉器或伊斯蘭玉器。據(jù)說痕都斯坦這一地名，乃是乾隆皇帝親自考訂，為今北印度一帶地區(qū)。
痕都斯坦玉器在清朝宮廷中是非常名貴而又特別的一類，因其精美絕倫而深得乾隆皇帝的喜愛。痕都斯坦工匠喜用純色玉材雕琢，講究一器一色，由于痕都斯坦人相信玉可以避毒，因此痕都斯坦玉器多為杯、盤、碗、盞等飲食器具。
這些器具極具當?shù)匚幕攸c，常在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各色寶石或玻璃；花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主；用異色寶石嵌動物眼睛等。痕都斯坦玉器還廣泛采用水磨技術(shù)，使得胎體透薄瑩潔，素有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。因此痕都斯坦玉器又被稱為薄胎玉器。
痕都斯坦玉器的掏膛工藝，在古代是一門絕技，玉料掏空后，玉壁最薄處厚度只有一、二毫米。據(jù)說，在古代，掏膛的玉雕師挖出多重的玉料，買家就得支付多重的黃金，由此可見其工藝價值之高。
乾隆花口碗
清玉盂
乾隆碧玉金絲盤
清青玉嵌金絲單把大罐
由于痕都斯坦玉器別具特色，深得帝皇喜愛的緣故，宮廷玉匠很快開始仿制這種精巧輕薄的器具，這些仿制出來的器物，便被稱之為“西番作”。又因“西番作”玉器追求薄胎、透明的緣故，這種器物雕刻艱難，制作時極易破裂，一旦制成，便顯得愈加珍貴。乾隆皇帝一度作詩贊其“在手疑無物，定睛知有形”、“薄于紙更輕于銖”等。
此外，因其放在水上能飄動，不會沉入水中的特點，痕玉又被人稱為“水上飄”。因痕玉費工、費料，制作時極易破裂，在使用過程中也容易毀損，乾隆晚期，這位“玉癡”皇帝終于下旨停止繼續(xù)制作痕玉。
到了近現(xiàn)代，雕琢工具的進步及玉雕工藝大師的不斷涌現(xiàn)，終于使得痕玉從僅止于帝皇、富豪的專屬而逐漸走入尋常百姓家。下面是現(xiàn)代玉雕薄胎工藝品：
青玉纏枝紋飾薄胎罐
青玉纏枝紋飾薄胎碗（兩只）
該器物玉質(zhì)細膩、色正瑩潤。面雕纏枝花卉紋飾，面薄輕巧，滋潤透影。整件作品既清秀端莊又不失雍容華貴，堪稱精品之作。
青玉貢品五件套
該作品玉質(zhì)溫潤細膩、凝脂光潔，設(shè)計獨到、新穎別致，器型優(yōu)美，輕薄通透，古樸典雅、端莊大氣。整器帶有濃郁的痕都斯坦風格，集尊貴典雅與文化時尚于一體，彰顯了玉雕藝術(shù)的獨到魅力。青玉貢品五件套規(guī)格：燭臺：高37cm，中臺直徑18cm，底部直徑14cm，重量1440克?；焊?6cm，直徑5.5cm，重量1008克。爐：高27cm，直徑26cm，重量2040克。
痕玉造型莊重圓潤，極具幾何對稱和諧之美。其制作工藝采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工，甚至可以從內(nèi)壁清晰的看到外壁浮雕的花紋。在裝飾手法上，痕都斯坦玉器采用浮雕、立雕、鏤空雕等復(fù)雜的組合工藝。表面處理又普遍采用剔地陽文的方法，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾。浮雕的紋樣磨去琢痕，形成凹凸的視覺反差，越發(fā)增強了它的藝術(shù)表現(xiàn)效果。
