(3)烘染法：是用一只蘸有墨色的筆，著在需要濃重的部分，隨后以另一只含有清水的筆(這支筆宜用羊毫)向需要淺的部分潤開，使墨或色隨筆的走向由深而淺，逐漸消失，或與另外顏色相接觸，很像烘焦的痕跡，所以叫“烘染”。練習時應注意染得勻、細、干凈、透亮，潤開時下筆輕些，用力要勻。一般最好都向一個方向行筆，不要來回揉擦。在生宣紙上要得到烘染的效果，需先把淡色或無色部分用清水刷濕，然后用墨或色向這塊濕處畫去，就自然銜接起來，也可形成由深漸淺的效果。這是水墨(色)相接的方法。
(4)接染法：是趁前層顏色未干，用另一種顏色銜接起來，而沒有顯著生硬的痕跡。接染用羊毫筆比較好。注意筆與筆相接處筆順要力求一致，不要有橫有豎，有正有斜。接染并不是完全不能見筆，有些地方如細到一點筆痕不見，也會顯得平軟無力。有一種在生宣紙上大片染時避免出現散亂的筆痕、水漬的方法，就是在調好的墨水里略加一點膠水。這樣確能染勻，不過效果是平板滯濁的，所以一般不用此法。
(5)罩染法：是用墨或色罩在已染過的墨色上，又稱“通染”，是整體加染的一種方法。用這種方法，可以統一色調把分散的部分連接起來，但要求統一中不傷原有的筆墨效果。罩染不宜太厚或太薄，要有透明感。
(6)重彩著染：國畫重彩是用濃重的顏色，其中多是石色著染。重彩的染法要層次多，色薄而均勻。著染時用筆順著葡萄的結構或葉的方向染，第一遍干后再染第二遍，為了用水暈而下面的色不動，則需要上礬水加固。
一、兩遍染不夠時，要進行多次暈染，即所謂“三礬九染”。染色和上礬水要反復進行幾次，直至效果滿意為止。重彩有一定的裝飾風格，但刻板不生動。用重彩和淡彩結合比較活潑生動。重淡彩結合畫葉，正面葉子先用花青打底色，分染和統染各一遍，在紙背后上用石綠作為托色。托色以色稍鮮艷為好，干后在紙正面的葉子上再上一層草綠色。局部用胭脂提染和勾筋(見圖)。
泥金的用法：用干凈的小紅毛蘸上膠水，在金碗上掭下金來，筆上的金要飽滿，勾出的金線才光亮。用完后，余下的金要出膠，即用熱水把筆上的金和調和好的金沖開，倒去上邊的水，下面的金就沒有膠了。再用時重新加膠，這樣能保持金的光澤。
3．版面材料：礬紙、生熟絹、泥金紙絹和扇面，雖然都屬于熟性材料(生宣不刷膠礬，刷過膠礬的叫熟紙)．使用時也各有差異。礬紙有薄厚多種，畫工筆最好用較薄的，過稿既清楚又可在紙背托色。礬絹質地光滑不易漏色，勾線之前要用滑石粉干擦一遍，染色時要比在紙上用水多些，如染色過重了可以用筆洗。絹經得起洗刷不會起毛，但易漏礬，絹背后托色要注意不使礬絹漏礬、漏色。扇面作畫可以用工筆，也可以用半工半寫或寫意的方法。扇面既光滑又有折疊的條格，上色時要順著格條逐漸暈染，存在折縫中的色要用筆吸干，才能染勻。倘勾的線和寫的字不稱心，用水筆蘸紙煙灰輕輕地洗，可以洗干凈。
筆與墨：工筆勾線的筆用葉筋、衣紋(狼毫)或長鋒勾線筆(兼毫)，小面積著色用大、中、小白云筆。大面積染色用羊毫提筆或排筆。工筆畫用墨須用墨錠磨墨，墨汁在著染或托裱時容易脫落，所以不可用。
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