主辦單位 中國美術學院
承辦單位 寧波美術館、中國美術學院油畫系、寧波精典藝術館
開幕時間 2014年6月5日10:30
展覽時間 2014年6月5日-6月13日
展覽地點 寧波美術館1號展廳
《崔小東自畫像》
前 言
本展覽匯集了崔小冬近年創作的百余件作品，這些作品涉面廣博多樣，技藝精璀海納，鬼斧神工，展現了畫家的天才熱情和審思，這些思考實踐大都發生畫室中，是一個畫家在畫室里迸發出的對世界的關懷，大關懷。
崔小冬一方面被視作西方傳統油畫品質在中國極重要的傳承推進者，他所創作的不少作品已成為時代的經典和學院油畫的標桿，尤其被推崇為用繪畫本身做語言探尋并取得真言的中國油畫家的唯一。
另一方面崔小冬也是中國重建繪畫尊嚴，重拾油畫力量的關鍵人物，他內斂的表現主義將個人的熾烈深情灌注在繪畫里，使得繪畫生氣勃勃，雍華瑰麗，以自信飽滿酣暢鮮活的繪畫性區別于一般寫實繪畫的萎靡暮氣。可見繪畫的品質與樣式無關，繪畫的創新與新舊無關,卻與真實的情感緊緊相連。
這便是崔小冬的珍貴，也是畫室中的關懷所指向繪畫本身的那個畫之大者的意義所在。
崔小冬，l964年生于遼寧錦州。1990年畢業于浙江美術學院油畫系。1996年中國美術學院油畫系碩士畢業并留校任教。1999年赴法國巴黎國際藝術城研脩。2005年應邀赴德國漢堡交流考察?，F為中國美術學院油畫系教授、碩士研究生導師、油畫系教研室主任，中國美術學院油畫系第一工作室導師，中國美術家協會會員。
《阿里人家》 130c×130cm 2010
南小冬，北小東，畫家圈里總愛把這兩小dong放一起說事，譬如許先生。誠然兩小dong都生于遼寧錦州，年齡也只相差一歲，在藝術面貌上幾分相近以外，于市場表現的軌跡上也幾近相同，只是劉公小東早時入市，推手得力，又能恰時御風，把握機遇，影響頗為震耳；崔公小冬多在畫室奮為，重于精研，淡于宣傳，有大器晚成之志，雖則二dong差不多同一時期聞名于道，但在沸騰的市場中，終究劉小東以多件過千萬，百十件過百萬的撼人驕績，世面聲響更為巨大，實際上，南小冬在藝術上的造詣一點不亞于北小東。如果要說劉小東對弗氏的特色有著深入的理解與表達，那崔小冬對整個歐洲具象大師的法藝都有深透的進出，不但表現技法精湛，而且能做到具心化為，著意時代的精神意趣，所出之作得形得意，唯象唯美，小件玲瓏，巨制磅礴，娛目而又賞心。
如果說劉小東在市場上先得輝煌，那么崔小冬的后市空間則更為廣闊，升值空間更為宏大，無論是前期購入，還是后期跟進的藏買家，都會因為持著崔小冬這支績優股而有大收獲，3到5倍的升值一定不在話下——這位“六〇十杰”將來不論在藝術修為上還是在市場表現上都會是一個十足的不俗分子，“大家·崔小冬”必然榜上有名——自2010年開始，單件過百萬，2百萬，3百萬，乃至384萬，扎實穩健，步步騰升，如此勢頭，怎能不看好？
·文/鳳池觀察
《冬至》 160×130cm 2008
從這次國家重大歷史題材創作來看，中國美術學院非常重視繪畫的油畫感和繪畫性，在這中間崔小冬比較突出，我看到崔小冬他們合作畫的《南京.1937》這張大畫，有些局部，他畫得很精彩，也比較動情，畫得比較有節奏和表現力。所以通過這次創作，我認識了崔小冬。特別是第十一屆全國美展他的作品《冬至》，也能看出來他在這些方面的追求與才能。我覺得這些也得益于在全山石先生、肖峰先生等老一輩打下來的根基，慢慢經過一段時間積綻到現在。其實當今社會上更多的油畫家注重觀念、注重制作、注重圖片上的細膩描募的時候，他能夠把握這樣一種油畫感和繪畫性，這是非?？少F的，而且有一個很好的前景。
再一個就是崔小冬本身有書寫和繪畫的才能，畫的時候能夠活起來，能夠甩得開，就是能夠借“筆”，“筆”里面有情感和節奏，筆觸比較自由和灑脫，而且注重情緒上的主動的抒發，他注重的是油畫的繪畫性和油畫的特定的表現力。他的創作來源都是表現生活里的一些場景，生活里的一些人物，顯然這樣做比較好，創作中就不會跑空。因為他更需要有感而發，更需要對是鮮活的，更需要對象是生活里可信的，用這種方式表現是比較得體的，而如果是泛濫的一種粗糙就麻煩了，這一點對他來說尤其可貴的。
總的來說，一是用筆激情灑脫，二是強調作油畫感和書寫性，三是他創作來自于生活，來自于現實生活里的一些場情，一些生動性的東西，他能夠抓取這個，這是崔小冬的基本風格特點。
·文/楊飛云
《驚蟄》 182×160cm 2009
崔小冬的畫本身有種脫俗的力量，特別是他的參加全國第十一屆美展作品《冬至》，總的感覺給人一種很強的藝術感染力，有一種很強的繪畫性，這種繪畫性而沒有商業性繪畫的俗氣和媚氣，有一種油畫繪畫本身的一種力量，我覺得這是最珍貴的。
·文/孫為民
《馬蒂斯的午后》 115×145cm 2009
崔小冬的作品是很純正的油畫，油畫的特性發揮得很充分，造型的趣味和色彩的表現都結合得特別好，作為年輕畫家這一代人，具有傳統技能的這種油畫，技法掌握得這么純熟的，我覺得比較意外。另外他畫的黑白《遺失的浪漫》作品系列，他畫得很有才氣。崔小冬的色彩厚重，筆法清秀、生猛，他既有北方造型的嚴謹，又有南方靈動筆法的結合，色彩很有力量。
·文/陳丹青
《相聚》 160×130cm 2010
《霸王別姬》 160×130cm 1993-1996
《大師畢加索的家庭日》 113x146cm 2006
《金色的旋律》 160×140cm 2012
《畫室里的午后》 182×162cm 2011
《環視系列1》 130×60cm 2008
《環視系列2》 130×60cm 2008
《環視系列3》 130×60cm 2008
《靜靜的時光》 160×130cm 2011
《咖啡》 182×160cm 2012
《美麗世界之憧憬篇》 160×130cm 2008
《美麗世界之相伴篇》 160×136cm 2008
《孟姜女哭長城》 160×130cm 1993
《秋意正濃》 182×160cm 2012
《溫暖的日子》 140×160cm 2011
《我心逍遙》 160×140cm 2010
《遺失的浪漫之一》 180×180cm 1996
《月色》 182×160cm 2012
《在打盹的油漆工》 140×120cm 2012
《藍色心情》 160×130cm 2012
《阮玲玉》 60×60cm 2012
