北詞正釋-----填曲須知1.散.套曲正釋
散曲只有曲子，沒有賓白（對話和旁白）沒有科介（動作）不用來舞臺上表演故事，只用來清唱，所以又稱為清曲。散曲因為與宋詞的發展關係，所以又稱作「詞餘」。
散曲依體栽分為小令和散套（又稱為套數）兩種。 小令還可分為尋常的小令、重頭、帶過曲、集曲四種。 小令體制比較短小，為是獨立成章的單一曲子，用同一曲牌各自為韻。小令元人稱做「葉兒」，為什麼被稱作「葉兒」？有人認為這是因為小令體制短小，像一片葉子；有人認為這是因小令不屬於套曲，是單支曲子，像樹葉兒不附在枝干上。 <BR>就是通常的小令，是指單支的曲子，大都一韻到底。它是小令中 最簡單的形式，其體制相當於詩的一首，詞的一闋。
如： 馬致遠的<天凈沙>枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
[重頭]就是把聲調格律完全的昔調，重復填寫，沒有限定幾首，幾百首也可以。重頭的用韻可每首都不同，題目也可不同。
如；張養浩用「中呂。朝天子」的曲調，在『詠四景』的總題下，連續寫<春>、<夏>、<秋>、<冬>四首都是同一曲牌重復填寫。
[帶過曲]是將兩三支同一宮調音律和諧可以相接的小令串在一起，就稱為帶過曲,也是小令的一種。我們舉個例來看；
{雙調}雁兒落帶過得勝令
布衣聊御寒，脫粟堪為飯。荊妻不厭貧，秣酒休嫌淡（以上為{雁兒落}）煮茗解微酣，揮塵助清談。煉久黃金色，吟多白髮添。窮探，世事能諳練。沉替，吾免媿慚（以上（得勝令））
[集曲] 就是將幾支甚至幾十支不同的曲調，在每一個曲調中截取一句或數句，組成一支新的曲調，另外取一個新曲調名。新曲調名一般就是在原來曲調名中各取一個字或二個字所組合成的；如；
集曲
[梁州新郎]的曲調名就是在原曲調[梁州序]和[賀新郎]中各取兩個宇所組成的。</P>
前言是散曲的體裁中的小令 !
散套:
[散套]是曲中的套曲又稱為套數或聯套，也可以叫做大令，是兼指散曲中的套曲和戲曲中的套曲而言。是由同一宮調內兩支以上的不同的曲子相聯結，好像一整套似的組合曲,它通常是一齣劇(雜劇或南戲)的一折(即如同整部戲中的一幕或一段)。</P>
組成套曲必須遵守幾個原則；
（一）沒有科、白，只提供清唱，
（二）全套一韻到底不得換韻，
（三）曲牌相同的曲子可以連用，
（四）每套必有尾聲(或煞,煞尾)，表示全套的樂曲結束了。
﹝五﹞各宮調有一定所屬套式且套數多寡不一,惟首牌與結尾則是固定,中間可按同宮內曲牌擇須要增減,也可以改變位置(套式中牌雖位置一定然可視需要掉換)!
﹝六﹞南曲聯套無一定格式,常用同宮重頭聯套,然須注意某一曲子有無[增板]或[無增板]之區別!
我們舉個例來看：
(雙調)夜行船 秋 思 馬致遠
（雙調夜行船）百歲光陰如夢碟，重回首往事堪嗟，昨日春來，今朝花謝，急罰盞夜筵燈滅。
（慶宣和） 投至狐蹤興兔穴，多少豪杰，鼎足三分半腰折，魏耶晉耶。 （落梅風） 天教富，不待奢。無多時好天良夜。看錢奴硬將心似鐵，空辜負錦堂風月。
（風入松）眼前紅日又西斜，疾似下坡車，曉來清鏡添白雪，上床和鞋履相別，莫笑鳩巢計拙、葫蘆提一就裝呆。
（撥不斷）利名竭，是非絕，紅塵不向門邊惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，竹籬茅舍。
（喬木查）秦宮漢闕，做衰草牛羊野，不恁漁樵無話說，縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。
（離亭宴歇）蛩吟一覺才寧貼，雞鳴萬事無休歇，爭名利何年是徹，密匝匝蟻排兵亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血，斐公綠野堂，陶令白蓮社，愛霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，人生有限杯，幾度登高節，囑咐俺頑童者，便北海探吾來，這東籬醉了也。
其中的（雙調夜行船）、（慶宣和）、（落梅風）、（風入松）、（撥不斷）、（喬木查） 六支曲子是屬於同一宮調---（雙調），所以它們之間可以相聯在一起，末尾加上同一宮調的（離亭宴帶歇指煞），便組成一套北曲散套。
至於套曲的格式譜,俺於整理后逐一的會帖在本版中!
2.襯字釋疑
前日有文友以及同好問及襯字一事,我今針對這方面的問題特別藉此一角加以說明,并加入一些意見,并歡迎一起探討!
曲詞的加襯,有宋以降一直是個研究話題,在時代的演進以及語言延革下,對於舊時代的語言表述方式往往是藝術的所及處,然而我個人更贊同在延革過程中需要加入每個時代背景以及語言的表達方式,如此才能讓每個時代與古文學藝術接軌!
至於襯字一般的認知或許認為是虛字化,可以隨意加襯,但其中用於啥立場或場合甚至需要性是很直得研究的事,光是說[小令]就有[專用]與[兼用]之分,在場合上他是自由的,但是習慣性以及音樂性上,他必須是嚴謹的,若說雜劇上應用較多,那是因為配合每折情節以及唱腔的流暢性作考量,而不完全是依種[規范性]的要求,因此他也常常跟[增字]一般讓學習者混淆,我大略的談一下手上的資料以及所知:
一支曲詞中，除了調譜規定的字句以外，又可隨意增加一些字；調譜所規定的字句，稱為「正字」；自由增加的字句，叫做襯字。襯字不占譜，不拘平仄，在句首、句中，和板式較緊密的地方，可以酌用襯字。襯字用到曲詞中，使文義流暢，歌唱時亦有清新疏密之致，所以襯字便於歌唱，也利於行文。但襯字加入句中，絕不可影響原文的意義，所謂「宜用虛字，不宜用實字」。
北曲的襯字使用很寬，襯字字數多寡亦不限制，尤其元人雜劇，曲詞間雜入大量襯字，使曲句參差割裂。南曲用襯較嚴。螾廬〈曲談〉說：「（襯字）必須加於板式繁密之處，且須加於句首或句之中間；至句末三字之內，與板式疏落之處，決不可妄加襯字；又襯字每處至多不宜過三字。」即所謂「襯不過三」。
襯字之應用與辨別:
1.襯字出現在音節縫隙較寬處:
依[鄭因百]先生云:「襯字只能加於句首或句中」,所謂句首,即是將襯字冠於全句之首,所謂句中即是,將句中音節停頓處或句字分段處,如
[慶東原.白僕]
忘憂草,含笑花,勸君聞早冠宜掛,"哪裡也"能言陸賈,"哪裡也"良謀子牙,"哪裡也"豪氣張華!.....!
其中" "內即是句首襯字!
又:[落梅風.盧擎]
.....畫船"兒"載將春去也....
其中" "兒字是屬[句中]加襯!
2.襯字常出現用於以下情況:
(1)詞頭:該字無意義,但是卻是一種詞與習慣,如:
"老"師,"老"李,"小"紅,"大"嫂,"有"宋一代....
(2)詞尾:如:
桌"子",睡"著",我"的",裡"頭".... </P>
(3)迭字:可加速聲情之變化,故期第二字也可視為襯字,如: </P>
慢[慢]走,尋[尋]覓[覓],冷[冷]清[清].... </P>
(4).句子的韻腳或務頭處不能加襯 </P>
(5).若加襯字處為對仗句,則連襯字也須對仗 </P>
(6).超出曲譜字數或者多出自不符譜上平仄字,都可能判為襯字 </P>
7.[增字] </P>
[增字] </P>
所謂[增字]之說,乃為襯字逐漸由虛而實所演變,本質上仍是[襯字],然份量與曲詞(正字)相當,[鄭因百]先聲與[曾永義]先生兩位當今大家各曾如下說: </P>
[鄭因百]先生: </P>
襯字既為專供轉折,聯續,形容,輔佐之用的虛字,似應容易看出! <BR>但常有時全句渾一體(常態連句或連詞),字數雖校正格多出,然而諸[字勢均力敵,銖兩悉稱],甚男從語氣上或文法上辨識孰鄭孰襯......此尚予以所謂[增字]! </P>
曾永義先生: </P>
...可見[增字]就是本格(正譜格律用字)用字之外所添加出來的字,它再地位上其實就是襯字,但由於其意義份量與正字[字勢均力敵,銖兩悉稱],后人又在其上加上版眼,所以全句中,便與正字渾然一體的關係!<BR> <BR></P>
