最近有很多藝術(shù)家怎么搗飭自己家的好例子。本探揣測(cè)大概是十幾年前香港創(chuàng)意人歐陽(yáng)應(yīng)霽的兩本書《回家真好》，《夢(mèng)。想家》做怪。他敲開了中港臺(tái)多個(gè)美麗的家門，門后主人主要是設(shè)計(jì)，藝術(shù)，廣告等等創(chuàng)意人士。
此書一出，無(wú)疑對(duì)業(yè)內(nèi)人士造成壓力。房子挑高不到4米，沒(méi)有五米長(zhǎng)的素面木桌子，沒(méi)有打通墻體改造空間，室外沒(méi)有奇花異草，室內(nèi)沒(méi)有設(shè)計(jì)師或明式家具，你配叫藝術(shù)家嗎？
但是受當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)，農(nóng)村土地政策和出行能力所限，大家能租個(gè)公寓就不錯(cuò)了，哪象現(xiàn)在，去郊外弄個(gè)小院，想怎么弄怎么弄，但是似乎也沒(méi)有超過(guò)歐陽(yáng)應(yīng)霽2003年書里的水平。
不過(guò)，歐陽(yáng)應(yīng)霽的家系列，品味展示得多，工作空間展示得少。看了這些精心打造的居住空間，了解了主人的消費(fèi)風(fēng)格和生活情趣，但是對(duì)了解主人的作品沒(méi)有什么幫助。
除了需要機(jī)器和場(chǎng)地的版畫家，和需要比較大作業(yè)空間的雕塑家和裝置藝術(shù)家，藝術(shù)家的工作空間大部分和生活空間融合在一起。這是一個(gè)思考和行動(dòng)的空間。
讓我感觸最深的，佐治亞·歐姬芙是歐姬芙在新墨西哥打造的家。
佐治亞·歐姬芙（Georgia O'Keeffe 1887-1986）是美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家里icon 級(jí)別的。到了愛扛級(jí)別，綜合條件就都好得特別。首先是外型出眾，然后順利得到貴人相助，貴人不一定是富貴的貴，多半是有手腕的伯樂(lè)經(jīng)紀(jì)人，就像帕姬.古根海姆之于馬克恩斯特，伯爾日之于YSL，阿佛雷.史蒂格利茲之于歐姬芙。歐姬芙出生在威斯康星，到紐約讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，畢業(yè)后去弗吉尼亞大學(xué)當(dāng)助教。
歐姬芙當(dāng)助教時(shí)的照片是這樣的（28歲）。
史蒂格利茲看到她的作品，驚為天人。給她舉辦個(gè)展，邀請(qǐng)她回紐約工作，給她拍照，把她當(dāng)女神。
被阿佛雷.史蒂格利茲的鏡頭包裝以后是這樣的, 30 歲。
你會(huì)比較愿意買誰(shuí)的畫？
阿佛雷.史蒂格利茲讓攝影進(jìn)入藝術(shù)行列。他拍攝的歐姬芙照片，不但當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，2006年，這張?jiān)谔K富比拍賣了136萬(wàn)美元。
身體也罷了，這張《手》拍賣價(jià)格更高，同一場(chǎng)拍出147萬(wàn)美元。
因?yàn)檫@張明顯是和Durer 的《祈禱的手》唱和，分裂和掙扎的現(xiàn)代性一目了然。
歐姬芙畫風(fēng)明確，線條硬朗光滑。
鳶尾之光，1924
這并不是歐姬芙的獨(dú)創(chuàng)。現(xiàn)代主義藝術(shù)崇尚金屬感，光滑流暢，摩擦力為零。超現(xiàn)實(shí)主義畫家們從馬格里特到契里柯都這么干。女畫家塔瑪拉·德·藍(lán)碧嘉（1898-1980） 自詡說(shuō)：我是女畫家里畫得最光溜的。當(dāng)然，她本人兼具美貌智慧，上雜志封面，做交際花，也是愛扛級(jí)的人，麥當(dāng)娜是她的鐵粉呢。
汽車（和綠色布加迪的自畫像,1929）
歐姬芙比藍(lán)碧嘉的藝術(shù)更深入一點(diǎn)，在強(qiáng)烈而光滑的表演下，有概念的深度。她的花卉大家可能都見過(guò)各種印刷或山寨版本。花是植物的生殖器，她是把花當(dāng)人體來(lái)畫的。
灰色背景的馬蹄蓮，1928
30年代，她的男朋友史蒂格利茲經(jīng)過(guò)六年扯皮，終于成功離婚，兩人結(jié)婚。歐姬芙被史蒂格利茲家人煩得不行。她以前在需要獨(dú)處時(shí)就自己遠(yuǎn)行，現(xiàn)在開始考慮在大西部置業(yè)。
心心念念的地方是新墨西哥州，陶斯附近的農(nóng)場(chǎng)。1935年，她一眼就看中這個(gè)占地5000英尺的泥坯房，這種房叫Adobe。
因?yàn)榇巴鈮邀惖木吧?還因?yàn)橛写笤鹤涌梢蚤_辟花園。
她說(shuō)，一天不買下來(lái)，一天心里不安寧。
但是房子屬于天主教會(huì)，不肯賣給她。所以她只好住在朋友的度假農(nóng)場(chǎng)“幽靈農(nóng)場(chǎng)”里，后來(lái)買下了自己住的那棟小泥坯房。但是幽靈農(nóng)場(chǎng)附近干涸酷熱，種不了植物。
歐姬芙也是一根筋的人，和教會(huì)嗑了十年，終于教會(huì)松口，答應(yīng)賣給她。她請(qǐng)她的朋友Maria Chabot ，也是畫家和作家，去主持翻修。因?yàn)榉孔拥臓顟B(tài)，足足用了三年才能入住。
史蒂格利茲去世三年后，歐姬芙終于正式定居新墨西哥州。
裸露的木梁（viga and Lattia) 是印第安人建筑風(fēng)格，給人溫暖的感覺。 紅色的柯布西埃椅子，黑色的是意大利裔美國(guó)設(shè)計(jì)師 Harry Bertoia 的鳥椅和腳凳，中間的桌子是芬蘭裔美國(guó)設(shè)計(jì)師 Eero Saarinen 設(shè)計(jì)的咖啡桌。 墻上的畫是美國(guó)畫家Arthur Dove 的作品。她在紐約的家里的家具都蓋著黑色防塵罩，在新墨西哥的家則都蓋白色罩。她自己平時(shí)穿衣服用色大膽，但是如果照相就只穿黑色。
工作臺(tái)。
室外的大花園，種植蔬菜，供應(yīng)日常需要。
起居室， Eero Saarinen的“子宮”椅，和米爾斯的“巴塞羅那桌“。
歐姬芙最愛收集各種石頭和動(dòng)物骨頭，隨意擺放。
壁爐旁邊掛著考爾德 (Alexander Calder) 的動(dòng)力雕塑。
床旁邊的Charles Eames椅子。
Eero Saarinen的郁金香椅。
院子里的BKH 蝴蝶椅，名字是三個(gè)設(shè)計(jì)師名字的縮寫。上面蒙上皮就是這樣，認(rèn)出來(lái)沒(méi)有？ 這是20世紀(jì)家居設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品。
不過(guò)最重要的， 是這里的空間和風(fēng)景。
她說(shuō)，一看到新墨西哥州，我就知道這里是我的家鄉(xiāng)。我都不愿意說(shuō)太多這里的好處，免得別人知道也動(dòng)心。
泥坯房，墻和門形成的含混的平面－空間，是讓畫家第一眼就決定一定要買下這房子。也讓她畫出了這看起來(lái)抽象，其實(shí)完全具象的作品。
窗外的風(fēng)景是重要的靈感來(lái)源。綺麗的巖壁展現(xiàn)了從黃到紅過(guò)渡的所有色調(diào) 。
1940， 紅色和黃色懸崖。
特意開辟觀景窗子。
1941 我的前庭
1942， 黑色魅撒山
歐姬芙以前把植物當(dāng)人體畫，后來(lái)把風(fēng)景當(dāng)花畫。絢爛的色彩，柔軟的肌理，充滿了理解和愛。同時(shí)歐姬芙的作品也是哲理性的，沉思的。她雖然隱居沙漠，全世界的攝影師和記者都跑到沙漠里來(lái)給她拍照。之前風(fēng)頭很勁的藍(lán)碧嘉的藝術(shù)裝飾（art deco) 風(fēng)格已經(jīng)不太賣的動(dòng)，50年代以后就不太作畫。
1971年，歐姬芙眼睛發(fā)生病變，才停止了作畫。一位年輕陶藝家漢密爾頓（Juan Hamilton ）搬進(jìn)來(lái)，做了她的秘書，親密朋友。
歐姬芙逐漸和以前的朋友都疏遠(yuǎn)，連合作幾十年的經(jīng)紀(jì)人都換掉。1976年，Juan Hamilton 全權(quán)代理她所有事宜。漢密爾頓很懂得自我推銷，后來(lái)，代理歐姬芙的一流畫廊也同時(shí)代理漢密爾頓的作品。
1984年，歐姬芙去世前兩年，立下遺囑，把70%的產(chǎn)業(yè)留給漢密爾頓。
漢密爾頓和歐姬芙是不是情人呢？但是漢密爾頓是不承認(rèn)的，因?yàn)樗钠拮蝇旣惥驮跉W姬芙的房子里當(dāng)園丁，打理花草。歐姬芙的妹妹和漢密爾頓打官司，法院把價(jià)值7000萬(wàn)美元的物業(yè)判給了漢密爾頓。
在這兩座房子的基礎(chǔ)上，漢密爾頓和瑪麗建起了歐姬芙博物館，幾十年來(lái)管理得相當(dāng)不錯(cuò)。歐姬芙畢竟沒(méi)有看錯(cuò)人啊。
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