英國畫家庚斯博羅（1727～1788年）的《約翰·坎貝爾，第四任阿蓋爾公爵》這幅肖像畫是他還在巴斯的時候被委托創作的，之后他搬去了倫敦，無論如何，受他吸引的顯赫主顧從此不斷增加，在他的大部分職業生涯里，庚斯博羅和喬舒亞·雷諾茲爵士競爭激烈，兩位藝術家的手法相當不同。
雷諾茲有學院背景，他會將這種類型的被畫人畫成偉大威嚴的樣子，人物的造型會呼應某座古典雕塑或者某位大師的畫作，而背景中會展現一些神話或者隱喻典故的雕刻，庚斯博羅的藝術訓練受過休伯特·格弗路節制風格的影響，此人是一位流行的插圖畫家和雕刻家，庚斯博羅的手法更輕盈、直接，比起雷諾茲的任何肖像都要自然得多，
在《約翰·坎貝爾，第四任阿蓋爾公爵》這幅畫里，坎貝爾本人的造型沒有一點造作，至于一切紀念碑性質的內容，盡管也讓人印象深刻，足夠提示被畫人的軍人身份，但在本質上只起到道具作用，庚斯博羅僅僅依靠男人的制服和他的軍功勛章便傳達出男人崇高的地位，
公爵手持儀式性的權杖，標志著他的職位，他還擁有薊花勛章，在他的胸口綬帶上自豪地炫耀它，他是一位杰出的軍人，擔任北不列顛龍騎兵團的上校；除了這幅肖像畫之外，庚斯博羅還畫了一幅《藍衣男孩》的肖像畫，這幅讓人炫目的肖像畫在1770年首次展出時獲得了巨大的贊譽，鞏固了庚斯博羅作為當時最好的畫家之一的聲名。
當時，藝術家在巴斯這座時尚的城市過著舒適的生活，但他急于確立自己在倫敦的聲名，庚斯博羅希望《藍衣男孩》在一座顯赫的新場館展出，于是就有了1769年畫作在皇家藝術研究院的展覽。這幅畫作可能不是委托作品，它繪制在一塊用過的帆布上，蓋住了另一幅肖像畫。被畫人是約拿西·布塔爾，一位倫敦鐵匠的兒子，這位鐵匠也是庚斯博羅的密友，布塔爾是畫家葬禮的抬棺人之一，
庚斯博羅作品《約翰·坎貝爾，第四任阿蓋爾公爵》
畫作里，年輕男孩夢幻般的衣服讓人想起安東尼·凡·戴克的服裝肖像畫，他也是影響庚斯博羅的主要畫家之一，像凡·戴克的圖畫那樣，庚斯博羅的作品華麗，有著超乎尋常的優雅，展現了天才和精湛的技巧。庚斯博羅喜歡在微弱光線下畫畫，尤其是燭光下，這可能解釋了他那閃動、羽毛般的筆觸，
他也反對當時光滑而又充滿細節的筆法，堅持自己的作品必須保持從遠處觀賞，他冷淡地評論繪畫不是為了“畫出來聞的”，也不接受忽視這條建議的主顧。庚斯博羅對背景的風景也十分用心，確保了它們與繪畫的基調相得益彰。
庚斯博羅作品《藍衣男孩》
或許是因為庚斯博羅畫了這兩幅男人的肖像畫，《約翰·坎貝爾，第四任阿蓋爾公爵》和《藍衣男孩》，又獲得了巨大的贊譽，所以畫家同行，就沒有再私下議論，“庚斯博羅只是一個喜歡畫女人，來謀生存的家伙”，事實本也是如此，庚斯博羅曾有一段時間為了生存，不得以又必須去畫那些形形式式的女人畫，把“畫女人”當作是賺錢的手段。不過，庚斯博羅畫的女人畫，也很受歡迎。
