作者：郭興華
陳嶸，天津畫院藝術(shù)委員會(huì)委原創(chuàng)研部主任，國家一級(jí)美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾在中國國家畫院教育中心、首都師范大學(xué)藝術(shù)中心、清華美院藝術(shù)培訓(xùn)中心、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院兼職助導(dǎo)、執(zhí)導(dǎo)、導(dǎo)師。榮獲第九屆全國美展金獎(jiǎng)，第十屆全國美展銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)，建黨八十周年全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。入選全國百年中國畫大展，入選第八屆、第十二全國美展，入選第二屆、第三屆中國畫展。作品被中國美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、深圳美術(shù)館、通遼市美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。
陳嶸先生
陳嶸先生是眾多國畫家的老師，他的繪畫理論，繪畫創(chuàng)作成就，不是我能用簡單文字全面敘述的，抬筆考量，以拙筆染績，算是對(duì)先生的敬重吧！他從事繪畫教育，自己創(chuàng)作國畫多年，可謂是桃李滿天下，畫作精品連連。實(shí)為中國國畫傳承及創(chuàng)新奉獻(xiàn)了激情歲月。
我國新時(shí)期以來，水墨寫意人物畫有了長足的發(fā)展，同時(shí)也涌現(xiàn)了一批如陳嶸先生杰出的教學(xué)型的大畫家，使國畫作品面貌發(fā)生了深刻變化。至此，"百花齊放，百家爭鳴" 方由一句人們熟知的口號(hào)逐步成為現(xiàn)實(shí)。幾十年來在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，中國畫不衰反盛。經(jīng)歷過20世紀(jì)西方文化的沖擊、意識(shí)形態(tài)的"改造"，以及新時(shí)期以來西方現(xiàn)代藝術(shù)橫沖直撞的種種考驗(yàn)，事實(shí)證明具有民族文化基因的中國畫沒有敗下陣來。究其原因有兩個(gè)方面：其一，中國畫這種包括人物、山水、花鳥等具有獨(dú)特的東方形式的繪畫藝術(shù)，仍然擁有億萬受眾，并形成巨大的市場(chǎng)：其二，中國有一批如陳嶸先生的傳承者在不懈努力，始終把握國畫的寫意精神、意象性和由此形成的書寫審美性、筆墨抽象美感，以及注重文化內(nèi)涵的詩性追求等等，他們也賦予了中國畫獨(dú)特的難以挫敗的生命力。
大貨駛過
陳嶸先生在近些年寫生和創(chuàng)作了大量的國畫人物作品，新作如《大貨駛過》《下山羊》《東風(fēng)起春將至》《春城新聞》《路邊集市》等，這些新作對(duì)他人物畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，例如在人物畫中延續(xù)了寫生作品的造型方式，構(gòu)圖技巧，從畫中人物的服裝及動(dòng)物創(chuàng)繪可知，這些作品以時(shí)代為背景，體現(xiàn)了人民對(duì)發(fā)生的冠狀病毒的防范及人民盼望病毒早日過去形態(tài)，恢復(fù)生產(chǎn)，期待春天的向往。陳嶸先生作品采用了山水畫的俯視來構(gòu)圖，增加了繪畫的難度，另一方面又有意識(shí)淡化了形體寫實(shí)的表現(xiàn)，對(duì)于人物的局部手腳，塑造點(diǎn)到為止兒。代之以平面構(gòu)圖主要表現(xiàn)方式。包括配景中的動(dòng)物，車輛等元素都在他的人物畫中，成為帶有裝飾性的構(gòu)成式的圖案，突出了筆墨圖式的設(shè)計(jì)美感，這些具有裝飾性的符號(hào)化元素，在其主題創(chuàng)作中直接得以應(yīng)用。另外，他在繪畫中強(qiáng)調(diào)了筆墨的寫生性，寫生人物繪畫技法對(duì)解放他的筆墨語言起到了很大的作用，所以說，寫生對(duì)于人物畫創(chuàng)作來講，是其進(jìn)行筆墨錘煉的重要途徑，在繪畫過程當(dāng)中可以獲得更多的實(shí)驗(yàn)性探索，這些探索最終會(huì)在主題創(chuàng)作中運(yùn)用呈現(xiàn)。
下山羊
讀陳嶸先生的畫，一筆筆中都洇染了心氣，那是脫塵的心氣，是極勝的，仰天穿云。又有平視的深沉，這深沉想必是極重的，刻骨銘心。他的作品，像從鐵里粹鋼，反反復(fù)復(fù)鍛打，才能滿意。畫完了，不豐不儉，再加一點(diǎn)一線上去都多余。這非幾十年的苦心孤詣所不能——不能畫。從作品中看到他用筆用水，無不考究，時(shí)以骨文勾體，工細(xì)又不失率真，時(shí)有行草鋪排，任筆自然，看似漫不經(jīng)心，而內(nèi)含骨力。中國畫是寫出來的，不是畫出來的，這在陳嶸先生的畫里全都看得見！他目光追在街頭上戴著帽子的民眾身上，落在歲月侵染過的老人臉上，乃至目光放在懶洋洋貓的身上，不畫百花，渲染勝似花，不畫山水，處處顯山露水。有的畫家用色，是煮過的，翻江倒海的面貌，陳嶸先生用色，是涼拌的，清爽分明，收怡心養(yǎng)性的功效。王原祁說：“筆墨一道，同乎性情”，惲南田說：“筆墨本無情，可使運(yùn)筆墨者無情”，陳嶸先生的筆墨有“情”，他的作品，氣韻生動(dòng)，線條都有生命，是一種一以貫之的暢快，像羅丹的雕塑。他的筆法生動(dòng)，不是技法，是歷練，摹者可奪其形，不能奪其魄。
東風(fēng)起春將至
觀陳嶸先生人物畫，筆墨探索有了多樣性的試驗(yàn)途徑，他的筆墨灑脫自由，以致他的語言面貌，筆墨形成和技法應(yīng)用更加豐富和靈活，雖然陳嶸先生的人物畫系列作品與他的主題創(chuàng)作，一個(gè)鴻篇巨帙，一個(gè)隨性小品，但兩者在繪畫語言以及藝術(shù)，本體的思考是統(tǒng)一的，人物畫訓(xùn)練與主題性創(chuàng)作之間存在著對(duì)接與遞進(jìn)的關(guān)系，他在人物畫中所見的關(guān)于題材、形式、語言，等方面的思考，最終都會(huì)落實(shí)在主題創(chuàng)作當(dāng)中。他作為一個(gè)中國寫意人物教育型知名畫家對(duì)作品有一種堅(jiān)守，對(duì)精神有一種守望，對(duì)當(dāng)下有一種文化自覺的清醒，用思辨的眼光體會(huì)藝術(shù)，體會(huì)人生，展現(xiàn)時(shí)代的聲音。
在陳嶸先生教學(xué)中，人物畫作品中，以其特有的藝術(shù)面貌閃耀芳華，在技法和理論上，他提倡“忘法”而畫，“忘法”就是指畫家們從傳統(tǒng)的人物畫中學(xué)習(xí)技法，從自然捻熟到直白忘卻的出神入化境界，最終展現(xiàn)傳統(tǒng)人物畫的精華，現(xiàn)代中國人物畫寫意造型理應(yīng)傳承這一技法。
春城新聞
“身比閑云，月影溪光堪證性；心同流水，松聲竹色共忘機(jī)”。將這兩句一句用于“身比閑云，月影溪光堪證性；心同流水，松聲竹色共忘機(jī)”。將這兩句一句用于陳嶸先生的作品上，實(shí)在是適合不過了。讀他的作品，有來自于詩的秀雅，纖微處，又總能讓人品悟出人生、歲月與紙墨水乳交融的清貴之氣。所以陳嶸先生讓人羨慕，他內(nèi)心寂靜，畫出的作品也寂靜，慕古但不死板刻板，求新卻不標(biāo)新立異，有一種不風(fēng)流的倜儻，不從眾的從容姿態(tài)。這是趨于陶淵明“心遠(yuǎn)地自偏”的詩境。子思說：“非誠無物”，陳嶸先生顯示的最根本的東西就是誠，除此別無他物。誠為先，誠就是單純，單純而可愛，乃一切有造詣的藝術(shù)家特質(zhì)。李苦禪作畫，若掃出得意的幾筆，必然自己夸自己：這筆好著嘞！
路邊集市
陳嶸先生寫意人物作品的探索正是基于改變一統(tǒng)天下的局面為出發(fā)點(diǎn)，力圖運(yùn)用傳統(tǒng)水墨寫意手法，在不背離現(xiàn)實(shí)主義精神的基礎(chǔ)上，重視以線為主的造型手段的書寫性，在兼具時(shí)代活力與民族特色的語境中，形成自由書寫和自由抒發(fā)感情的寫意人物畫的新體格。他的特點(diǎn)以水墨表現(xiàn)為主，粗筆大墨，淋漓酣暢，放筆直取，形神皆備，用筆狠辣強(qiáng)悍、運(yùn)轉(zhuǎn)靈活，借助于積墨、破墨等墨法，于濃重中見出層次、見出精神、見出韻味，畫風(fēng)粗獷雄勁，大有“要將狂掃換工描”的意味，有激情、有氣勢(shì)，給人以凝重沉厚之感。他的寫意人物畫奏出了筆墨的雄音，在蒼莽的陽剛節(jié)奏中，有幾分鏗鏘的正氣，有幾分婉約的和聲。
觀陳嶸先生的寫意人物作品，以幾千年中華民族文化傳統(tǒng)為倚重，準(zhǔn)確地說是以梁楷潑墨寫意人物畫的審美趣味和明清以來文人畫的筆墨形態(tài)為支撐，又將所處現(xiàn)代的風(fēng)云變幻高度概括凝煉于其中。他的藝術(shù)創(chuàng)造所攜帶的信息，比如；中與西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨與生活、共性與個(gè)性等，都具有這個(gè)世紀(jì)的特征。正是由于他以一個(gè)藝術(shù)家的胸懷和學(xué)養(yǎng)，清醒地認(rèn)識(shí)和處理好這些辨證的關(guān)系，他的作品才擺脫了傳統(tǒng)的程式、僵化與套路，才彰顯出獨(dú)具特色的藝術(shù)個(gè)性，給人以感性生動(dòng)的形式魅力與視覺效果的愉悅。
綠了籬笆園
時(shí)下，新時(shí)代、新形勢(shì)必然會(huì)產(chǎn)生新要求，但是觀陳嶸先生人物畫始終堅(jiān)持一點(diǎn)，那就是“變”，變革是中國人物畫一貫的傳統(tǒng)。因此，從始至終他在教學(xué)中，創(chuàng)作中都努力堅(jiān)持中國人物畫的發(fā)展----傳統(tǒng)人物畫的現(xiàn)代化，西方繪畫的中國化。他強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展應(yīng)該避免多度西化，追求油畫般的寫實(shí)效果和制作效果，又要注重生活，使作品的表現(xiàn)內(nèi)容落實(shí)到身邊普普通通的人物，反映現(xiàn)實(shí)的人物精神風(fēng)貌，一定要接地氣。用飽含傳統(tǒng)精神的筆墨去描繪熟悉的，積極向上的，充滿時(shí)代正能量的新生活。
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