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宋朝老被胖揍，
所以連詩詞里都是愁啊愁……
文/晏凌羊
1
某天跟一個(gè)朋友掰扯起唐詩宋詞的區(qū)別，發(fā)覺這話題還蠻有意思的。
在我的印象里，唐詩整體是比較“直白”的。
比如說，賀知章寫柳樹，直接就四句“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳；不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，他就是單純地寫景，其他啥也不寫，特別適合小孩子品讀。
孟浩然寫《過故人莊》，就是一篇成功的游記。
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
短短四句詩，把前因后果、現(xiàn)狀未來都寫了，讀來還非常有畫面感。
唐朝詩人胡令能寫的《小兒垂釣》，也僅僅就是描繪一幅場景：
蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。
路人借問遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人。
唐詩非常適合“配畫”，因?yàn)槊恳皇自姸枷袷且环嫛?/span>
我小時(shí)候背誦唐詩，有一個(gè)訣竅：先牢記那首唐詩旁邊的配圖，待背誦時(shí)再回想那幅畫里有什么元素，基本上一首唐詩也就背出來了。
像李白隨手寫的“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”以及“床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，也是畫面感很強(qiáng)，讀來朗朗上口，三歲小孩都聽得懂。
唐詩真是非常適合小孩閱讀的。它寫景就是寫景，記事就是記事，淺顯易懂，夠直白，不繞彎兒，很像是小學(xué)生（當(dāng)然是水平極高的小學(xué)生）寫的記敘文、說明文。
到了宋代，就不一樣了。宋朝人寫的詩詞就有點(diǎn)議論文的味道了，詩詞里會(huì)夾帶一些私貨，會(huì)傳輸某種價(jià)值觀。
想想也是啊，唐詩已經(jīng)是一座很難逾越的高峰，宋人若是還是遵循唐詩那種文學(xué)創(chuàng)作的“老路子”，可能就玩不出新意來了。
“喜歡講點(diǎn)道理”，就是宋朝詩詞的特點(diǎn)。
比如說，蘇軾寫個(gè)《題西林壁》，也是這樣寫：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
你看，它就不是單純就寫景而寫景，而是開始講道理了。
這首詩的言下之意是：站在不同的角度看事物，會(huì)得到不同的答案。還有，很多事情是“當(dāng)局者迷，旁觀者清”。
再比如秦觀寫個(gè)《鵲橋仙》，也要來一句“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。
蘇軾送別錢穆父，寫了一首“臨江仙”（詞牌名）：
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節(jié)是秋筠。惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
你看，他自始至終不提離別的場景，而是一直在抒情、在感慨，最后還不忘感慨一句：人生如逆旅，我亦是行人。
相比李白的“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲；桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，蘇軾這首詞的“逼格”確實(shí)夠高。
李白那是信手寫一首熱烈的詩贈(zèng)送給汪倫，而蘇軾則是借送別之名思考人生了。
宋代詩人喜歡在詩詞里描寫情緒、講點(diǎn)道理，唐朝詩人其實(shí)也有（像李商隱的詩就寫得非常朦朧），但整體不那么明顯。
2
唐詩宋詞還有什么不同呢？
這種不同可以體現(xiàn)在風(fēng)格上。
唐詩偏樂觀，而宋詞偏悲觀。
唐詩，大多給人以氣象萬千、磅礴靈動(dòng)之感。
陳子昂的“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，讀起來有點(diǎn)蒼涼，但用詞依然非常霸氣，前后、古今、天地、悠悠等等詞語都用上了。
李白就更不必說了，動(dòng)不動(dòng)就把“天”“萬”“日”“月”等字抬將出來。形容瀑布，他“疑是銀河落九天”：形容大鵬展翅，他用“扶搖直上九萬里”；形容三峽風(fēng)景，他用“孤帆一片日邊來”；形容黃河，他說“黃河之水天上來”；形容蜀道，他說“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔”。還動(dòng)不動(dòng)就“仰天大笑出門去，我輩豈是篷篙人”或是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”……
你看，這些詩歌霸氣得很，狂傲得很。
岑參在邊寨當(dāng)兵（或是軍官），條件夠艱苦的了，可寫一場雪，用的也是“千樹萬樹梨花開”。去到?jīng)鲋荩f“涼州七里十萬家”；去到玉門關(guān)，他說“黃沙萬里白草枯”。
杜甫出生比較晚，中年以后唐朝都走下坡路了。他寫詩比較內(nèi)斂，但用詞依然大氣，一句“國破山河在，城春草木深”，還有一句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，形容的也是一番大氣的頹敗。
杜牧寫景，也是“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”，還是大氣，盛大。
盛唐的經(jīng)濟(jì)、政治地位，在當(dāng)時(shí)的全世界來說都是首屈一指的。盛唐有海納百川的胸懷，雖然也有吃敗仗的時(shí)候，但整體國威猶在，唐朝人也顯得比較自信、有安全感。
詩歌里的唐朝詩人，就是一副沒被欺負(fù)過的樣子，哪怕自己混得窮途末路，哪怕看到“路有凍死骨”，哪怕感知到賣炭翁“心憂炭賤愿天寒”，落筆時(shí)也不會(huì)給人以畏畏縮縮之感。
到了宋朝，就不一樣了。
按理來說，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人類社會(huì)都是一步步從低級(jí)發(fā)展到高級(jí)階段的。宋朝人在物質(zhì)上比唐朝人要豐盛多了，宋朝的農(nóng)工商業(yè)也能秒殺唐朝。但是，宋詞里，卻很難再見唐詩里那樣的宏大氣象。
蘇東坡的詩詞，的確大氣、豪邁，吟誦幾句你就想給他跪下。“大江東去浪淘盡”，就不說了，“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”，光聽聽就覺得豪邁。
還有辛棄疾，寫“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”，還寫“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，氣勢恢宏。岳飛寫“三十功名塵與土，八千里路云和月”，也很磅礴。
但是，這種豪邁，這種氣勢，這種磅礴，似乎只是專屬于蘇東坡、辛棄疾、岳飛個(gè)人的磅礴。
整體而言，宋詞婉約清麗，絕無唐詩里那種普遍性的“老子天下第一”的狂傲氣息。
到了南宋時(shí)期，陸游、李清照寫詞，經(jīng)常會(huì)用到愁、悲、苦、錯(cuò)、離、散等字眼，讀著都讓人覺得很“喪”。
像柳永，更是“喪”得不行，一首《雨霖鈴》，道盡離別意。
宋朝一會(huì)兒被遼國打，一會(huì)兒被大金打，后來又被蒙古軍打，一路抵抗得好生辛苦。
我總感覺，宋朝像是一個(gè)老被人惦記的富二代，隔三差五就得掏槍自衛(wèi)。政治地位上這種岌岌可危引發(fā)的不安感，也反應(yīng)到了詩詞作者的創(chuàng)作中，因此宋詞就顯得有點(diǎn)束手束腳了起來。
很多人不知道的是，宋朝是“經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，軍事弱雞”。
宋朝當(dāng)時(shí)的GDP占到全世界的百分之八十以上，今天的美國跟它根本沒法比?！肚迕魃虾訄D》里那種一片繁榮的商業(yè)圖景，根本不是吹的。
▲大家真的別小看宋朝。當(dāng)時(shí)的汴京開封居住著100多萬人口，而同時(shí)代的俄羅斯最大的城市不過數(shù)萬人，五百年后的倫敦也只擁有4萬人口。
悲哀的事情就在于：宋朝重文輕武，武將更換得很頻繁（這個(gè)大概跟趙匡胤本就是兵變上位有關(guān)，他很懼怕武將勢力過大），因此軍事實(shí)力比較弱。
縱然如此，宋朝依然能跟遼國、大金、蒙古對(duì)抗，被北方民族吊打了三百年才滅亡。
蒙古鐵騎所向無敵，幾乎把全亞洲都要占完了。敵人那么能打，南宋滅亡幾乎是必然。
宋朝在軍事上面會(huì)那么軟蛋，也跟他們?cè)诮?jīng)濟(jì)地位上強(qiáng)勢有關(guān)。既得利益集團(tuán)都不希望國家破釜沉舟、與北方民族拼個(gè)魚死網(wǎng)破，大家都只希望自己能少量出點(diǎn)血（給錢求和）就能換來暫時(shí)的安寧和大部分財(cái)產(chǎn)的安全。
宋朝老是被胖揍，這種狀況其實(shí)也會(huì)影響到民眾的心理。
文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，詩人詞人的創(chuàng)作筆調(diào)也不自覺地跟著變得有點(diǎn)哀傷。這就是為什么我們看宋詞，總是覺得它不如唐詩那么明快、有氣勢的原因。
從這個(gè)角度來說，我覺得一個(gè)民族的自信心，有時(shí)候跟國有多富、民有多強(qiáng)關(guān)系不大。
自信都是比較出來的，你只要鶴立雞群，就可以睥睨天下，營造百鳥朝鳳之盛況。
若你是一只丹頂鶴，卻老被蒼鷹搶食、啄頭，雖然你依然是只鶴，但自信心也逐漸被磨滅了，最后只能成為一只愁鶴。
自信也是安全感營造出來的，盛唐打戰(zhàn)就像是跑到家里十里開外的地方放鞭炮，而宋朝打戰(zhàn)則是別人把炸藥扔到了你家門口。
哪怕你錦衣玉食，一念及此，就更愁了。
真是要愁死了。
全文完
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