文/俞思義
近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句稱為一聯。每聯的第一句為出句，第二句是對句。這兩句的平仄要相對，否則叫失對。下聯的出句與上聯的對句開頭要相黏。也就是上聯對句和下聯出句，起始平仄要相同，否則叫失粘。
可是唐宋詩人常有失粘的詩句。如王維《送沈子福歸江東》:楊柳渡頭楊柳稀，罟師（gǔ shī漁夫）蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。首聯對句是平平起始，而次聯出句卻仄仄起始，顯然失粘。
又如韋應物《滁州西澗》:獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。第二句仄起，而第三句卻平起，也失粘。
于是有人出來為古人打圓場，說什么這叫折腰體。并且給折腰體下了個定義：中失粘而意不斷"。其實，這再次證明古代詩人往往重視詩的意境，寧可破格，而不拘泥陳規。
五絕折腰體舉例
張九齡《自君之出矣》：自君之出矣，不復理殘機。思君如滿月，夜夜減清輝。
李白《自遣》：對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。（以上皆二三句失粘）
五律折腰體舉例
陳子昂《晚次樂鄉縣》：故鄉杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。
唐求《題鄭家隱居》：不信最清曠，及來秋已空。數點石泉雨，一溪霜葉風。業在有山處，道歸無事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。（以上皆二三句失粘）
七絕折腰體舉例
白居易《游仙游山》:暗將心地出人間，五六年來人怪閑。自嫌戀著未全盡，猶愛云泉多在山。（五六——仄仄，自謙——仄平，失粘）
趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應制》:始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。今日回看上林樹，梅花柳絮一時新。（俄逢——平平，今日——平仄，失粘）
上官儀《春日》:花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。飛云閣上春應至，明月樓中夜未央。（葉密和云飛——失粘）
七律之折腰體舉例
杜甫《詠懷古跡》：搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑（第二聯出句失粘）
杜甫《所思》：苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回?？蓱z懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。（第三聯出句失粘）
王維《和賈舍人早朝大明宮之作》：絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。（第四聯出句失粘）
李白《登金陵鳳凰臺》：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。（第三聯出句失粘）
杜甫《詠懷古跡五首》：搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（第二聯“悵望”失粘）
杜甫《十二月一日三首》：今朝臘月春意動，云安縣前江可憐。一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。未將梅蕊驚愁眼，要取楸花媚遠天。明光起草人所羨，肺病幾時朝日邊。（第三聯“未將”失粘；第四聯“明光”失粘）
二、寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。新亭舉目風景切，茂陵著書消渴長。春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。（第二聯“負鹽”失粘；第三聯對句失對，且失替）
杜甫《奉寄章十侍御》：淮海維揚一俊人，金章紫綬照青春。指麾能事回天地，訓練強兵動鬼神。湘西不得歸關羽，河內猶宜借寇恂。朝覲從容問幽仄，勿云江漢有垂綸。（第三聯“湘西”失粘）
杜甫《九日》：去年登高郪縣北，今日重在涪江濱?？嘣獍装l不相放，羞見黃花無數新。世亂郁郁久為客，路難悠悠常傍人。酒闌卻憶十年事，腸斷驪山清路塵。（第二聯“苦遭”失粘）
杜甫《所思》：苦憶荊州醉司馬，謫官樽俎定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回?？蓱z懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。（三、四聯出句皆失粘）
杜甫《有客（一作賓至）》：幽棲地僻經過少，老病人扶再拜難。豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干。竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。（第三聯出句失粘）
杜甫《宣政殿退朝晚出左掖（掖門在兩旁如人之臂掖）》：天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。宮草微微承委佩，爐煙細細駐游絲。 云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。（第二聯“宮草”、第三聯“云近”均失粘）
杜甫《城西陂泛舟（即渼陂）》：青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。（第二聯“春風”第三聯“魚吹”均失粘）
杜甫尚且如此，我們也應重視詩的意境，允許有時可以破格。
還有一種折腰句。七律的節奏一般不允許上三后四（這常用于填詞）。可是唐宋詩人仍有前三后四的詩句。
如：白居易《答客問杭州》就有"大屋檐多裝雁齒，小航船亦話龍頭"。
歐陽修《退居述懷寄北京韓侍中二首其二》："靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪頭"。
宋·胡仔《句》：“鸚鵡杯且酌清濁，麒麟閣懶畫丹青?！?/span>
唐·周繇?《送宇文虞》：“野店寒無客，風巢動有禽?！?/span>
以上皆前三后四或前三后二的節奏。
還有其他節奏，如杜甫?《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。”（前五后二的節奏）
折腰句也是律詩中違背常規的句式，依然有人在用。
律詩一般要求頷聯與頸聯必須對仗?？墒枪糯娙艘餐`規。于是后人為此解釋說：凡是首聯對仗，頷聯不對仗，頸聯對仗的叫偷春格。如
唐·王勃?《送杜少府之任蜀州》：城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。（一三兩聯對仗。第二聯不對仗）
唐·李白?《送友人_》：青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。（和上一首同樣）
只有頸聯對仗，被稱為“蜂腰格”。如
唐· 李白《與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖》：剪落青梧枝，灉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹碧滋。水閑明鏡轉，云繞畫屏移。千古風流事，名賢共此時。
唐·張九齡《 折楊柳·纖纖折楊柳》纖纖折楊柳，持此寄情人。一枝何足貴，憐是故園春。遲景那能久，芳菲不及新。更愁征戍客，容鬢老邊塵。
唐·賈島《下第》：下第唯空囊，如何住帝鄉？杏園啼百舌，誰醉在花傍？淚落故山遠，病來春草長。知音逢豈易，孤棹負三湘。（這三首詩都是只有頸聯對仗）
而首聯、頷聯不對仗，頸聯、尾聯才對仗的稱為藏春格。如杜甫的《早花》：西京安穩未，不見一人來。臘日巴江曲，山花已自開。盈盈當雪杏，艷艷待春梅。直苦風塵暗，誰憂容鬢催。
明明不符合律詩格律，卻被美化為什么“體”什么“格”。古人能率性而為，我們由于詩的內容需要，為什么不能破格？
俞思義，1933年生，在中學教學語文21年，在高等院校教學普通邏輯等21年。從南京曉莊學院退休。
我的昵稱是集義所生。六歲時讀私塾，先生為我起了“集生”為“字”。這個“字”源于《公孫丑章句上》，公孫丑問孟子何謂浩然之氣時，孟子所說的一段話。其中有一句是（浩然之氣）“是集義所生者，非義襲而取之也?！币馑际?，浩然之氣必須積善，做任何事都要合乎義才能生成，而不只是行一事偶合于義，便可取得的。我用“集義所生”作為昵稱，也是一種紀念吧。
