晚春行
江右風(fēng)雅
出題：紅葉
立夏已至，三春漸遠，詩家送春意緒千古不易，試以晚春行為題，作七言歌行一首，不限韻。并錄王維《洛陽女兒行》為例。
洛陽女兒行 王維
洛陽女兒對門居，才可容顏十五馀。良人玉勒乘驄馬，侍女金盤鲙鯉魚。畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向。羅幃送上七香車，寶扇迎歸九華帳。狂夫富貴在青春，意氣驕奢劇季倫。自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。春窗曙滅九微火，九微片片飛花璅。戲罷曾無理曲時，妝成秪是薰香坐。城中相識盡繁華，日夜經(jīng)過趙李家。誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。
【紅葉按】歌行一體來源于漢樂府，成熟于唐，屬于古風(fēng)范疇，關(guān)于這些認識目前詩家?guī)谉o爭議。然而作為一種特殊的體裁，歌行體在形式上與古風(fēng)有明顯的特征區(qū)別，對歌行體的界定歷來也爭議較多。我曾與多數(shù)江右同人交流后仍無法形成定論，因此借助本次社課的機會，期望獲得向社內(nèi)外詩友學(xué)習(xí)的機會，此為緣由。
然而，詩詞點評是需要一個盡可能公正客觀的標準。我深知目前對歌行的認識很難達到這一標準，所幸在此期間得到靈曜秘書長與社長的大力幫助，不僅澄清了自己對該體裁的很多認識，也為本次點評提供了一個相對客觀的標準。因歌行體成熟于盛唐時期，今人創(chuàng)作此類型體裁完全可以參照唐人范本，且社課題目中提供的范例亦基本滿足這一標準：一是采用平仄交替的換韻方式；二是大量采用律句，且多使用對仗的形式。于第二條在點評中稍有放寬，凡作品中不刻意回避律句，皆可視作合乎標準，而不限定律句的數(shù)量合比例。
本次社課，共收到社員作業(yè)共十一人十一篇。不僅是多數(shù)作品合乎以上標準，更有部分作品精益求精，將歌行的風(fēng)格特征發(fā)揮得淋漓盡致，令人欣慰不已，亦是江右詩社之幸。也因此，煩請靈曜女史在作業(yè)點評之后錄上熊社關(guān)于歌行體的論述，以饗社內(nèi)外詩友。
第一名
毛靜（劍川）
晚春行
行年中歲酒頻觴，梅子雨熟下滄浪。蹀躞館娃思吳越，盍簪寒拾憶瀟湘。東山一棹洞庭水，縹緲漁洋耽信美。碧草半接行春橋，石湖鷗鷺呼不起。硯席昔時最少年，白云親舍草芊芊。豈意重來三生石，十載橫塘柳如煙。誰筑山塘稱七里，行歌打槳人如蟻。宛孌疊唱皂羅袍，依紅偎翠萬花紫。車馬喧闐滿江干，玉顏巧笑跨雕鞍。繡闥鳑鲏陳海錯，錦屏瑪瑙映瑯玕。人寰偶插紅塵腳，冀越遐荒如夙約。推篷一笑何處家，春風(fēng)與我漫梳掠。曲盡高樓酒不斟，芙蓉鏡里白發(fā)侵。中夜雨聲浮夢遠，一川愁緒壓船深。
紅葉評：平仄交替的換韻格式極為嚴謹，“盍簪寒拾憶瀟湘”“中夜雨聲浮夢遠”等不惟合律，亦具深致。詩文內(nèi)容應(yīng)為一次記行，間有回憶，所見兼得吳越之美并瀟湘之綺。“誰筑”句以下敘述生動，一片繁華景象，古意盎然。結(jié)尾四句兜回，極盡深婉之旨，其中“一川愁緒壓船深”，應(yīng)化用易安“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，而意境似更勝出。挺為第一。
第二名
黃去非（今是昨非齋）
晚春行
楝花風(fēng)起楝花飛，謝了薔薇蕨更肥。花事闌珊芳草綠，瀟瀟春雨送春歸。春歸莫問歸何處，渺渺途程無限路。來去門前燕自閑，經(jīng)行陌上人非故。故國春深飏暮煙，清溪漲綠柳吹綿。平生湖海飄零慣，消受春風(fēng)五十年。入眼山前松竹茂，傷心堂上椿萱杳。舊居重過有馀哀，我亦垂垂知向老。長鎖梁間萬點塵，乾坤物候總生新。誰如淮上女心苦，有淚無言對晚春。
自注：余生于戊申臘月，今虛歲五十五矣。言五十，取其成數(shù)也。又，宋人淮上女《減字木蘭花》云：“恨舊愁新，有淚無言對晚春。”
紅葉評：該篇體式亦嚴格遵循范例。“楝花”點題，送春之意立顯，“來去”一聯(lián)已見沉重，以下由傷春切入到自身，故國春煙、湖海飄零，更椿萱去杳，凄惻之情，令人無限傷懷，結(jié)尾引用宋人句，又照應(yīng)題面。全篇采用律句，每拍均可單獨成一絕句，行筆舒緩，深諳情韻，且饒有音律之美，只是傷懷太過，稍欠振作。第四拍韻部“杳”為十七筱、“老”為十九皓，兩韻同為一部尚可通押，而“茂”屬二十六宥，終嫌稍遠。然瑕不掩瑜，允為第二。發(fā)刊前與作者交流，“茂”易為“好”。
第三名
曲澗松（北極狼獾）
晚春行（相和歌辭）
草色連云日日晴，榴花深處子規(guī)鳴。香溪路曲依山繞，一任叢蘭貼水生。幽蘭花露清曉月，伊人不見愁思絕。若使春風(fēng)能解語，林間何處追羅襪。當時翠袖拂瑤琴，云鬢斜插紫金簪。照鏡盈盈秋水澈，憐花簌簌間清音。林嵐暗度香風(fēng)淡，星斗斜橫花影暗。杳杳驪歌聽不真，起坐中宵云黯淡。露臺風(fēng)雨漸蒼茫，薄暮悲啼刺八荒。輾轉(zhuǎn)擎燈光搖曳，昏昏孤影倍凄涼。欲訪仙鄉(xiāng)失天階，欲攬霓裳阻丹崖。枕上流明檐頭月，紛紛不向夢中偕。可憐花影隔重簾，游絲柳線各纖纖。賺取三春花萬簇，三春歸后莫開奩。明軒凈院楊花飛，極目高臺野氣微。剩把相思碾作墨，青山皴盡喚君歸。年年春到如年少，歲歲春歸情未了。黛眉誤作釣春鉤，空付鶯啼蝶夢曉。
紅葉評：相和歌辭為《樂府詩集》十二部中第五部。《宋書*樂志》曰:”相和，漢舊曲也，絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌。”《晉書*樂志》曰:“凡樂章古辭存者，并漢世街陌謳謠，《江南可采蓮》、《烏生十五子》、《白頭吟》之屬。”其后漸被于弦管，即相和諸曲是也。以上論述均來源于《樂府詩集》（郭茂倩編撰），鑒于認識有限不便展開，請諸兄自行閱讀。
該篇題中即注明相和歌辭，開宗明義點名歌行一體之源頭。為方便描述，且允四句轉(zhuǎn)韻的一個單位稱作一拍（以下同）。全詩共分9拍36句，除6/7/8三拍連續(xù)平聲韻外，其余均嚴格按照平仄交替的規(guī)則，且全篇幾乎為律句，真深諳此道者。措辭深婉亦極盡風(fēng)騷之旨，開篇起興，“子規(guī)鳴”后再于二拍引出“伊人不見”，隨即扣題而展開，彷徨失落之意遞進而生出悲涼蒼茫之感，營造人間與仙境渾茫一體的境界，惜春思春之意彌漫全篇。遣詞亦極見功力，以“黛眉”比“釣春鉤”，不但新穎，更見瓊思。因限于點評篇幅，不宜再一一深入。獨第四拍“淡”韻兩見，雖意思略有區(qū)別，終歸犯忌。思忖再三，點為第三，頗覺可惜。發(fā)刊前與作者交流，“云黯淡”易為“思泛濫”。
并列第三名
梅崗（水擊三千）
晚春行
且向湖邊踽踽行，煙波渺漫接荒城。芳草兀自萋萋綠，疏枝依舊泣鵑聲。聲哀似憐春衫薄，悽然又怨東風(fēng)惡。落盡棠花復(fù)晚櫻，堪余殘香銷寂寞。新風(fēng)未解沂波涼，倏忽吹絮又茫茫。若恨青春不可綰，況是花間染鬢霜。兩鬢垂霜能再青，日車驅(qū)輪不可停。魯戈空挽斜陽暮，歧山徒泣世路零。世路飄零猶可待，茲世傾移誰曾改。夫子無復(fù)人間有，憐鳳悲麟空萬載。人事十常八九非，莫向?qū)こ１肋`。杯酒能銷愁萬古，緇衣自可戴月歸。月色如水迷去路，平湖漫漫誰與度。蕭然欲隱棠邊磯，來狎飄鷗與閒鷺。
紅葉評：平仄韻交替且多有律句，得歌行之體氣，敘述議論均較為得體。開篇即是送春意，特拈出鵑聲凄苦。前五拍均用頂真格式，可謂銜接緊密，說盡春歸落寞之意，繼而論述夫子與人間鳳麟，萬載不復(fù)，尋常事亦多違，只宜杯酒釋懷，共狎鷗鷺，看似瀟灑，實則凄涼。魯戈扣時光，明一統(tǒng)志記載萍鄉(xiāng)楊岐山即為楊朱泣岐之所，兩處用典熨帖。鑒于此篇體式嚴謹，章法推進有序，推為并列第三。
社員作品
李金龍（云海）
晚春行
道分黃赤各循行，六琯浮灰律自明。已見飛花飛雪暗，又看落葉落波清。清明舞逐垂楊絮，谷雨妝成深碧樹。曲渚憑君曲島歌，清波喚我清江佇。絲揚翠袖挽行人，葉隔黃鸝送律頻。雨荷漸展尖尖角，雷筍方抽節(jié)節(jié)新。江邊懶問幾時月，灘上愁看沙似雪。昨夜樓高萬里賒，今宵夢遠三生越。樓高夢遠只悠悠，懶問愁看空白頭。可憐萬里三生水，不似盧家有莫愁！
紅葉評：嚴格遵照范例體式。黃道赤道乃天文地理之軌道概念，意即天地萬物運行有其規(guī)律可循，一如時序之飛雪而后入立春，經(jīng)歷清明谷雨而進入晚春，而行文頗有思春之意。甚喜“江邊”一拍，不惟語言入味，更因光陰流逝而入渾茫之境。一結(jié)睹逝水而感嘆，引出莫愁，翻用樂府《河中之水歌》，似有富貴平常而莫愁難求之意。
胡平貴（鄱湖漁歌）
天香園行 時在癸卯春夏之交
毗鄰灌城四時妍，六禽共棲廛市邊。叢紅漸減春無力，夭艷復(fù)待好月圓。春去欲尋春歸處，餐霞樓高遮云霧。鼓瑟回車驚鸞駕，忽見濺玉飛珠急流半空掛。霓裳螮蝀中，錦鱗泉石下。蟬唱柳絮輕點水，萬數(shù)盆栽景觀有來者。天地靈秀皆入盆，芥舟雖小亦可假。東籬五柳元亮居，子陵垂釣無分冬與夏。碧枝摶繡球，銅鶴閒自悠。《怡心》《墨淵》香可掬，曷不與春共淹留。閒來何妨邀賁友，對月推盞共消古今愁。
注：1.天香園地處南昌城東南，占地112畝，有大小盆景3萬馀盆，培養(yǎng)花卉、苗木2.6萬馀株，是江西省規(guī)模最大的贛派盆景和花卉基地。良好的自然環(huán)境吸引了大批鳥禽，高峰時多達32個品種、20多萬羽，被稱之為“鳥類的天堂”。
2.灌城，公元前202年劉邦派御史大夫灌嬰率兵進駐南昌，以平定南越。前206年，灌嬰在今湖坊鎮(zhèn)一帶修筑灌嬰城。
3.《怡心》、《墨淵》園內(nèi)堂名。
紅葉評：開篇結(jié)尾兩拍為平韻，中二拍為仄韻，而從句式格律上似更近古風(fēng)。題目交代天香園春夏之交，扣晚春題，雖則園中紅衰春歸，而盤栽景象萬千，各能造景，生出“曷不與春共淹留”之慨，作意新奇。“賁友”一詞存疑。
盧象賢（向閑）
晚春行
無行路時路復(fù)歧，鵜鴂苦鳴將喚誰。閑立忽覺風(fēng)趨暖，一片荼靡飄到眉。花事縱了花豈絕，枝頭榴又紅如血。卻憶曩昔有蘭苞，門邊何罪遭車裂。已信韶光不可留，浮生裝得幾多愁。浩蕩狂飆向少息，野馬沾牗雨洗樓。邇來尊中漸學(xué)醉，忘彼流年與四季。暇日莫讀古人書，恐惹太濃遷謫意。東坡向南是向前，山谷恨天作新天。會看小滿蝦成隊，未懼餐桌化河鮮。
紅葉評：四句為一拍，平仄韻交替且不刻意回避律句，合歌行之體式。起拍形容春歸別離之苦，然自二拍起，下筆陡然沉重，讓人不知所措，且蘭苞車裂事亦不明奧旨。三四拍筆鋒稍有收斂，縱橫間頗多新意。結(jié)拍引入東坡山谷乃至河鮮，終不辨主旨。總論此篇雖多有不俗之論，然歌行一體卻宜舒緩流利，以敘述為主，進而生出議論，行文應(yīng)給人以水到渠成之感。
姚仕萍（白竹山）
晚春行
芳菲欲轉(zhuǎn)入誰家？那堪客里又日斜。閱盡斷紅無消息，東風(fēng)顧自向天涯。居也不易宜疏放，逆旅過客莫惆悵。不學(xué)鳳歌笑孔丘，且入名山訪疊嶂。九嶺風(fēng)煙弄晴光，谷草如茵綴野芳。田鷺飛飛豈有意？青溪婉轉(zhuǎn)共春長。辰漢遙接盤盤路，崖間時見攢云樹。穿林偶爾有清風(fēng)，聽泉不覺生妙趣。妙趣在心誰與言，棲身何必武陵源。野老若逢不問訊，直須沽酒對柴門。
紅葉評：體式頗與范例接近，雖未刻意回避律句，然個別句子稍作調(diào)整便可，總以多合律為佳。全篇與自然相親之態(tài)度可敬，措辭雅正，意態(tài)蕭疏，性情放達風(fēng)神自見，允為佳作。
李汝啟（江湖小李）
晚春行
打窗封門三月雨，不識春光在何許？久聞仙源隱宜西，再諾已誤三年期。有約不來主人怒，陪笑天晴準不誤。困頓職場欠一伸，道是山深尚有春。昨夜留心聽預(yù)報，平明攜侶驅(qū)古道。既感主人意之真，何況山花正喚人。一路誰貪杜鵑好，遙見紅云升煙坳。千樹萬樹不見枝，花下游人頻弄姿。都貪好景忘身置，襲人芳氣人先醉。這邊獨好那邊呼，累我雙眸迷畫圖。山前山后花成海，紛紛蜂蝶牽人走。轉(zhuǎn)過深林向陽開，波光滟瀲映樓臺。粉墻茅舍竹籬短，籬下悠然臥雞犬。水暖鵝鴨下長堤，綠絲觸水點漣漪。柴門伊啞出少婦，驚我凡夫迷崔護。風(fēng)吹紅雨過雞棚，棚下黃團啄落英①。貪看春光不知趣，臉上霞飛羞門閉。倩影綽約隔羅帷，錯怪荊枝牽我衣。鉛足一步三回顧，空中隱隱留香霧。山上歸來久無言，真信宜西有仙源。明日還為名利客，山中空羨神仙宅。
〔注〕①黃團：雞雛
紅葉評：兩句一韻，搖曳生姿，真可謂擅擬古者，只“山前”聯(lián)“海”“走”、“貪看”聯(lián)“趣”“閉”此二處押韻應(yīng)為疏忽。因開篇已敘述三月雨過而不知春，則后文所述自是晚春無疑。全篇內(nèi)容涉及一次朋友間探訪及行程見聞，進而生出對友人所居處艷羨之情，行筆生動有趣，幾處讀來令人忍俊不禁。黃團似應(yīng)注明為方言。
胡劍（抱月齋）
晚春行
謝過杏花謝李花，桃花橫后梨花斜。才遇柳花迷人眼，眼前荼蘼已含華。春光于我太匆匆，不為病眼駐春風(fēng)。惟將歲月留眼角，徒記卌六回相逢。銜泥營巢雙燕子，雨中來去聲歡喜。誰憐年年返故家，不辭跋涉三萬里。江上江豚吹細浪，回龍磯頭人悵望。何事經(jīng)春客不歸，綠柳樓外莫蕩漾。春來春去本無情，空教騷人嘆不平。花因開落始結(jié)子，物以循環(huán)得長生。人世區(qū)區(qū)才百年，夫子曾看嘆逝川。少時光陰安能返，可堪鏡里對華顛。對此何人不落魄，思向糟丘拼一酌。五柳先生謫仙人，終從白云眠林壑。繼之東坡和山谷，讀書盡成書滿腹。縱得文名滿世間，一朝徂歿嘆何速。今我思之愁腸結(jié)，花前還將今春別。寄語春風(fēng)莫復(fù)來，譬如寸心從未熱。
紅葉評：雖然平仄韻間有，但交替的方式不夠嚴謹。內(nèi)容為晚春無疑，主旨仍是送春惜春進而生出年華難挽之傷感。語言多似賦體，稍少記述，與歌行敘述方式稍有區(qū)別。
洪波（柳父）
暮春行
東安之域如小縣，蒼山四合中井甸。南熏斐斐林濤微，萬頃郊原張洮硯。廿四花信正闌珊，澹宕風(fēng)煙仔細看。楝花凌亂蓬蘽薄，蘗枝野薔欲卷欄。花事將了農(nóng)事立，蕓薹子莢鼓新粒。梿枷初試伊軋聲，篾簟更無塵蠹集。刈田彌望新翻土，舂鋤翔落猶鶴舞。野洫潺湲渥泥腥，蠃蚌儼然棲刀俎。惜春已是最殘春，惜時且爭一季新。貰貸無累薪米足，便為羲皇以上人。
紅葉評：押韻體式合乎要求，律句數(shù)量稍嫌單薄。詩文寫東安小縣城之行，仿佛置身于桃花源境，令人嘆羨不已，尤其結(jié)句點明主旨，而意在言外。第二拍敘述細微，楝花、蘗枝接“花信”句、蕓薹梿枷等接農(nóng)事句，針線綿密，此處猶不可放過。
李映斌（紅葉）
暮春行
長安城里落花飛，長安城外游人稀。紫陌紅塵三年盡，不見行歌緩緩歸。花開時節(jié)香滿路，千門避疫花潮怒。太液涵空金波溢，重瓣逐水青春去。經(jīng)歲送春望春回，各抱奇情注深杯。上苑殷勤理舊圃，瓊樹紛繁添新栽。芍藥含情掩淚看，薔薇散綺紛披亂。一時高門如爭寵，竟夕薰風(fēng)欲吹幔。歷歷塵寰度娑婆，天猶無道洗沉疴。生民之慍何以解，堯名舜德只自歌。
附 記
論“歌行體”答靈曜
熊盛元（梅云）
“歌行”一體，源于漢魏六朝，或曰始于漢“樂府”十二類中第五類“相和歌辭”，“相和”者，蓋用絲竹伴奏街陌之謳謠，使音調(diào)更覺和諧也。《樂府詩集》卷四十三《相和歌辭》第十八《楚調(diào)曲》中唐人七言轉(zhuǎn)韻體可視為“歌行體”之濫觴也。此外，樂府詩集中“雜歌謠”，如鮑明遠《擬行路難》，更為唐人歌行體導(dǎo)夫先路。對“歌行”二字，前人詮釋亦頗有不同。姜堯章《白石詩話》：“體如行書曰行，放情曰歌，兼之曰歌行。” 胡震亨 《唐音癸簽·體凡》：“﹝樂府﹞題或名歌，亦或名行，或兼名歌行。歌，曲之總名。衍其事而歌之曰行。歌最古；行與歌行皆始漢 ， 唐人因之。”徐師曾 《文體明辨序說·樂府》：“放情長言，雜而無方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之曰歌行。” 其《文體明辨序說·近體歌行》又云：“歌行有有聲有詞者，樂府載諸歌是也；有有詞無聲者，后人所作諸歌是也。”今所傳者，實皆為“有詞無聲”者也。
歌行體屬七古之一種，其最明顯特點，即平仄交替換韻，有意大量用律句。現(xiàn)將“歌行體”至唐以后發(fā)展脈絡(luò)簡述如下：
（一）初唐體
最能代表此體成就的是“初唐四杰”之一盧照鄰的《長安古意》，共68句，每句七字，476字，除前八句用平聲麻韻，接著八句轉(zhuǎn)入聲質(zhì)韻，再從“御史府中烏夜啼”至“共宿娼家桃李蹊”八句用平聲齊韻外，其馀各句均每四句一換韻，通篇以律句為主。其次是張若虛的《春江花月夜》，共36句，每四句一絕，共252字，亦大都是律句。
（二）盛唐體
代表作有王維《桃源行》、高適《燕歌行》、岑參《白雪歌送武判官之京》、李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》、杜甫《洗兵馬》。特別擬強調(diào)老杜的《洗兵馬》:全詩共四大段，每段一韻，每韻十二句，且平仄韻交替換用，律句仍占一半以上。與此體式相類者，尚有《丹青引》，全詩共四十句，每八句一換韻，仍是平仄韻交替；另有《古柏行》，此詩二十四句，仍是每八句一換韻，平仄韻交替，對仗尤多。
（三）長慶體
如白居易《長恨歌》《琵琶行》，元稹《連昌宮詞》等。
此體發(fā)展至中唐元白，漸以敘事為主。其特點仍是平仄交替轉(zhuǎn)韻。王漁洋曰“換韻已非近體，用律句無妨。”（《古詩平仄集說》引）故王力《漢語詩律學(xué)》特辟一章曰《入律的古風(fēng)》，以與有意避律的“一韻到底的七古”，作鮮明對比也。
清初的“梅村體”，此特點更明顯。
（四）梅村體
吳偉業(yè)，號梅村，明末清初詩壇“江左三大家”之一。長于七言歌行體敘事詩，初學(xué)“長慶體”，后自成新體，因其號而被后人稱作“梅村體”。代表作《圓圓曲》《鴛湖曲》。
此體在繼承“長慶體”的基礎(chǔ)上，特征更加鮮明，除去平仄交替換韻、有意使用律句外，在敘事方面以史實為題材，反映社會變故，感慨朝代興亡，具“詩史”風(fēng)格。
受梅村體影響，晚清民國出現(xiàn)大量杰出的歌行體作品，如王闿運《圓明園詞》、樊增祥《彩云曲》、王國維《頤和園詞》、錢仲聯(lián)《胡蝶曲》等。建國后，孔凡章自稱“愿作梅村弟子行”，其《芳華曲》寫梅蘭芳亦傳誦一時。
