曹陽，筆名蒹葭，黑龍江省佳木斯人士，喜詩詞，以為其美無復加矣。蒹葭先生為詞，遠廟堂，別里巷，重鋪陳，有情致，見典重；蒹葭先生為人，醉山醉水醉乾坤，清風明月自遺群！
《定風波》是個老詞牌，敦煌曲子詞中有二首，其一：“攻書學劍能幾何，爭如沙場騁僂啰。手持綠沉槍似鐵，明月，龍泉三尺斬新磨。 堪羨昔時軍伍，謾夸儒士徳能多。四塞忽聞狼煙起，問儒士，誰人敢去定風波。” 其二“征戰僂羅未是功，儒士僂侈轉更加。三策張良非惡弱，謀略。漢興楚滅本由他。項羽翹據無路，酒后難消一曲歌。霸王虞姬皆自刎，當本。便知儒士定風波。”這兩首詞從內容上看是為武將與儒士回答，詞中的結句都語出“定風波”，詞牌名當是源自這里，“定風波”的本意是平定社會動亂，從措詞看語言粗獷，詞風豪健，應不是文人所作，還是來自民間多些，亦或源自邊塞戍邊人。這兩首曲子詞除了斷句與后來的正格略有不同，基本上具備了這個詞牌的特點。
龍榆生先生的《唐宋詞格律》詞牌下注“一作《定風波令》。唐教坊曲，《張子野詞》入“雙調”。六十二字，上片三平韻，錯葉二仄韻，下片二平韻，錯葉四仄韻。《樂章集》演為慢詞，一入“雙調”，一入“林鐘商”，并全用仄韻。茲附九十九字一種，前片六仄韻，后片七仄韻。”
這段話中（樂章集為慢詞，除外，不在本期討論范圍），清晰的介紹了《定風波》的特點“錯韻”，因此此調屬于“平仄韻錯葉格”，在這一格中，我們熟悉的詞牌還有《訴衷情》、《荷葉杯》、《相見歡》、《酒泉子》、《最高樓》等，按照字數分《定風波》和《最高樓》都是中調，其他的是小令。那什么是“平仄韻錯葉格”呢？我們通過一首例詞了解一下：
《定風波》蘇軾
莫聽穿林打葉聲，
何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，
誰怕？
一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，
微冷，
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，
歸去，
也無風雨也無晴。
在這首詞中上下闕平韻的韻腳處皆為一韻到底。如：聲、行、生、迎、晴（通押八庚）。
上闕的仄韻腳：
馬（押二十一馬），怕（押二十二祃）；
下闕的仄韻腳：
冷（押二十三梗），醒（押二十四迥），處、去（押六語）。
這樣的一個換韻特點，再加上七字句和二字句的轉換，使詞調在柔美流暢中突生頓挫轉折，因而其韻律平添難度，詞調個性鮮明。
《定風波》這個詞牌在曲子詞中豪邁奔放，但是到了五代詞人手里，就變得旖旎多了，現在把五代詞人歐陽炯的《定風波·暖日閑窗映碧紗》推為正體，另有七個變體。
正體：
中仄平平中仄平，
中平中仄仄平平。
中仄中平平中仄，
中仄，
中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄。
中仄，
中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，
中仄，
中平中仄仄平平。
例詞：
歐陽炯（五代）
暖日閑窗映碧紗，
小池春水浸明霞。
數樹海棠紅欲盡，
爭忍，
玉閨深掩過年華。
獨憑繡床方寸亂。
腸斷，
淚珠穿破臉邊花。
鄰舍女郎相借問，
音信，
教人羞道未還家。
變體一：
平仄平平仄仄平，
仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平仄，
仄平仄仄仄平平。
平仄仄平平仄仄。
平仄，
平平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平仄。
仄平平、
平仄仄平平。
例詞：
簾拂疏香斷碧絲，
淚衫還滴繡黃鸝。
上國獻書人不在，
凝黛，
晚庭又是落紅時。
春日自長心自促。
翻覆，
年來年去負前期。
應是秦云兼楚雨，
留住。
向花枝、
夸說月中枝。
六十三字。前段五句，三平韻，兩仄韻;后段六句，四仄韻，兩平韻。以孫光憲《定風波·簾拂疏香斷碧絲》為代表。此與歐陽詞體同，惟后段結句多一字，亦襯字也。
變體二：
仄仄平平仄仄平，
仄平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平仄，
仄平平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄。
仄仄，
平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
仄仄平平，
仄仄仄平平。
例詞：
一曲離歌酒一鐘，
可憐分袂太匆匆。
百計留君留不住，
君去，
滿川煙暝滿帆風。
目斷魂銷人不見。
但見，
青山隱隱水浮空。
擬把一襟相憶淚，
試向云箋，
密寫付飛鴻。
六十二字。前段五句，三平韻，兩仄韻;后段六句，一仄韻，一疊韻，兩平韻。以蔡伸《定風波·一曲離歌酒一鐘》為代表。后段第五、六句攤破句法，不押仄聲短韻。
變體三：
仄仄平平仄仄平，
平平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平仄，
平平仄仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，
平平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平仄，
仄平平仄仄平平。
例詞：
點點行人趁落暉，
搖搖煙艇出漁磯。
一路水香流不斷，
零亂，
春潮綠浸野薔薇。
南去北來愁幾許，
登臨懷古欲沾衣。
試問越王歌舞地，
佳麗，
只今惟有鷓鴣飛。
六十字。前段五句，三平韻，兩仄韻;后段五句，兩平韻，兩仄韻。以李泳《定風波·點點行人趁落暉》為代表，換頭下減去押短韻兩字句。
變體四：
仄仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，
平仄，
仄平平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
仄仄，
仄平仄仄仄平平。
例詞：
萬個瑯玵篩日影，
兩堤楊柳蘸漣漪。
鳴鳥一聲林愈靜，
吟興，
未曾移步已成詩。
旋汲清湘烹建敬，
時尋野果勸金卮。
況有良朋談妙理，
適意，
此歡不遺俗人知。
六十字。前后段各五句，兩平韻，兩仄韻。以曹冠《定風波·萬個瑯玵篩日影》為代表。此即李詞體，惟前段起句不用韻。
變體五：
仄仄平平仄仄平，
仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平仄，
仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平仄，
仄平平仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，
平仄，
仄平仄仄仄平平。
例詞:
好睡慵開莫厭遲，
自憐冰臉不宜時。
偶作小桃紅杏色，
閑雅，
尚余孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態，
何事，
酒生微暈沁瑤肌。
詩老不知梅格在，
吟詠，
更看綠葉與青枝。
六十二字，前段五句，三平韻。后段六句，兩平韻。以蘇軾《定風波·好睡慵開莫厭遲》為代表，此詞前后段俱不作錯韻。
變體六：
平仄平平仄仄平，
仄平仄仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平仄平平，
仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平仄仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
仄仄平平，
仄仄仄平平。
例詞:
何必穿針土彩樓，
剖瓜插竹訴閑愁。
聞道天孫相會處，
銀漢無津，
不待泛蘭舟。
動是隔年尋素約，
何似每逢清景且嬉游。
但得舉杯開口笑，
對月臨風，
總勝鵲橋秋。
六十二字。前段五句，三平韻。后段五句，兩平韻。以京鏜《定風波.何必穿針土彩樓》為代表。此詞不間入仄韻，前后結各攤破作上四字一句、下五字一句。至換頭第二句“何似”二字，即連下句，如襯字法。
變體七：
平仄平平仄仄平，
仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平，
平仄仄平平。
例詞:
慵拂妝臺懶畫眉，
此情惟有落花知。
流水悠悠春脈脈，
閑倚繡屏，
獨自立多時。
有約莫教鶯解語，
多愁卻妒燕于飛。
一笑薔薇辜舊約，
載酒尋歡，
因甚懶支持。
六十字。前段五句，三平韻;后段五句，兩平韻。以陳允平《定風波.慵拂妝臺懶畫眉》為代表。此與京鏜詞體同，惟后段第二句減二字作七字一句。
通過以上正體與變體的了解，其有的變體不僅是字數的增減，音韻的變化也比較明顯，這樣的變化顯然和正體的差別比較大，已經失去了《定風波》的重要特點。
淺談《定風波》的作法
《定風波》的正體雖然是歐陽炯的花間詞，但是我們熟悉和稱道的莫過于蘇軾的《定風波.莫聽穿林打葉聲》，前面我們已經舉了這首詞的例子，現在我們再來欣賞一下這首詞作。
《定風波》
三月七日，
沙湖道中遇雨。
雨具先去，
同行皆狼狽，
余獨不覺，
已而遂晴，
故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，
何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，
誰怕，
一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，
微冷，
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，
歸去，
也無風雨也無晴。
小序中的沙湖在今湖北黃岡東南三十里，又名螺絲店。是蘇軾被貶的地方，在同一年作者還有《臨江仙.夜飲東坡醒復醉》的佳作，其氣韻各有不同。這首《定風波》是即景抒懷之作，表現出東坡天生的樂觀爽朗曠達一面，也體現出不同于凡人的境界。全詞語言明快中透著詼諧，尋常的事件中挖掘出哲理，顯示了蘇軾高超的文字功力。
在說點題外的，蘇詞在詞壇的地位比較超然，主要功績是拓寬了詞的內容和境界，在蘇詞中有悼亡詞《江城子.十年風雨兩茫茫》，有懷古詞《念奴嬌.赤壁懷古》，有意象詞《水龍吟.似花還似非花》，有田園詞《浣溪沙. 簌簌衣巾落棗花》等等，這在當時都是獨樹一幟的，當時的詞壇還是花間詞占主流，因此還有這樣一個故事，南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”東坡為之絕倒。這個故事略帶貶抑，說明蘇軾的詞是與眾不同的。
蘇軾為人天賦高，文學地位亦高，加上其曠達的本性，因此他填詞的態度是開放的，所以時間越往后影響越大，我個人以為蘇詞首開“以詩為詞”的先河，到南宋的稼軒更兼以“以文入詞”。
言歸正傳，回到這首《定風波》，這首詞牌下的小序已經說明了事情的梗概，詞中只是更藝術化，并加以升華。
首句“莫聽穿林打葉聲”，一個“打”字即渲染出雨驟風狂，注意，“聽”是作仄聲，平水韻中“聽”是兩讀音，分屬平聲的九青和仄聲的二十五徑，“莫聽”又有外物不足縈懷之意。“何妨吟嘯且徐行”，是前一句的承接。“何妨”呼應“莫聽”，又透著一點詼諧，這兩句既是小序中“同行皆狼狽，余獨不覺”的詮釋，同時，又引出下文“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。”，竹杖芒鞋，以“輕勝馬”的感受進一步詮釋“余獨不覺”，“誰怕”，即不怕，很有力，引出 “一蓑煙雨任平生”，把眼前的事物升華到人生境界，高手筆力不凡。
過片到“料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎”三句，即序中“已而遂晴”，寫雨過天晴的感受，料峭，酒醒，微冷，驟雨初停后淋雨人的真實感受，但是天晴日出，遠山的斜照還是給人帶來的暖意，“相迎”是反說。結拍“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”點睛之筆，回首遇雨到雨晴走過的路，不就是人生所要經歷的種種嗎？寫出了作者在平常一次偶遇中獲得的頓悟和啟示。句中“蕭瑟”二字，即風雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應和。在章法上首尾呼應。鄭文焯先生《手批東坡樂府》中評此詞：“此足征是翁坦蕩之懷，任天而動。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲筆寫胸臆，倚聲能事盡之矣。”說的很準確。
蘇詞中多慣有這一種爽朗的氣息，這是他個人的天分+學識使然，蘇詞中天分占的比例更大，因此不易學。但是我們可以去領會，慢慢培養自己的內息。
通過對東坡《定風波》的研讀，我們可以發現，這個詞調的填制要點即在三處仄韻，其中二字句又起到承上啟下的作用。
其七字句的句式比較有規律，即仄起、平起、仄起、平起，下闋亦同，因此節奏自然順暢。這樣的句式容易做成對仗句（尤其是后二句），但是因中間插有二字句，對仗的表現力并不明顯，因此《定風波》沒有嚴格的對仗要求。
《定風波》的風格從曲子詞到五代歐陽炯，再到北宋蘇軾，通過這三個我們看到其風格差異很大，說明這個詞調包容性很強，因此也很適合我們學習填制。
《定風波》賞析
《定風波》
曉看夭桃映碧窗，
卷簾人醉指含香。
數花莫待占花卜，
應促，
風生蝶影髮生涼。
將折花枝難再寄，
何事，
春心獨守舊年長。
此意東君堪不破，
猶作，
一天花雨過西廂。
《定風波》
酒上高歌幾十春，
誰曽記取眼前人。
持螯但有聲名在，
爭奈，
紅綃無數一時新。
微閣轉來風寂寂，
燈白，
世塵如夢幻猶真。
且去種梅尋鶴子，
吾是，
孤山月下一溪云。
曹陽詞作賞析
曹陽先生稱號：
中華詩詞學會會員
龍社副社長
曹陽先生詞史：
網名蒹葭，1970年生人，弱冠習詩詞，及而立始專。詩作曾發表于《詩潮》、《中華詩詞》，入選《海內外當代詩詞選》；
2016年，獲“湘天華第一屆全球詩詞大賽“詞部優秀獎；
2018年，獲“湘天華第二屆全球詩詞大賽”詞部優秀獎；
2018年，獲”北京知名網絡文藝社群國藝新時代讀 《而立之年》 有感詩詞大賽”二等獎。
作
者
作者風采
圓一個公主夢
渡一場公主劫
