明初青花一說(shuō)就是永宣，按照一般人的思路，都會(huì)認(rèn)為永宣是父子關(guān)系，永樂(lè)宣德嘛。實(shí)際上，永宣是祖孫關(guān)系，中間還有一個(gè)洪熙。宣德的父親仁宗在位只有一年，年號(hào)洪熙，因?yàn)闀r(shí)間短暫，所以一般不學(xué)歷史的人很容易忽略這段。一般的說(shuō)法是"永宣不分"，永樂(lè)瓷器和宣德瓷器非常接近，尤其不帶年款的，不是專家分不清楚，看著都差不多。
白釉梅瓶
口徑6.3厘米足徑15.8厘米高33.9厘米
1983年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
翻唇小口，頸短而細(xì)，圈足極規(guī)整，足微外撇，通體無(wú)紋飾，除底部外，瓶?jī)?nèi)外滿施白釉，釉色白中泛青。宋、元梅瓶有高瘦矮胖兩種，永樂(lè)甜白釉梅瓶?jī)H見(jiàn)肥胖的一種。傳世品中，日本安宅收藏的書有“內(nèi)府”青花字者造型與此相近。
公元1402年，靖難之變告捷，明成祖朱棣從其侄建文帝手中奪得政權(quán)，永樂(lè)統(tǒng)治22年，海內(nèi)太平，整個(gè)國(guó)家還是比較安定的，盡管他的手段比較極端。他辦了很多大事，我們來(lái)看看他辦了哪些大事。
紅釉梅瓶
口徑6.8厘米 足徑16厘米 高33.9厘米
2003年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
唇口，束頸，豐肩，淺隱圈足，澀底。外滿施紅釉，釉色偏深，呈暗紅色。內(nèi)施白釉。
第一，建故宮。我們今天之所以還有這么輝煌的故宮存在，是因?yàn)橛杏罉?lè)皇帝。永樂(lè)五年開(kāi)始建故宮，到永樂(lè)十八年建完，用了13年的時(shí)間。故宮的皇宮建設(shè)是世界最大的皇宮群，用這么短暫的時(shí)間能夠把它建成確實(shí)是一個(gè)奇跡。
第二，編纂《永樂(lè)大典》。"盛世修典"，這是有講的。《永樂(lè)大典》不是我們一般意義想象的編纂一本書，它是一個(gè)傾國(guó)家之力，集所有的文人雅士的能力編纂的這樣一本大書。《永樂(lè)大典》有多少卷呢？有22937卷。我們知道后來(lái)《永樂(lè)大典》不停地在遺失，被焚毀，但還是保留下來(lái)了很多。這是他做的第二件大事。
第三，遷都。他遷都有很多原因了，我們也不是很清楚永樂(lè)怎么想的。但是基本上能夠知道他幾點(diǎn)。首先他認(rèn)為在南京繼續(xù)做這個(gè)皇帝不算光彩，畢竟他是動(dòng)了武的。其次，他因?yàn)樗茄嗤酰L(zhǎng)期居住在北京，有感情問(wèn)題。再有一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)北邊還是元朝殘余勢(shì)力在跟明朝政府抗衡。遷都北京以后，表明明朝的能力和強(qiáng)大。如果當(dāng)時(shí)的政府在南京，北面很容易失守。
第四，組織下西洋。下西洋的目的是非常復(fù)雜的，至今史學(xué)界也沒(méi)有一個(gè)定論。但是它顯示了明帝國(guó)的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，這個(gè)優(yōu)勢(shì)在當(dāng)時(shí)是在全世界范圍中都是一個(gè)非常強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)--海上運(yùn)輸能力--的一個(gè)顯示。
青花海浪白龍紋撇足梅瓶
口徑9厘米足徑18.6厘米高40厘米
1994年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
唇口、短頸、圓肩、撇足。平底微內(nèi)凹，瓶身刻戲珠五爪龍，地飾青花海浪，龍眼以青料點(diǎn)出，肩部繪蓮瓣紋，內(nèi)填雜寶，撇足繪蓮瓣紋，內(nèi)填蓮花。該梅瓶青料濃艷，多有黑褐色斑塊。
朱棣拿下政權(quán)，當(dāng)了皇帝以后，還做了一件大事，就是要為他父親立個(gè)碑。中國(guó)人很講孝道，給父母立碑是大事，今天也要到墓地選一塊好的石材，記上一些文字，表達(dá)后人的哀思。那么，永樂(lè)上臺(tái)是一種極為特殊的情況，他違背了祖訓(xùn)，以武力登基。但為了表明自己的正統(tǒng)地位和孝心，他要給父親立一個(gè)碑。這個(gè)碑做大了！依山而造，在今天的南京郊區(qū)湯山鎮(zhèn)，那里有一座陽(yáng)山，依陽(yáng)山開(kāi)鑿。我去過(guò)那兒，專門看過(guò)這個(gè)碑。沒(méi)有親臨其境，你不能感受它有多大。如果我們把它立起來(lái)，它有70多米高，相當(dāng)于今天25層樓房那么高。碑分三塊，碑身、碑額和碑座，這三部分現(xiàn)在都在山上，無(wú)法站立。不要說(shuō)600年前人的能力，即便今天，我們?cè)O(shè)想了很多辦法，也覺(jué)得不可能把它立起來(lái)。經(jīng)過(guò)計(jì)算，碑的重量大約有3萬(wàn)多噸，要把3萬(wàn)多噸的東西吊到基座上，再把碑額擱上去，是一件不可能的事情。結(jié)果這碑就躺在山上，變成一個(gè)不可能完成的任務(wù)。
青花地刻白云龍紋梅瓶
口徑7.6厘米足徑17.4厘米高41厘米
1999年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
唇口，短頸，豐肩，底部收束，圈足，澀底細(xì)白。腹飾青花地刻白云升龍紋，底部刻白海潮紋。過(guò)去常見(jiàn)寶石藍(lán)地飾紅、白花紋，而以青花作地為永樂(lè)首見(jiàn)，不見(jiàn)有傳世品。
陽(yáng)山石碑是永樂(lè)的一個(gè)形象工程，但沒(méi)有做好。我想這可能也是促使他遷都的原因之一。你想，為父親做了這么大一個(gè)碑，最初想得很好，沒(méi)有想后面的事情，結(jié)果立不起來(lái)，出現(xiàn)這么一個(gè)尷尬的局面。永樂(lè)帝在加強(qiáng)皇權(quán)、創(chuàng)造安定的政治局面的同時(shí)，在經(jīng)濟(jì)上推行休養(yǎng)生息發(fā)展農(nóng)業(yè)的政策，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了發(fā)展，大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步。自永樂(lè)三年（1405年）始，三寶太監(jiān)鄭和曾先后七次下西洋，足跡遠(yuǎn)涉地中海、東非一帶，即向外推銷了精美的瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。由于中外文化和貿(mào)易的交流，這一時(shí)期的瓷器，無(wú)論在器形、紋飾、品種都較前朝有了很大的發(fā)展，為以后的瓷器發(fā)展真正的拉開(kāi)了序幕，工藝日臻成熟，從幾厘米的小罐、碗、杯到五六十厘米的爐、盤燒造得非常成功。器物造型規(guī)整端莊，紋飾精美大氣、胎釉細(xì)潤(rùn)光滑。
青花釉里紅云龍紋梅瓶
口徑6.7厘米足徑15. 9厘米高34.1厘米
2003年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
唇口，束頸，豐肩，淺隱圈足，澀底。瓶身用釉里紅繪一趕珠龍，雙角、五爪、豎發(fā)，威猛矯健；下部以青花畫海水仙山，山峰挺立，海濤澎湃，氣勢(shì)磅礴，云霧繚繞，肩部飾以朵云紋，分別用青料和銅紅料繪制，紅藍(lán)相間，別具一格。
永樂(lè)時(shí)期大量生產(chǎn)白釉瓷
永樂(lè)皇帝對(duì)白瓷情有獨(dú)鐘，《明太祖實(shí)錄》永樂(lè)四年十月丁未條有這樣一段記載：“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗，上不受，命禮部賜鈔遣還。謂尚書鄭賜曰：‘朕朝夕所用中國(guó)瓷器，素潔瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫(kù)亦有之，但朕自不用。’”。“潔素瑩然”之器，用現(xiàn)在的話說(shuō)就是無(wú)彩繪的素白瓷，所言“甚適于心”表示永樂(lè)皇帝對(duì)白釉瓷器非常喜歡。另1412年，在當(dāng)時(shí)首都南京建造一座白色大報(bào)恩寺塔，此塔塔身為九層，全部用精美的白瓷磚砌成。我國(guó)民俗中白色含有“孝”及“哀”之意。永樂(lè)皇帝以白色為貴，并以白色建塔，很可能是緩和他登基后的社會(huì)矛盾，永樂(lè)帝發(fā)動(dòng)“靖難之役”，以武力廢除其侄建文帝，自己登上皇位，改年號(hào)為永樂(lè)。這種行為以儒家的觀點(diǎn)看是不忠不孝之舉，所以為鞏固帝位，爭(zhēng)取民心，永樂(lè)皇帝在奪得天下后建次白塔。可能含有公開(kāi)哀悼其父朱元璋和馬皇后之意，此外明王世貞的《名卿績(jī)記》一書內(nèi)還有這樣一條記載：“洪武中詔，選十高僧分侍諸王，廣孝與燕，因私文廟曰：‘若蒙殿，廠下棄當(dāng)奉上白帽子戴。’”。文中廣孝是一僧人，名姚廣孝，法名道衍，據(jù)說(shuō)此人頗有謀略，朱元璋令其輔佐當(dāng)時(shí)燕王朱棣，即后來(lái)的永樂(lè)帝。廣孝言“王”字上加一“白”字，實(shí)際上是指“皇”字，后來(lái)燕王手下都戴白帽子。當(dāng)駐地一統(tǒng)天下后，一直以“白”字為吉，對(duì)白瓷也就偏愛(ài)至深。因?yàn)榛实鄣氖群茫园状纱罅繜欤⑦_(dá)到中國(guó)白瓷燒造水平的最高峰。
釉里紅云龍紋梅瓶
口徑6.6厘米足徑15.7厘米高33.6厘米
2003年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
唇口，束頸，豐肩，淺隱圈足，澀底。瓶身用銅紅料繪一趕珠龍，雙角、五爪、豎發(fā)，威猛矯健；下部以青花畫海水仙山，山峰挺立，肩部飾以朵云紋，其釉里紅呈色鮮艷，但有很多黑色斑點(diǎn)。
永樂(lè)瓷器器型受西亞文化影響
永樂(lè)時(shí)期器形比洪武時(shí)期豐富的多，傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春、執(zhí)壺、盞托、各式盤碗等。其中梅瓶造型古樸，肩部豐滿圓潤(rùn)，非常具有時(shí)代風(fēng)格；另有壓手杯可謂本朝極品，坦口折腰，滑底砂足。順口沿而下，胎骨漸厚。將其握于手中則切合于手心，執(zhí)于手中則恰合于虎口（虎口位于拇指與示指之間），均有凝重之感，故有壓手杯之美名。由于頻繁的對(duì)外交流，這一時(shí)期瓷器器形受西亞文化影響，有天球瓶、抱月瓶、大背壺、藏草壺、無(wú)檔尊、魚簍尊、八方燭臺(tái)、花澆、折沿盆等，模仿波斯文化中的金銀器造型。
青花纏枝蓮紋玉壺春瓶
口徑8.2厘米足徑10.6厘米高32厘米
1994年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
頸部飾折枝梅和云肩紋，云肩紋內(nèi)繪局部變形蓮瓣紋一周，肩部一周四開(kāi)光內(nèi)飾折枝花卉，空地填以靈芝云，瓶身飾纏枝蓮，下腹部飾變形蓮瓣一周。其造型與元代玉壺春相比，頸短而腹碩。
永樂(lè)瓷器紋飾題材較元代豐富，但人物紋少見(jiàn)
永樂(lè)時(shí)期紋飾一改元代、洪武朝豪放的風(fēng)格，紋飾顯得疏朗秀麗，筆意自然。紋飾很豐富，常見(jiàn)的纏枝、折枝花果紋有：蓮花、牡丹、菊花、茶花、秋葵、荔枝、葡萄、壽桃等；龍鳳紋在該時(shí)期出現(xiàn)較多，有云龍、云鳳、海水龍、趕珠龍等；由于蘇料容易暈散，不容易控制，故人物紋很少見(jiàn)，僅見(jiàn)胡人樂(lè)舞和嬰戲紋；還有花鳥(niǎo)、園景、竹石芭蕉紋融寫實(shí)為一體；這時(shí)還以梵文為飾，說(shuō)明與宮廷的佛教活動(dòng)有關(guān),意為受佛庇護(hù)吉祥之義。永樂(lè)時(shí)期紋飾對(duì)后世官民窯瓷器紋飾影響很大。
青花折枝秋葵紋玉壺春瓶
口徑9厘米足徑11.8厘米高34厘米
1994年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
圈足較高，足內(nèi)施釉，頸部飾纏枝花卉、蕉葉，肩部飾纏枝菊，云肩紋，腹部飾折枝秋葵紋，下部飾蕉葉，足飾卷草。
鄭和下西洋帶回來(lái)燒造青花所需的“蘇”料
從永樂(lè)三年到宣德八年，鄭和率領(lǐng)萬(wàn)人使團(tuán)先后七次遠(yuǎn)航西洋，帶回了制造青花所需的青料“蘇麻離青”，用此種鈷料，燒出的青花呈色鮮艷，藍(lán)中泛紫，濃重者發(fā)黑，在紋飾上凝結(jié)有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，并有錫光，俗稱“鐵銹斑”。特點(diǎn)是像墨點(diǎn)再生宣紙上，產(chǎn)生自然暈散的效果，這主要是由于進(jìn)口青料含鐵量高所致，此種青料與元青花和洪武青花所用的青料相同，青花發(fā)色與元代相似。
永樂(lè)時(shí)期豐富多彩的單色釉瓷器
永樂(lè)朝官窯瓷器燒造的品種除燒造青花瓷外，單色釉瓷器尤其是白釉瓷器也成為主流。永樂(lè)時(shí)期的白瓷，釉質(zhì)潔白、溫潤(rùn)似玉、肥厚如脂，恰似白砂糖的顏色，給人一種甜的感受，故名“甜白”。永樂(lè)甜白瓷大體分為厚胎與薄胎兩種，薄胎器釉面晶瑩，有光素、刻劃、模印三種裝飾。大器以光素為多，小件器物身上紋飾線條極細(xì)，需借光細(xì)查才可發(fā)現(xiàn)，無(wú)論薄釉厚釉，，器物胎釉均呈現(xiàn)肉紅色，而清代呈亮青色，其實(shí)永樂(lè)時(shí)期白釉看起來(lái)較歷朝顯得瑩潤(rùn)，經(jīng)過(guò)對(duì)比觀察，永樂(lè)甜白釉并不是純白的顏色，釉色白中閃灰，因此釉面顯得瑩潤(rùn)。
永樂(lè)時(shí)期紅釉釉面均勻，釉色瑩潤(rùn)透亮，鮮艷猶如紅寶石，亦稱“寶石紅”。其特點(diǎn)是大部分紅釉器物，口沿都有一條呈白色的邊線，非常整齊，俗稱“燈草口”，此外器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
翠青釉是永樂(lè)時(shí)期新創(chuàng)的一種釉色，釉色青如嫩竹，是一種極淡的淡青綠色。翠青釉的玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，釉中隱含密集小氣泡，如魚子狀，但氣泡亦有大小之分。傳世品稀少，器形僅見(jiàn)高足杯、三系或四系蓋罐。
彩瓷品種有青花紅彩、白地孔雀綠彩、金彩、黃地綠彩、綠地醬彩等，這些品種在傳世品中極為罕見(jiàn)，有些僅在珠山御窯廠發(fā)現(xiàn)。無(wú)論什么品種，其器形、胎釉、紋飾、工藝與永樂(lè)時(shí)期同類器相同，如果遇到可以照此共同之處舉一反三。永樂(lè)時(shí)期這些品種的開(kāi)創(chuàng)對(duì)景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)有著深遠(yuǎn)的影響
白釉盤口獸耳頸瓶
口徑15.6厘米足徑17.5厘米高78厘米
1983年出土于珠山永樂(lè)地層 明永樂(lè)(1403 1424)
盤口、長(zhǎng)頸、深腹。足作三層臺(tái)式，瓶頸下部?jī)蓚?cè)各飾一銜環(huán)鋪首。通體施白釉，僅足內(nèi)無(wú)釉。該瓶造型氣勢(shì)宏偉，是永樂(lè)瓷器中最高的一件。其造型仿自元代，但元大都后英房遺址出土的這類瓶，頸短身矮，遠(yuǎn)不如此瓶修長(zhǎng)秀美。
永樂(lè)瓷器鑒定
方法一：辯胎釉
胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn)
永樂(lè)瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見(jiàn)，這主要是對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開(kāi)片；白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，器物上可見(jiàn)縮釉點(diǎn)；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
永樂(lè)時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢；常見(jiàn)繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯健；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
方法三：辨工藝
砂底細(xì)白，撫摸如糯米粉的感覺(jué)
永樂(lè)時(shí)期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細(xì)白，撫摸極為細(xì)膩，如糯米粉的感覺(jué)（也像餃子皮的感覺(jué)）；由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見(jiàn)褐色星點(diǎn)；器物底足采用平削的手法，足墻較寬；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見(jiàn)護(hù)胎釉；除盤碗類小件器物，由于當(dāng)時(shí)工具所限，大件器物底足修足并不十分規(guī)整；盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見(jiàn)接胎痕，永樂(lè)時(shí)期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細(xì)膩，并可見(jiàn)白色絞絲紋；甜白釉薄胎器也稱“半脫胎器”，迎光透視，并不全透亮，由于器物底部胎質(zhì)較厚，透光度較差，器物棱角處如有青花線，線條發(fā)黑，鐵銹斑凝結(jié)現(xiàn)象嚴(yán)重；永樂(lè)青花在陽(yáng)光下看，泛雪青色；青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布，像墨點(diǎn)在生宣紙上，自然暈散的感覺(jué)，呈放射狀，有毛邊現(xiàn)象；用刻劃、模印裝飾的器物，紋飾不明顯，有時(shí)需借助燈光才可發(fā)現(xiàn)。
方法四：辨款識(shí)
永樂(lè)時(shí)期瓷器僅見(jiàn)“永樂(lè)年制”四字篆書款
于官窯瓷器上書寫帝王年號(hào)款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂(lè)年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂(lè)年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂(lè)篆書年款的特征編成口訣“永樂(lè)年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言。”但永樂(lè)朝瓷器絕大多數(shù)不落款。
永樂(lè)民窯瓷器底足施釉稀薄
永樂(lè)民窯瓷器遺存較多，但仍以盤碗高足杯常見(jiàn)，造型較前朝圓潤(rùn)、靈巧。洪武時(shí)期常見(jiàn)的折腰盤已不見(jiàn)。永樂(lè)民窯瓷的胎土淘煉粗糙，胎質(zhì)干澀，間有空隙；釉面光潔，釉色灰青；底足施釉稀薄，足墻較厚，平削足，也有底足無(wú)釉，但中心已無(wú)明顯雞心狀突起；此時(shí)紋飾常見(jiàn)碗心書寫“福”、“壽”字，也有繪月映梅、蘭草；碗外壁裝飾較洪武時(shí)豐富，見(jiàn)有纏枝蓮、結(jié)帶繡球等；底足外足墻無(wú)青花圈線；畫法用筆簡(jiǎn)練、樸實(shí)無(wú)華，俗稱“一筆點(diǎn)畫”，即在繪畫中沒(méi)有勾、勒、點(diǎn)、染，直接繪畫使紋飾一氣呵成。青花用料為國(guó)產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見(jiàn)有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無(wú)暈散現(xiàn)象。
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