利維坦按：還真的……一部都沒看過。
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文/Alison Nastasi
譯/書否
下面的超現(xiàn)實主義電影出乎觀眾意料，離奇而夢幻，也讓那些具有代表性的導演們開始了他們的職業(yè)生涯。
導演弗朗西斯·福特·科波拉第一部電影的海報，《天空的呼喚》
既是跳蚤市場達人亦是電影制片人的蓋里·希金斯最近挖掘出導演羅伯特·奧特曼的處女作——一部名為《現(xiàn)代足球》的紀錄短片。他在堪薩斯城的市場找到了這個寶貝，在那他用10美元買了幾卷老電影卷。其中一卷還是遺失的影卷《福斯福德莊園》，沒人能想象奧特曼發(fā)現(xiàn)這點時有多驚訝。這部早期作品是制片人為堪薩斯城公司卡爾文通訊制作的27部贊助短片之一，沒有任何電影拷貝版本。短片中導演甚至將一名配角設(shè)定為體育新聞記者——如果你對此感興趣，可在YouTube上觀看。每位偉大的導演都有自己事業(yè)的起點。雖然有些導演并不想回憶自己早期的作品，但我們還是決定像媽媽翻上學時的老照片一樣和大家分享這些早期電影作品。在名導們的早期職業(yè)生涯中，我們還是能看出他們注定聞名世界——太空生物，粗糙的動畫，一切的一切。
大衛(wèi)·林奇，《六個蒼白的人影》（1996）
在費城的賓夕法尼亞美術(shù)學院上學時，大衛(wèi)·林奇試圖將自己的畫變成有機動畫影片。這點被他應用于自己的處女作《六個蒼白的人影》中，該回路動畫短片使用了雕塑屏幕和投影儀。角色由林奇的主要演員陣容擔任，林奇的朋友《橡皮頭》明星菲斯克助演。導演的激情、厭惡、恐懼等經(jīng)驗最終被演繹成今日為我們所知的冷恐怖。
彼得·杰克遜，《山谷》（1976）
在彼得·杰克遜以他的《指環(huán)王》特許權(quán)賺大錢之前，他曾是一名15歲的電影怪才，為《金剛》而驚奇不已，夢想創(chuàng)作出自己的熒屏大作，同時玩著一個超8攝像機。杰克遜在創(chuàng)造《山谷》時受到FX天才雷·哈里豪森的影響。杰克遜在穿越時空的故事中向我們展示了四個勘探者之一為生存奮斗于神秘生物主導的后世界末日宇宙中。你可以在紀錄片《科幻男孩》中看到杰克遜的處女作。
羅曼·波蘭斯基，《自行車》（1955）
羅曼·波蘭斯基在波蘭的羅茲電影學院學習，1955年拍攝了處女作《自行車》。此片以導演自身恐怖的真實經(jīng)歷為背景——他曾被一名通緝殺人犯襲擊。波蘭斯基試圖從罪犯那里買一輛自行車，他并不知曉此人的罪行，因而被搶劫，甚至被暴打至頭骨折裂。那家伙最終被拘捕了，卻給波蘭斯基留下了這么個狂熱刺激的故事。然而，該影片的影卷卻遺失了。
韋斯·安德森，《瓶裝火箭》（1994）
韋斯·安德森的導演事業(yè)與演員歐文·威爾遜緊密相連。這位來自《天才一族》的明星與安德森導演合作創(chuàng)作了許多影片，但安德森的一部13分鐘短片《瓶裝火箭》才正式開啟了他倆的合作之門。該片攝于1992年，拍攝兩年后上映，該黑白短片展示了兩名可愛罪犯的互相打趣，是之后安德森1996年上映的同名特色版本的奠基之作。短片的離奇古怪和自然主義完完全全是安德森的風格——包括關(guān)于《俠盜雙雄》的開場白也是如此。
喬治·盧卡斯，《面對人生》（1965）
在美國南加州大學讀書時，《星球大戰(zhàn)》的導演喬治·盧卡斯制作了幾部16毫米的實況紀錄片。《面對人生》是其處女作，融合了60年代人文景觀的照片，以世界末日為結(jié)局。盧卡斯為動畫課程制作該片，課程要求片子長度為1分鐘。該片包括強烈意象的快照——包括馬丁·路德·金、3K黨和被戰(zhàn)爭蹂躪的戰(zhàn)士們的照片——此片讓這位年輕的導演以華麗的姿態(tài)開始了他成功的事業(yè)。
弗朗西斯·福特·科波拉，《天空的呼喚》（1962）
在弗朗西斯·福特·科波拉和維托·科里昂合作之前，他給一部蘇聯(lián)太空片配音和改訂，此片描述一個殖民于火星的種族。當時這位年輕的電影人為傳奇的制片人羅杰·卡曼工作，卡曼準備把該太空片主推給美國觀眾。科波拉對生物特征的早期經(jīng)驗興許正是來源于1992年將加里·奧德曼轉(zhuǎn)型為吸血鬼德古拉的過程之中。但對這位雄心勃勃的制片人來說，這肯定是部令人挫敗的影片。
馬丁·斯科西斯，《維蘇威六世》（1959）
馬丁·斯科西斯的早期作品顯現(xiàn)了他逐步走向劇情片的一致步調(diào)與活力。我們很想說他的處女作也是如此，但網(wǎng)上無法找到該短片進行驗證。該片是我們的名導在紐約大學電影學院時制作的。網(wǎng)路電影資料庫將其奉為“背景為古羅馬的微型史詩，靈感來源于當時的流行電視劇《日落街道77號》。”短片時間背景為50年代后到60年代初，記錄了兩名愛說俏皮話的洛杉磯偵探，兩人都極愛女人，聽起來很像斯科西斯后來創(chuàng)造的反英雄聰明家伙們的完美框架。
斯坦利·庫布里克，《飛翔的牧師》《爭戰(zhàn)之日》（1951）
你要是知道斯坦利·庫布里克有多謹慎細致，大概就會清楚他現(xiàn)在估計已經(jīng)大喊大叫了，因為我們在這分享了他的處女作——或許只是我們認為的處女作，大部分影片已被他偷偷儲藏歸檔了。（看看紀錄片《斯坦利·庫布里克的盒子》，你就知道我們?yōu)槭裁催@么說了）斯坦利不再為《看》雜志工作后——40年代他是該雜志的攝影師——他受到啟發(fā)將自己的照片做成動畫。一些人說1951年的紀錄短片《飛翔的牧師》為斯坦利的處女作。另一些人則說他的處女作是同年拍攝的關(guān)于一名拳擊手的短片《爭戰(zhàn)之日》。
《飛翔的牧師》，1951年
《飛翔的牧師》講述的是一個在單翼機上布道的牧師。但在關(guān)于拳擊手的影片中庫布里克的風格更明顯。斯坦利的第一部長篇電影《恐懼與欲望》最近又見報啦，得益于熒屏上暗戰(zhàn)故事的復興。
凱文·史密斯，Mae Day：The Crumbling of a Documentary（1992）
凱文·史密斯的懶散美學成形于一部學生紀錄片，這部記錄片對導演來說并不成功。在溫哥華上電影學院時，他與制片人史考特·摩西爾一起創(chuàng)作了該片。這不僅僅是關(guān)于變性歌手的短片，制片人也關(guān)注了其指揮方面的缺陷——盡管主題明顯不符。不過，確實很有凱文·史密斯的味道。
詹姆斯·卡梅隆，《異種移植》（1978）
詹姆斯·卡梅隆制作出自己的處女作《異種移植》前是開卡車的。他在看了影片《星球大戰(zhàn)》之后受到了激勵（同時也覺得挫敗），他開始花很長時間來閱讀和學習如何使用攝像裝備，由此他的探索式科幻短片誕生了。該片是他和朋友共同制作的，這讓他得到了作為FX專家和名導羅杰·卡曼一起工作的機會。鑒于他在《阿凡達》中的優(yōu)異表現(xiàn)，可以說他在制片方面取得了很大進步。
