Pierre Chareau (1883–1950)，不那么為人所知的法國(guó)建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師。與同時(shí)代建筑師諸如柯布或賴特不同，Pierre Chareau一生只發(fā)表了數(shù)篇文章。然而確實(shí)留下了許多家具設(shè)計(jì)作品、室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，和唯一的建筑設(shè)計(jì)：玻璃之家（Maison de Verre）。
在巴黎富庶的左岸地區(qū)，玻璃之家由Pierre Chareau設(shè)計(jì)建筑于1932年。 事實(shí)上，往往與柯布西耶的建筑作品Villa Savoy（薩伏伊別墅）相提并論的"玻璃之家"在現(xiàn)代建筑史中占據(jù)重要地位，作為整個(gè)巴黎地區(qū)最早的鋼結(jié)構(gòu)樓宇，是早期現(xiàn)代主義建筑的杰出代表。
玻璃之家，是在一座舊建筑上的改造項(xiàng)目。入口朝向一個(gè)庭院，和一個(gè)18世紀(jì)的歷史建筑。
原本住在三樓的老婦人拒絕搬遷，夏洛保留上部?jī)蓪佣鴮⑾虏績(jī)蓪硬鸪澡F柱取代原有厚實(shí)的結(jié)構(gòu)墻來(lái)支撐，騰出的空間嵌入像抽屜般的新住宅，結(jié)合新舊建筑物的特殊案例因而產(chǎn)生。
一樓為診療部分
一樓主要以婦產(chǎn)科醫(yī)生達(dá)爾薩斯博士(Dr.Dalsace)的診療室為主，有產(chǎn)房、看護(hù)室、候診室、柜臺(tái)等，有一個(gè)角落則像是圖起來(lái)似的，主要是住戶往上樓的專用大樓梯和大廳。西北邊向外突出的部分，是護(hù)士休息室兼值夜室。至于醫(yī)院部分，將柜臺(tái)設(shè)置在正中央，環(huán)繞在它周圍的是廣大的空間，讓流動(dòng)寬廣的空間，減少病人對(duì)于醫(yī)院的壓力。
二樓為起居部分
二樓主要以起居為主，包括一個(gè)大起居室，甚至連小型管弦樂(lè)團(tuán)也容得下，周末業(yè)主都會(huì)在大起居室與朋友聚會(huì)交流，在起居室里還有書(shū)房，也有餐廳和廚房。小起居室是夫人的小起居室，里面有一座直通三樓主臥室的秘密樓梯。
三樓為主臥房小孩房及傭人房
三樓主要是家庭用的臥室樓層。一間主臥室，兩間小孩房，另外還有家務(wù)事和女傭人房。除了醫(yī)院部分外，二三樓的住宅面積，就有接近500平方米，空間即使很寬闊，卻沒(méi)有安排客房。
玻璃幕墻主要采用20cm* 20cm * 4cm的半透明玻璃磚作為外圍護(hù)材料，讓人感受到不受限制和擴(kuò)展的無(wú)限性，采用玻璃透鏡也給予皮耶夏洛數(shù)學(xué)性架構(gòu)的制約，由于遵守這個(gè)制約，建筑物遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了以往的建筑常識(shí)，進(jìn)入一種前衛(wèi)的境界。
建筑朝向庭院的立面（入口方向）幾乎全部采用玻璃磚。
而朝向花園的一面局部采用了全透明的玻璃窗。
建筑入口朝向西北方。采用半透明的玻璃磚，為室內(nèi)提供了充足的自然光照，同時(shí)又保證私密性（醫(yī)生工作需要和居住需求）
醫(yī)生診所朝向花園有條形玻璃開(kāi)窗。地板下的供熱管道帶來(lái)的暖氣在窗下的開(kāi)孔散發(fā)出來(lái)。
醫(yī)生辦公室有兩層通高，是唯一直接通向花園的房間。
玻璃之家，充滿了結(jié)構(gòu)、裝置、自動(dòng)裝置上的方法，往二樓上去的大起居室的大樓梯的滑動(dòng)旋轉(zhuǎn)門(mén)，巧妙地告訴病人不可以上去，寬幅約一點(diǎn)五公尺，斜度約三十度的平緩大樓梯。男女手拉手邊談笑風(fēng)生，邊走上樓梯的優(yōu)雅舉止動(dòng)作相當(dāng)搭配吧。
庭園側(cè)邊鑲玻璃磚，附有看風(fēng)景拉門(mén)的窗子的玻璃磚墻，而在達(dá)爾達(dá)薩斯夫人的小起居室，可從三樓使用彈式樓梯直接從主臥下來(lái)。
其余空間及細(xì)節(jié)
建筑完全由透光玻璃磚覆蓋，這片面積巨大的折光層為室內(nèi)的起居空間帶來(lái)劇場(chǎng)般的漫射光； 在夜晚，室外設(shè)置的投射燈將代替日光，經(jīng)由玻磚同樣將采光漫射于室內(nèi)空間。 此建筑雖因此得名為玻璃之家，但其空間布局和鋼制機(jī)構(gòu)則散發(fā)令人折服的，純粹的工業(yè)之美，各類樞紐、移軌、旋軸遍布整個(gè)建筑，滿足存儲(chǔ)、采光、通風(fēng)、私密、家仆服務(wù)等需要。
卡通動(dòng)畫(huà)版本
Pierre完成這項(xiàng)一生中最負(fù)盛名的建筑后不久，巴黎即淪陷。 夫婦二人逃離了法國(guó)并輾轉(zhuǎn)在紐約定居，終身未再見(jiàn)巴黎一面。 然而在美國(guó)，紐約人卻未充分待見(jiàn)他的聲名，依賴夫人教授富裕紐約太太們的烹飪課度日， Pierre Chareau于1950年郁郁病逝。 Maison de Verre則繼續(xù)在醫(yī)師家族名下呆了50多年，期間建筑完全不對(duì)外開(kāi)放，數(shù)十年來(lái)僅有少數(shù)學(xué)者得幸進(jìn)入此建筑圣地。 2006年，美國(guó)的收藏者Robert Rubin以未公布的價(jià)格向家族后人Aline Vellay購(gòu)買(mǎi)了這座建筑遺產(chǎn)，此一時(shí)成為法國(guó)文化淪陷的話柄。 不過(guò)， 這項(xiàng)收購(gòu)現(xiàn)在看來(lái)并非壞事，Robert Rubin以自己的學(xué)者素養(yǎng)和充沛金力驅(qū)動(dòng)了建筑的修復(fù)。 目前的玻璃之家終于有了固定參觀時(shí)間，可令各地訪客一睹究竟。
以下是視頻介紹
在1933年，保羅尼爾森（Paul Nelson）在今日建筑雜志（L'architecture d'aujourd'hui ），形容玻璃之家在巴黎就有如被放逐在另一個(gè)星球上，他推翻了當(dāng)代民眾對(duì)國(guó)內(nèi)建筑物的傳統(tǒng)期待，而改以舒適性及獨(dú)特性替代，玻璃之家開(kāi)創(chuàng)出設(shè)計(jì)的新途徑，融合現(xiàn)代材料創(chuàng)造出別出心裁的構(gòu)造方式，迄今，這棟建筑物并非就像柯布所說(shuō)的「房子是居住的機(jī)器」，雖然用的是現(xiàn)代化的材料，但夏洛利用它自己獨(dú)創(chuàng)的方法，創(chuàng)作出夏洛式的“迷人的狂想”。
