工筆人物畫家薛敏
《獨(dú)特、清純，自我、快樂》——薛敏工筆仕女畫芻議
薛敏老師是我在網(wǎng)易博客上認(rèn)識(shí)的一位好友。在博客空間一提到“滿庭蝴蝶兒”還是一位頗有影響的工筆人物畫家。人們親切 地稱她“蝶兒”。 蝶兒作畫很勤奮，她在教學(xué)之余、家務(wù)之外，辛苦并愉快地經(jīng)營著她的繪畫天地，并成功地樹立起自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)標(biāo)。蝶兒的畫作很引人，既有傳統(tǒng)中國仕女畫的典雅，又有當(dāng)今時(shí)尚美女圖的清新。所以在不同年齡段的觀賞者面前沒有“代溝”的隔閡，從而使她的繪畫呈現(xiàn)出意蘊(yùn)雋永的唯美品格。所以初次賞讀也會(huì)被她那獨(dú)有的藝術(shù)語言所吸引，而且能使欣賞者產(chǎn)生共鳴。
蝶兒的畫法很獨(dú)特，在形態(tài)處理上以用線見長，勾描洗練，行筆灑脫。以簡抑繁，柔中帶剛。人物造型上雖變化而取其美；有夸張而求其恰。既恪守傳統(tǒng)，也寬容新法。施彩用色講究純凈淡雅，從不濃妝艷抹。最喜以沖染之法去表現(xiàn)女性的優(yōu)雅與清麗之美。她的畫作中既吸收了費(fèi)丹旭(曉樓)改琦(伯蘊(yùn) )等古人的傳統(tǒng)手法，又繼承了今人劉旦宅、王叔暉等先生的優(yōu)長技藝。那眉清目秀、頭大手小、線巧色明的畫面已成為她獨(dú)有的藝術(shù)符號(hào)，讓見過她畫作的人一眼便能認(rèn)出蝶兒獨(dú)有的姿態(tài)與韻致。
蝶兒的畫境很清純。當(dāng)今世風(fēng)浮躁，人際蕪雜，畫家卻能以沉靜之心去繪制清凈之所。在她的作品中專注描寫了一群美貌清麗的古代少女，以精準(zhǔn)的造型、純凈的色彩、簡潔的構(gòu)圖把閨中那逸趣各異的閑適與平和狀態(tài)，安逸快樂的生活氛圍展示給觀眾。秋千上、荷塘邊、晴窗下、書案前，衣香鬢影都能給人以清爽靜謐的愉悅和樂趣。這也如畫家本人，她說：“畫宜清，不宜濁。哪怕清流細(xì)細(xì)，也愿清澈明亮！人宜純凈，不宜俗雜。就算孤陋寡聞，也不要庸俗蕪雜！”蝶兒在博上介紹她每一幅作品時(shí)，也總會(huì)有幾句“輕描淡寫”的感言，寫出她那份快樂和喜悅，讓人感覺到那純真的心地。曾有網(wǎng)友發(fā)帖說：“她的世界太純凈了，那一幅幅讓人忘憂的工筆畫，還有隨意的幾句輕喃，都覺得她是那么安靜、純潔……”
蝶兒的畫風(fēng)很自我，“自我”得幾乎在每幅小畫，每個(gè)人物那里都能看到她自己的影子，正象她自己趣表心跡那樣的描述：“我上輩子大概是一面菱花鏡，就在那深深的宮闈中，那么多美麗的女子在我面前羞澀地綻開如花的容顏，在寂寞的日子里，總是我陪伴在她身邊……”看！她把自己也歸為她畫中人物的一員，是終日陪在她們身邊的伙伴。所以她每幅畫的構(gòu)思創(chuàng)意，似乎都有她親歷生活的體驗(yàn)，每一筆勾勒點(diǎn)染完全飽含著她心靈上的真實(shí)感情。她的生活內(nèi)容就是她作畫的素材，就是她藝術(shù)語言的源泉。只有她才能創(chuàng)作出符合她心性與志趣的這種工筆畫。這就是“個(gè)性”！有評論家說，個(gè)性是藝術(shù)的生命。沒有個(gè)性的藝術(shù)遲早會(huì)被時(shí)光淹沒，沒有個(gè)性的藝術(shù)家也會(huì)在藝途上漸被迷失。因此，每個(gè)從藝之人都在艱難地尋覓“自我”，培育“個(gè)性”，有的人用盡畢生精力也未見其果，而蝶兒剛過而立之年就用心志樹起了自我的畫格。這也許源自于父輩遺傳給她的那份聰穎和天賦，但我更相信，最多的還是緣于她的勤勉和淡定，自信與執(zhí)著。另一個(gè)重要原因還在于她不追隨于人后，不順從于時(shí)風(fēng)。面對異議她可以說：“我不裝模作樣，我就是我，我會(huì)一直都是我自己。我不懼怕！”
蝶兒的畫意很快樂，而且這種快樂會(huì)自然而然地傳導(dǎo)給讀畫者。總觀她近年來的作品，絕大多數(shù)是描寫那些秀姿綽約的女孩們閨中情趣的畫面。她們雖然都是古裝戲服，卻讓我們覺得離我們并不遙遠(yuǎn)，甚至就象我們房前屋后的鄰家小妹一樣親切熟悉。她們或在庭前吟詩答對，或在園中嘻戲游玩；或凝眉思憂，或寂寞閑愁。她們中既有小家碧玉，也有大家閨秀；既有《紅樓》群釵，又有神女仙娥。在蝶兒筆下剔除了古代仕女畫中那種凄婉哀怨的氣氛與色調(diào)，都變得清雅娟秀，稚氣堪憐起來，以她作畫時(shí)的那種快樂感染著我們。當(dāng)這些畫作在網(wǎng)上露面后，不少青少年朋友也很感興趣，有的認(rèn)為她的畫是“卡通版”的“美人圖”，有的說是“中國味兒”的“新動(dòng)漫”。這說明她的工筆畫不但被時(shí)尚的年輕人認(rèn)可，而且沒有丟掉傳統(tǒng)的“國畫”特質(zhì)。這就給蝶兒回饋了更多的快樂。
坦誠地講，蝶兒的作品還有著一定的提升空間和進(jìn)取容量，尤其在當(dāng)下工筆畫風(fēng)格趨于多元發(fā)展的語境下，還有鞏固、強(qiáng)化自己繪畫品格的路程可走。畫人的競爭正在悄悄發(fā)熱。對此，蝶兒以平和的心態(tài)著以冷眼：“我的畫就是我的游戲，就叫我更加貪玩一些罷！不過我的游戲里必定會(huì)藏著那個(gè)只屬于我的秘密。”是什么秘密呢？我們拭目以待。
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