江城子
秦觀
西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時節一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
（1）西城：指汴京西鄭門一帶，多種垂楊，金明池在其西北。系歸舟：指楊柳而言。劉禹錫《楊柳枝》：“長安陌上無窮樹，只有垂楊管離別。”晏幾道《梁州令》：“南樓楊柳多情緒，不系行人住。”“西城”三句：寫看見早春柳絲輕柔，觸動自己的離恨，因而流淚不止。（2）朱橋：指金明池上朱漆橋梁。《東京夢華錄》卷七：“西去數百步乃仙橋，南北約數百步，橋面三虹，朱漆闌楯（shǔn）”。碧野朱橋：指游樂之地。（3）韶華：青春年華。（4）便做：便使，就使。
早春的西城外，楊柳如絲般的輕柔，牽動游人離別的憂愁，撲簌簌的淚難收。還記得當日多情，曾為情郎一系歸舟。碧野紅橋邊的踏青泛舟已成過去，如今感傷人不見，江水空自流。
美好的時光不會為少年停留，離恨悠悠綿長，簡直是無止無休！柳絮飄飛的落花時節，我又登上了江樓。即便是眼前浩浩的春江都變做淚水，也流不盡我這無盡的離愁！
春風拂動,西域的楊柳百般柔美,讓人不免想起曾經的溫柔,以及無可奈何的離別,繼而淚水奪眶,身不由己. 還記得當年在這柳樹下為歸來的你系上船繩,綠的田野,紅的橋,一切都歷歷在目,可惜再也找不到你的影子.只有這里的水依舊流淌.
年少的人啊,浪費了多少美好時光,只知道無緣無故的哀嘆惆悵. 在柳絮漫天,花落繽紛的時候,登上高樓遠眺,遠處的一江春水流淌不息,如果用淚水可以排解憂愁,恐怕我需要流的,不止這一江春水……
秦觀（公元1049－1100年），早年字太虛，后來因為敬佩后漢馬少游的為人，改字少游，號淮海居士，北宋著名的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時。
秦觀是一個情種，他細膩、纖弱，多情，憂郁，將離愁別恨抒寫得纏綿凄傷，如同落花流水間傳出的天簌之音，征服了無數讀者的心。他的詞深受柳永影響，但比柳永雅一些。有人將柳永詞比作《金瓶梅》，將少游詞比作《紅樓夢》。《紅樓夢》雖然高雅，但也從《金瓶梅》中汲得靈氣。少游與柳七都能以平等和同情的態度對待那些風塵女子，嚴肅認真地抒寫他們之間的愛情，唱出了一首又一首真摯、純潔的愛情之歌，留下了一篇又一篇傳世之作。
秦觀一生失意，他的命運是與蘇軾密切相關的。他才華橫溢，但有才學的人不一定能出人頭地。秦觀兩次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自棄。這時，蘇軾給了他很大的幫助，說他“有屈，宋才”。在蘇軾的鼓勵和力薦下，秦觀再度應試，終于在三十六歲時金榜題名，中了進士。后來，秦觀又與黃庭堅、晁補之、張耒經常出入蘇軾門下，被稱為“蘇門四學士”，而在這四人中，蘇軾又偏愛秦觀，民間甚至流傳著一個“蘇小妹三難新郎”的故事，子虛烏有地編造出了一個聰慧美麗、才氣過人的蘇小妹，然后，又將秦少游變成了蘇軾的妹夫。
相傳蘇小妹聰明過人，能詩善文，讀書過目不忘，經、史、子、集無不通曉。秦少游對蘇小妹仰慕已久，便擇吉日去蘇家求婚。蘇小妹的父親蘇洵讓秦少游寫一篇文章，交女兒批閱。小妹在少游的文章上批道：“不與三蘇同時，當是橫行一世。”蘇洵便將蘇小妹許給了秦少游。
成親這一夜月明如晝，少游在前廳飲罷酒來到洞房，不料房門緊閉。蘇小妹傳出話來，她出了三個題，少游必須答對后才能進洞房。第一題是和一首絕句，秦觀略加思索，即取筆寫就。第二題是猜謎，秦觀并不費力，也猜中了。第三題是對對兒，上聯是：“閉門推出窗前月”。
這對兒出得非常奇巧，秦觀左思右想，也不得其解。蘇東坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛著滿滿一缸清水，水中映著一輪皎潔的明月，便躲在陰影處，揀個小石子投向缸中，一缸清水剎時攪亂，水中明月散若碎銀。秦觀見狀，茅塞頓開，脫口而出：“投石沖開水底天”。
秦觀在蘇軾的幫助下，通過了蘇小妹的考核。不過虛構畢竟是虛構，只是寄寓了后人的美好愿望。現實中，秦觀注定是個悲苦的人物。他出身貧寒，少年喪父，屢試不中，靠典衣、喝粥艱難度日。好不容易中了進士，入了仕，沒過多少好日子，就因受蘇軾牽連，被迫離開京城。此后，又屢遭貶逐，輾轉各地。
秦觀不像東坡那樣豁達，他對人生的期望很高，對挫折和失敗又缺乏足夠的心理準備，仕途失意對他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬分，在憂傷中苦苦度日。因此，秦觀后期的詞作大多抒發仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂傷和悲苦，蘊含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。
此詞寫貶謫之哀情。紹圣元年（1094）春，秦觀坐黨被貶，行前重游西城金明池、瓊林苑，觸景生情，憶起當年游園，不禁悲從中來，遂有感而發。上片由楊柳弄柔引動離愁，并進而追懷往事。當日西城宴集，碧野朱橋，群賢畢至；而今物是人非，只有流水依舊。下片感嘆韶華易逝，徒留悲恨。遠行之際，登高一望，只見飛絮飄飄，更添愁懷。結句以春江喻淚、喻愁，愁情難堪，愁恨難忍，愁思至極。此詞乃少游人生轉折時、創作轉折期之作，不似前期身世之感的艷情別緒，又不似后期貶所之作凄厲悲憤，憂傷絕望，其婉曲深沉的特點耐人尋味。
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。
過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最后由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
該詞約作于宋哲宗紹圣元年（1094年），秦觀與友人多因黨籍遭到貶謫，所以詞中有“人不見，水空流”的嘆息。兩年間世事滄桑，將貶往杭州做通判的秦觀又來重游金明池以告別汴京，自然生出無限感慨。古人于詩詞中言愁，往往喜用夸張語，本詞也用春江流水喻愁，雖不出前人之言，卻也融如了一些獨特的想象。
你一定是要走了，我還是來送你了。
春天的西城，春天的楊柳，春天的……你
我感到心臟揉皺了的痛，每個褶子都擠滿了對你的感受，
離別的憂愁哦，讓我珠淚難收。
你一直是那么多情，一直喜歡在春天泛舟，
還記得，泛舟的春天里，有你也有我，
如今還是在這條江上，還是一條小舟，你卻要遠走，
不知道這多情可否能牽回你的歸舟。
以后再也看不到了，我卻忍不住還是要來，
碧野，朱橋，黃雀，小舟，畫堂，煙柳，
都過去了，都逝去了，都是你的影子，
沒有誰還能夠看到哦，只有這春江水默然空流。
多美好的時光哦，就那么匆匆而過，
總是以為我們還年輕，卻不知美好不因為年輕而停留。
恨自己就那么讓那美麗流逝，
我不知道這恨到什么時候才有個盡頭。
又是春深時節，柳絮飛舞時候，
春花將凋，春愁難禁，春殤又是，
我又來這里了，欄桿又倚，風雨小樓，
依然獨立殘陽，依然柔情滿袖。
春江水不斷，滾滾東逝去，
相思淚難抑，幽幽無心來，
就算把這春江水都化作珠淚，
又如何流得盡我這千古情愁。
秦觀是我很喜歡的一位詞人，他的詞清麗婉轉，空靈蘊藉，沒有呼天搶地的那種悲嘆，卻自有一種幽微深遠的意境，前人評價“少游詞，詞心也”，秦觀是用心來寫作的，具有一顆善感悲憫的心。還有，秦觀的詞很講究煉字。他的詞，既有意境的美，情感的美，又有語言的美，讀起來真的是很享受很感動。
此詞寫離愁別恨，讀來清麗和婉，仿佛一首優美動聽的小夜曲，細加玩味，則無限哀怨。起筆賦柳，“西城”，當年離別之地，“春”，點名節氣，“柔”詠柳形態，這句妙在化靜為動，將景點活，春風微拂，柔條萬千，款款起舞，婀娜多姿，這在常人看來，何等賞心悅目，然而何以獨對詩人偏偏觸發起滿懷離愁和無窮淚水呢？一則折柳送別是古代習俗，因此見柳而動離愁，也是人之常情；二則此柳乃當年別時之柳，而且承它多情，曾為自己一系歸舟，印象鮮明，記憶猶新；三則，故地重游，見柳思人，睹物傷情。所以由柳及人，引出一段往事的回憶。往事紛繁，詞人只寫“碧野朱橋”同游之樂，此反襯手法，以往昔雙飛之樂，襯今日影單之悲。由于作者重在嘆今，故于憶昔處稍觸即離，轉筆做收：“人不見，水空流，”其低回哀怨，惆悵流連之情，躍然紙上。
下片劈頭就是意極沉痛的一句：“韶華不為少年留”，這是由上片結處的“水空流”，聯想到歲月如流，青春不再。人生是短促的，但離恨悠悠，卻無休無止，特別是在暮春時節登樓遠眺，眼見柳絮飛墜，落花飄零，大好春光冉冉消逝，更是倍增一種知己難覓，人生易暮之感，正當詞人倚樓深深自苦自愁之際，目光掠過浩蕩東去的春江，忽地萌生一個驚人之想：滿江春水竟然變作一江辛酸之淚，但接著又一轉念：即便如此，也流不盡自己胸中的無限離愁啊！
詞的結尾一句，化用李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，而又有所翻新，歷來為詞評家所贊譽。
情，牽魂動魄之觸；思，愁心傷身之得。秦觀的撫今追昔，自有一番離情別緒，少年心事，情不自禁之慨。人之杳杳，情之切切，因情而思，淚眼難收，愁如春水不盡流，終是不老謊言，緣于情而斷于思。
秦觀在此詞中懷人而放話別一幕：依依楊柳，柔柔春風，紅紅板橋，萋萋原野，多情少女，素衣白裙，嬌面含羞，淚滿雙眸，纖纖玉手，執拗系纜，脈脈觀郎，不忍放行。而如今板橋依舊紅紅，原野仍是萋萋，人面不知歸何處，淚眼和水流，怕是傷心人已有懷抱，多情人依然立盡橋頭：不見去年人，淚滿春衫袖。 “獨上高樓，望盡天涯路”閑愁又多幾許。在“憑高目斷”，“無限思量”中輕嘆“天若有情天亦老”。秦觀的系歸舟少女，已“花”落他家。淚愁交加于事已無補。唯一的安慰，應該是“夢里曾見”，已溫情思之郁。他自己的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”之語也不能減輕情思之糾纏。“古之傷心人”唯秦觀為首也。
秦觀之情事，可謂淚眼朦朧，愁絲不斷。對情，經過許多“大悲大苦”之人是深有體會的。情之深乃是愛之切，所以傷之則極痛。再熾熱的心也抵不住情人遠走這冰冷一擊。偶一回首，傷痕還歷歷在目。“時間僅僅能冷卻但不能移動愛情，傷逝的情懷需要終生的光陰來咀嚼和反芻。”無可奈何的情思，收已收不回，忘已忘不掉，就這樣徘徊，冷落，消極自身不是辦法。舒婷的“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚”才是真正的愛情宣言。因為“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”的苦戀與愛人的冷淡不是站在同一起跑線。這樣的后果只能是“淚眼已枯心已碎”。“多情是一把對準自己心窩的刀，傷的只能是自己。”在這個既講緣，又講感覺，更講權勢和金錢的愛情觀世界里。為愛而愛的心，因淚涸而成沙漠更渴望有超越的愛來滋潤，但“嫁妝比愛情重要，面子比愛情重要”，有誰理會你的多情善感。情思只是不老的謊言，男人用它騙女人一夜，女人用它騙男人一生。移動的誘惑風景，是不可觸摸的神話。“自古多情空余恨”需要借鑒，還是需要反思？為愛而愛的愛難道要在這市場越來越廣闊，經濟漸趨發達的今天，走向絕版？情思的世界，需要碧水青天，只是識破謊言后，只落得滿臉的辛酸。
情，人之本色。古人、今人被其困憂，為之歡欣，將來的人也是同樣！情思不老的謊言將伴隨性情之人一直走下去。正如被諸神懲罰的西西弗一樣，推石頭上山難為終止。秦觀之類的人，應該多些自信。那系歸舟的多情女或許正在別處把你期盼。“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，但困在泥潭中而不知如何走出的牛，恐怕到最后連岸邊那金風玉露的枯草也吃不上的！
秦觀雖為蘇門弟子，但他的詞更多的接受了柳永等婉約派的影響，因此，多描寫離愁別恨、男女愛情，風格偏于柔婉。秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：
首先，秦觀的詞并不是單純地表現男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發身世之感。例如他的代表作《滿庭芳》（山抹微云），通過對一位歌妓的懷念，表現了政治上找不到出路的苦悶，將愛情與身世結合在一起。
其次，他后期的詞多直接表現政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。例如《踏莎行》（霧失樓臺），一方面對景物的描寫極為悲涼，一方面又直接抒發了遠貶郴州時孤寂無聊的苦悶，其中流露出來的絕望心情，千載之下依然動人心弦。
第三，藝術上，秦觀的詞有兩方面突出的特點：一是善于描寫迷離朦朧的意境。如《踏莎行》開篇就寫道：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。”展現了一種迷離的晚景。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。例如“春去也，落紅萬點愁如海”（《千秋歲》）、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”（《浣溪沙》）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）。這些描寫長期以來都為人所稱道。
過去，秦觀一向被列為婉約派的大家，但他的詞娛樂的成分減少了，更多的是抒發自己的真實情感，這又是蘇軾影響的結果。可以說，秦觀的詞一方面繼承了蘇詞突出自我抒情的特點，在詞中表現身世之感；但又力避蘇詞過分詩化的特征（如用典、大量議論等）。一方面既繼承傳統詞，特別是柳永詞的婉約、鋪敘手法，同時又揚棄了柳永的市井味。
“愁”與“恨”之類，原是一種抽象的情意，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻。以春水喻之，如李煜之“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之“離恨恰似春草，更行更遠還生”（《清平樂》）；此皆狀其迢迢不斷，綿綿無絕。言其深廣者，如秦觀之“飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》）。更有甚者，如賀鑄之“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），連用三喻，使“愁”有彌天蓋地之勢。總之，“愁”與“恨”，通過視覺藝術形象，已化為可感的實體。
李后主〔虞美人〕云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀〔江城子〕云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照：“載不動許多愁”又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。
秦觀為宋人寫愁高手。他有很多寫愁的名句，如“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，將愁點化成綿綿無盡的細雨，郁積在心頭而不能去；如“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”，于傷春中表現出難以排遣的閑愁；而“春去也，飛紅萬點愁如海”中，無邊的愁苦已經鋪天蓋地壓將下來。
天有不測風云，人也就有了說不完的愁苦憂患。在個人、民族和歷史的發展進程中，我們不僅識愁、問愁，更要解愁。當然用以解愁的并非“杜康”和“狂藥”，而是上下一心、眾志成城，與天斗、與地斗的決心。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁！
聽不見秦觀詞中的恨悠悠，也看不見流不盡的許多愁。
夕陽西去，暮入碧山。
蒼蒼翠微映于夜色之中，一輪山月如鑒，照見臺前讀書人，瑯瑯誦聲譽幽谷深澗。
⊙于千萬年之中，于千萬人之中，在時間無涯的荒野中，沒有早一步，也沒有晚一步，剛好遇上了你！如果有一天你走的太倦，只要一轉身，我的祝福就在你身邊，不管離多遠，不管多少年，化這祝福為藍星點點，閃在晨曦，閃在日暮，閃在你生命的每一寸空間,五象之鷹圖書館祝你開心每一天 !⊙
