六）同字異形：這一點最被人們所熟知，何延之《蘭亭記》里關于《蘭亭序》誕生、流傳，蕭翼智取《蘭亭序》，直到下葬昭陵，繪聲繪色的描寫，是人們熟知《蘭亭序》變化豐富的重要原因。例如文中提到二十個“之”字，皆同字異形，變化自然。除了“之”字以外，在《蘭亭序》里凡是重復出現的字，沒有一個不變化的，如“和”、“有”、“修”、“事”、“流”、“也”、“觴”、“會”、“暢”、“為”、“以”、“其”、“無”、“是”、“人” 、“懷”、“仰”、“所”、“清”、“雖”、“能”、“不”、“生”、“一”、“興”、“世”、“文”、“將”、“感”、“以”、“亦”、“死”、“矣”、“隨”、“大”等，無一重復。
除了這些易被人發現的變化外，《蘭亭序》里還有些易被人忽略的變化，如：“月”字的寫法，第四行中與“月”有關的字有“有”、“修”、“有”、“清”四字，寫法皆不同，此外，“靜”，“隨”，“期”等字中，“月”字的寫法也不同。又如“觴”的寫法，文中屢次出現“觴”、“暢”等字，而右半邊的寫法都不同。這些隱藏在字中的偏旁變化是不易被人發現的，只有仔細讀帖才能看出其中奧秘。
（七）涂改：越中著名書法家、追摹“二王”書法三十余年的章劍深先生曾撰寫《從王羲之〈蘭亭序〉的涂改說起》一文，論述了《蘭亭序》里幾處涂改的作用。章劍深先生認為這絕非單純的涂改，而具有重要書法意義，其最大的作用是打破了平淡無奇的格局，使整幅作品縱宕起伏，形成了音樂節奏中的重音。《蘭亭序》中有六處地方改動：第四行加“崇山”，第十三行“外”改為“因”，第十七行“于今”改成“向之”，第二十五行將“大可”用墨塊涂掉，將“也”字改為“夫”，最后一字“作”改為“文”，這些改動不僅使文章更具色彩，更重要的是由此造成的視覺沖擊，使書法作品完美無缺。不妨做一試驗，假如將第二十五行的墨塊去掉，留白在此，那么這一局部顯得平淡無奇，沒有可看性。其他幾處改動亦然，因此，臨寫時不可自作主張，將改動之字變細。
其實，在“二王”的書作中，即使不改動也有這種大膽用墨的粗筆字，造成強烈的對比，例如“傳本墨跡”《二謝帖》中的“女”、“左邊”，《喪亂帖》中的“離”、“臨”，《孔侍中帖》中的“且”、“日”，《姨母帖》中的“頓”、“頃”等字都因強烈的對比給人以視覺沖擊。王獻之深受其父影響，在《廿九日帖》中的“廿九”兩字，異常粗重，這是乃父遺風。
十）字外功夫：《蘭亭序》之所以如此精美，成為中國書法史上的顛峰之作，其真正原因是王羲之廣博的學識和創新精神，“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”。從《蘭亭序》那“不激不厲”的風格中，蘊藏著作者圓熟的筆墨技巧、深厚的傳統功力、廣博的文化素養和高尚的藝術情操，正所謂“腹有詩書氣自華”。
《蘭亭序》代表了中國古代兩種哲學思考。一種是以孔子為代表的中庸之道，另一種是以老，莊為代表的自然之道。“人法地，地法天，天法道，道法自然。”③。“夫書肇于自然。”④將這“天人合一”的思想運用進書法藝術中也恰如其分。《蘭亭序》不激不厲，從容中道，他將雄與秀、動與靜、奇與正、方與圓、肥與瘦、剛與柔、文與質統一到恰到好處，正如張懷 《書斷》所言：“進退憲章，耀文含質，推方履度，動必中庸。”中和之美在《蘭亭序》中得到恰到完美的體現。王羲之又能將人工美與自然美相統一，升華到第二自然的最高境界，所謂“平和簡靜，遒麗天成”，猶絕色佳人，不施粉黛而天姿國色，輝光動人，正如黃庭堅所謂：“右軍筆法如孟子言性，莊周談自然，縱說橫說，無不如意”，可以說這是一種“從心所欲不逾矩”的自由王國的境界。
以上是本人十余年來對《蘭亭序》研習的點滴認識。《蘭亭序》的是一座永遠挖掘不完的藝術寶庫，對《蘭亭序》每一種風格的繼承都可以成就一名大家，在中國書法史上，顏真卿、蘇東坡繼承了《蘭亭序》里的雄強渾厚之美，趙文敏、董其昌繼承了《蘭亭序》中的平整秀雅之美，米芾繼承了《蘭亭序》里奇側縱巖之美，等等，不一而足。正如陸維釗先生所說的：我一生探究的東西，《蘭亭序》里都有了。
注釋：
① 郭沫若《由王謝墓志的出土論到<蘭亭序>的真偽》，原載《文物》一九六五年第六期
② 董其昌《畫禪室隨筆》
③ 《老子》
④蔡邕《九勢》
（八）特殊點畫：王羲之書法點畫之豐富，是書法史上任何一位大家所不能企及的，這也是本人堅持《蘭亭序》出于王羲之手筆的重要依據。智永雖然技法精到，恪守家法，但仔細研讀《真草千字文》，以平整秀雅為主，缺乏王字的縱宕奇崛、蕭散風流。至于唐代歐、虞、褚、顏、柳，宋代蘇東坡、米黼，元代趙文敏，明代董其昌等，在繼承二王書法時都形成了自己獨特風格，更難偽托了。
《蘭亭序》里出人意料的點畫，除了前面已提到“殊”字的“蟹爪鉤”外，尚有：第六行“其”字的橫劃起筆，這種寫法非無意中出現，而是王字點畫豐富性的表現，第七行“情”字中“青”字的起筆是再現。“大”、“足”的反捺，特別是第二十行“大”字的反捺很難寫，得反復訓練后才能為之。第十七行“之”，第二十五行“夫”，最后一個“文”的捺筆，粗壯雄強，有燕尾。第十五行“暫”字最后一筆是一短促的反捺，第十五行“然”字和第二十四行“為”字的四點，輕輕下筆，不斷加重。此外，“暢”字中“申”字豎筆，“遷”字的捺筆，“跡”字的“辶”等都須引起重視。
《蘭亭序》里還有少數異體字，用法與今天的習慣不一樣，如“修 ” 的“ ” ，寫作“ ”，“快然”的“快”字寫作“怏”，“俯仰”的“俯”寫作“ ”字等，也要注意，這些字只能在書法創作中使用。
（九）章法：章法美是書法家追求的最高境界，章法好的作品，即使個別字藝術性差些，亦可通過美的章法掩飾。《蘭亭序》的章法堪稱完美，從頭至尾，筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動，風神瀟灑。仿佛如天生麗質，翩翩起舞，其舞姿之美是無與倫比的。董其昌云：“右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆人法則，所以為神品也。”②此外還要注意：首先，這是橫幅作品，晉唐手稿以橫幅居多，臨習時不宜改動，如果改成立軸則章法盡壞矣。其次，《蘭亭序》是草稿，從其大小不同的行距可知，書寫前并沒有劃格子，劃格子只能將行距平均化，失去原作韻味；由于寫前并未刻意安排，所以上平下不平，參差錯落，一任自然。
綜上所述，《蘭亭序》的風格特點：細膩精巧、線條多變、破正立奇。《蘭亭序》的用筆特色：露起露收、用轉代折、側筆取勢、方圓兼備、粗細徐疾、提按輕巧。《蘭亭序》的結構特征：重心平穩、點畫呼應、疏密統一、俯仰生情、向背成勢、參差錯落、欹斜偏側、以白當黑、以楷入行。凡三百二十四字，每一字都被王羲之創造出一個生命的形象，有筋骨血肉完足的豐驅，且賦予各自的秉性、精神、風儀：或坐、或臥、或行、或走、或舞、或歌，雖尺幅之內，變化無窮，是一座高不可攀的藝術高峰。
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