百年中國 國畫.山水
【百年中國 國畫.山水】(12) 20世紀的豐碑以此前任何一個世紀不可替代的藝術特色屹立在無聲詩史的群峰之中。它作為東方繪畫的代表，中華民族藝術的精華，在20世紀世界藝術之林中放射著獨異的光彩。20世紀中國畫的歷史，是與整個中華民族艱辛奮進的里程同步的歷史。百年之間，滄桑之變給中國畫事業帶來過挫折，但中國人依然在內心深處喜愛山水，富有生命力的中國畫藝術并不曾因一時的迂回改變它駛向真、善、美的航程，因此，我們可以從20世紀山水畫的發展中看到一部無數畫家尋找理想家園的可歌可泣的偉大歷史。
能看到這些精美的畫卷，你很幸運！《百年中國》是由文化部藝術司、中國美術家協會、中國美術館、中國畫家研究院聯合主辦“百年中國典藏畫展”的系列珍品，以高度的歷史性、前瞻性、客觀、公正地回顧和審視百年中國畫，全方位，多視角，系統展示 各歷史階段的名家名作。精心遴選的1901-2000年間的542位國畫名家的551件作品。充分考慮地域風格流派，兼顧已故畫家及當代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鳥等等各種題材！是100年來迄今為止反映中國最為全面完整的美術歷史，讓我們在21世紀的今天，直觀可觸摸的歷史，東方既白，天行健，君子以自強不息！
雨過巫峽秋色
梁樹年 1981
紙本設色
137×68cm
自藏
梁樹年，筆名豆村。畫室名安朽堂，齋號警退齋。1911年生于北京。幼好書畫。1927年從祁井西學習山水畫。1947年拜師張大干，受益良多。1962年任教于北京藝術學院美術系。1964年到中央美術學院中國畫系執教山水畫。中國美術家協會會員。著作有《山水畫技法》。
雨后的巫峽秋高氣爽，危巖奇峰氣象雄偉，在清勁簡潔之中有蕭瑟的情調。那吞吐于胸中的神奇畫面，云煙變幻，層巒陡壑，老樹虬松，真實表現了山川偉峻沉厚的意境。梁松年用墨酣暢淋漓，一派蒼潤雄渾之風，用筆枯勁簡老，力排縱橫，以奔放勝。山巒之間云霧縹緲，山光水色各有新意，波浪濤濤的江面有船只航行，大自然造化之神奇盡收眼底。近處山頂的房屋，水中的船影又為畫面添了生活氣息，使畫面中的巫峽景色又多了一層詩情畫意。
巖居客話
梁樹年 1983
紙本設色
67.5×47.5cm
自藏
《巖居客話》是一幅經過反復醞釀，精心布置，一氣呵成的作品。畫面中，墨彩互融，色不礙墨，墨不礙色，水墨流溢，墨彩幻化形成遠處的山巒，中間的土坡、樹木，近處的汀岸、茂林，水暈墨彰，郁郁蒼蒼。圖中以人物為中心點出畫題，而籠罩其上的云霧山川實是畫中人胸中塊壘的外泄和畫家思想境界的表達。
松石聽泉圖
梁樹年 1989
紙本設色
68×68cm
自藏
梁樹年功力深厚，學養淵博，筆墨爐火純青。在《松石聽泉圖》中即可看出。他以凝煉遒勁的筆法，貌拙氣酣，筆勢奔放，隨興所至，不拘成法。他用墨干濕濃淡，各得其所，表現出物體內在的氣質和旺盛的生命力，并傳達出超乎形似的神韻，給人以強烈的藝術享受。畫中描繪的一支古松在峭壁上伸出，形成近景，下面深澗急湍撲面而來。遠處巨巖上有主仆兩人在欣賞風景，又有臨泉高歌之古味，遂使畫面形式內容完美地統一在畫家所要表達的“泉聲咽危石，日色冷青松”的境界中。給人以美的享受。
井岡山頌
朱梅邨 1960
紙本設色
33×66cm
上海中國畫院藏
朱梅邨(1911～1993)，名兆昌，自署獨眼半聾居士，號花野漁父。江蘇省吳縣人。幼年從師樊少云，13歲隨舅父吳湖帆習畫。19歲即賣畫為生。曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等組織正社畫會。1949年后任上海畫院畫師。中國美術家協會會員。
井岡山是中國革命的發祥地，那里崇山峻嶺，山勢崎嶇，云霧繚繞，景色秀麗。此圖根據表現的需要作了大幅度的裁剪，視野廣闊，場面恢宏。視角是從上向下望去，滿山蔥綠，層林盡染。背景的山巒此起彼伏，云霞縹緲，一片云蒸霞蔚之勢。近處闊筆平掃，色墨交融，產生了鬼斧神工的效果。在谷內平原之上，建有幢幢新樓，一派生機勃勃、欣欣向榮的景象油然而生。井岡山舊貌換新顏，其秀美壯麗的景色被畫家用神來之筆作了最好的詮釋。
雪景
張炎夫 1980
紙本設色
70×45cm
上海中國畫院藏
張炎夫(1911～1988)，齋名荊萼堂。浙江省杭州市人。早年從王潛樓學畫，曾主辦東南書畫社、天風書畫社。擅長山水畫，取法石濤。上海美術家協會會員、上海中國畫院畫師。
《雪景》畫的是典型的北方山巒雪后景色，頗有宋人遺意。構圖具有北派山水的程式，遠處高山巨峰，白茫茫一片，山頂點綴枯樹于枝，山下有房屋人家，旁邊一拱橋橫臥兩岸，使畫面不至于過分松散。圖中萬物寂籟，一片寧靜。山巒、坡岸在留白基礎上，再點虱土石、叢林；天空的蒼灰，湖水的灰藍映襯了山巒，更使群山像披上了銀裝；兩岸垂柳枯干的枝條在寒風中飄蕩，與對面屋中人安祥的生活，互相襯托。這幅畫尺幅不大，但視野廣闊，可見畫家造境的深厚功力。
綠色長城
關山月 1974
紙本設色
143.2×252cm
中國美術館藏
關山月，原名關澤霈。1912年生，廣東省陽江縣人。1933年畢業于廣州市立師范學校，后在廣州春睡畫院隨高劍父學畫。1949年起先后任職于華南文藝學院、中南美專、廣州美術學院。為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術家協會主席、廣東省文聯副主席、中國美術家協會副主席、中國文聯委員。
《綠色長城》是山水畫創新的代表作品，不僅表現的內容新，是前所未有的題材，而且筆墨更新，在70年代初頗具影響。畫中一排排的防護林正經歷狂風的襲擊，如一道綠色長城，保護著農田，防止沙、土流失。畫中樹林的重復列置容易單調乏味，畫家平中求奇，力避雷同，加強了背景的表現，把枝干、樹葉進行了不同的處理，使得畫面寬闊深遠。這是一幅主題性山水畫，它標志著山水畫不僅有審美欣賞的功能，也完全可以為政治服務，為宣傳黨的方針政策服務。
晨曦
桂行創 2001
紙本設色
220×156cm
自藏
桂行創，1965年生，河南省羅山縣人。現為河南省書畫院專職畫家，中國美術家協會會員。作品曾獲“跨世紀暨建國50周年全國山水畫大展”金獎，“中國畫三百家展覽”銅獎，“第九屆全國美術作品展覽”優秀作品獎。
太行晴雪
李明 1999
紙本設色
204×136cm
自藏
李明，1966年生于河南省鄭州市，畢業于河南大學美術系?，F為河南日報社美術編輯，中國美術家協會會員。作品《太行浩氣》獲第八屆全國美展優秀獎，由中國美術館收藏。
九華山
丘挺 1999
紙本水墨
58×42cm
自藏
丘挺，1971年生于廣東。2000年畢業于中國美術學院國畫系山水專業研究生班，同年考取清華大學美術學院繪畫學博士研究生，師從張仃。
寒潭樹影
朱梅邨 1979
紙本設色
65×35cm
上海中國畫院藏
《寒潭樹影》是一幅趣味盎然、以小見大之作，頗有南宋馬夏造境剪裁的功夫，通過山澗一角小景刻畫了山河的壯美，景色的秀麗。畫中正面立一巨壁，危巖突兀，神清氣爽，崖縫之中雜草叢生，蔥蔥籠籠，秀美可掬，右側流水潺潺，叮咚作響，匯入遼闊的大江。左下角一巨石蒼茫樸秀，與巨壁相呼應，石側一虬曲老松傲然而生，任憑風吹雪打巋然不動。畫中以墨為主，色墨交融，通過水的流滲，自然皴出山石紋理。江水留白，微點波瀾產生了動人景象。
宋元遺風
黃葉村 1979
紙本設色
52×324cm
私人藏
黃葉村一生困頓，在畢生辛苦努力之后，未能享受成功所應得的快慰。但他的作品風格與生活不同，卻是豐厚腴潤，生機勃勃。畫家雖然未有名家師承，卻能轉益多師，在繼承新安派優良傳統的同時形成自己獨特的風格?！端卧z風》筆墨松活，不板不滯，布局嚴謹，層次分明，干脆利落。取宋元諸家之長，但又不拘于某家門派，從而達到氣至法備、法為我用的地步。此圖疊嶂崇巒，林木蔥郁，瀑布飛瀉，水波漣漪，筆法平中見奇，濕潤柔和，蒼茫簡遠，氣勢秀逸，而畫面右下角逶迤的山間小道和幾問茅屋更使觀者感受到恬靜自然、平淡天真的情趣。
宋元遺風（局部1）
黃葉村
宋元遺風（局部2）
黃葉村
旌德聚秀湖畔
黃葉村 1987
紙本設色
136×67cm
私人藏
黃葉村(1911～1987)，原名厚甫，號竹癡老人，生于安徽蕪湖魯港。工詩文、精金石，善山水、花鳥、書法。25歲后為小學、中學美術教師。生前為蕪湖市政協委員、常委，安徽省書法家協會理事，安徽省美術家協會會員。
畫家物質生活的簡陋，際遇上的種種不平，并不曾影響他的包容大度和豁達樂觀的情懷。他為使自己的繪畫達到暢神的目的，游歷于山水之間，呼吸山川靈氣，心印自然諸象，努力達到物我兩忘、凈化靈魂的境界?！鹅旱戮坌愫稀肥屈S葉村的紀游之作，在作品的青山綠水中充滿了生活氣息，蘊含著人文精神。畫面中的山巒林木大膽放置在中線的左側，畫面右下角隱約露出的小村莊使構圖得到了平衡，遠處的兩只小帆船使畫面起到了畫龍點睛的作用。作品在淺淡中，愈見濃厚，筆墨講究復歸自然。
三峽歸興
黃葉村 1985
紙本設色
142×66cm
私人藏
畫家以深厚有力的線條和豐富多變的筆法描繪了山川激流、云繞峽谷的景色。此幅用干筆皴擦和大筆潑墨相結合的方法，充分發揮了筆性、水性、墨性的藝術效果，使畫面產生了豐富多彩的層次與氣勢。畫中山巒起伏，白色的云氣環繞其間，起到了調節畫面疏密變化的作用，在大塊的潑墨上點上紅色的秋葉，使畫面平添了幾分秋艷。此作用筆蒼勁，濃淡榮枯，相得益彰，筆法瀟灑，神韻備至。
