當(dāng)代很多書法家?guī)煆膶W(xué)習(xí)唐楷起步并取得進步的，但是近些年忽然有些人開始指責(zé)唐楷，其中比較突出的就有紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師邱振中先生。
邱振中作為中國美術(shù)學(xué)院最早一批的書法專業(yè)碩士生，現(xiàn)在已經(jīng)是全國知名的大書法家，而且他在書法理論研究上也成果豐碩。他認為，草書重在使轉(zhuǎn)，不重提按，而唐代楷書提按的筆法太多，所以寫唐楷會妨礙書寫草書。
他的說法有道理嗎？
當(dāng)然不會，唐楷雖屬于靜態(tài)書體，但它有非常好的轉(zhuǎn)換功能。我們以顏真卿為例子，他本人在寫楷書的同時，也擅長行書，《爭座位帖》贏得北宋書法家們的贊賞，《祭侄文稿》更是被譽為“天下第二行書”。
顏真卿也擅長草書，從《裴將軍詩帖》《劉中使帖》中的部分草字和南宋留元剛編輯的《忠義堂帖》中的《修書帖》《廣平帖》《文殊帖》《江外帖》等可見一斑。
當(dāng)代人提到顏真卿，第一反應(yīng)是他的楷書堪稱“模范”，其實他的行書、草書絲毫不弱，只是由于楷書寄托于碑版更容易被千載之后的我們看到而已。
師從顏真卿的書家，沒有被顏楷敗壞或阻礙。離唐代較近的宋代，“宋四家”在基礎(chǔ)階段個個學(xué)過顏楷，他們中有的人在知名之后趣味轉(zhuǎn)換、不再喜愛字字矜持端莊的顏楷，甚至批判顏楷，但是抹殺不掉顏體對他們的造就之恩。
明代書家無論是董其昌、張瑞圖，還是入清的王鐸、傅山，個個掌握顏楷技法。清代的錢灃和何紹基，他們只是將顏楷的某個方面加以放大、改造，就在楷書方面達到了一個時代的高峰。
當(dāng)然也不會。寫不好草書的，首先要怪自己心迷手拙，而不是怪其他書體阻礙。將歷史上草書表現(xiàn)優(yōu)異的書家查考一番就會發(fā)現(xiàn)，其中兼善楷書的占有很大比例。張芝時代太過遙遠，我們不清楚當(dāng)時狀況，但王羲之、王獻之、張旭等的楷書，可都是極為成熟的。
至于唐代時擅長草書的懷素、高閑、孫過庭等，我們也不清楚他們的楷書狀況。但這些不清楚的狀況，是因為年代久遠、作品遺存有限，并不一定他們就寫不好楷書。
在唐代楷書興旺之后，照樣出現(xiàn)了眾多草書名家，他們很多是學(xué)過唐楷的，并沒有因此而草書潰敗。宋代的黃庭堅、趙佶，元代的鮮于樞，明代的祝允明、董其昌、張瑞圖、倪元璐、黃道周，清代的王鐸、八大山人、傅山，當(dāng)代的于右任、林散之、沙孟海，個個在楷書上具有扎實的功夫。
列舉出這些書法家，已經(jīng)可以說明問題了。楷書可以成為獨立的表現(xiàn)對象，也可以作為敲門磚和墊腳石。這些書法家成功之后大多不再大量創(chuàng)作楷書，但其成功是離不開楷書支撐的。
邱振中先生所說的楷書提按筆法影響草書，或許只是對著印刷圖片所作的猜測。寫小字和寫大字有著不一樣的用筆法，寫小字無論是何體，都不需過度使用提按，可寫大字的時候，不要說楷書或者行書、草書、隸書，就是由筆筆相似的篆書，也不得不加入一些提按，否則長達數(shù)寸的筆毫根本無法實現(xiàn)自由、靈活、連續(xù)、均衡的運行。
書法是實踐性很強的藝術(shù)，難道翻翻書頁就能率爾操觚、發(fā)為高論嗎？
