一、 什么是粉彩瓷器華
粉彩是景德鎮博中窯在五彩的基礎上及“物琺瑯彩”的影響下博物創制成功的又一種彩瓷。它的獨中華特之處，是在彩繪中博時攙加一種白色的彩料“玻璃白中”。“玻璃白”具博有乳濁效果，畫出的圖案可發揮中博渲染技法的特性，呈現博中一種粉潤的感覺，因此中被稱為“粉彩”或“軟中博彩”。其作法是用經過“玻博璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白物釉瓷器的釉面上繪畫，經第華物二次爐火燒烤而成。粉彩初創于博華康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為博中清代瓷業生產的一個主要品中博種。直到現代，景德鎮的許多瓷廠仍華中繼續生產。
粉彩瓷器使中博用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結物華合，這是景德鎮陶工們的一中項新的創舉。經研究化驗，所謂“玻物華璃白”是不透明的白色乳濁物劑，屬氧化鉛、硅博華、砷的化合物，利用其乳濁作用博，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，華物增加了彩繪的表現力，讓畫面粉博潤柔和，富于國畫物風格，因此博得“東方藝術明珠華中”的美稱。
二、 雍正粉彩物博的特征與仿制
中清雍正朝，粉彩進入盛期。博中雍正粉彩在康熙粉彩的基礎上有中博很大發展，無論造型、彩繪技法中物還是紋飾，都達到空前的高華博度，堪稱粉彩瓷器中物的代表作。官、民華博窯同時大量生產，精細華博的官窯制品可與琺瑯彩比美。之物所以取得這樣的成就，首先物中是它的地釉質量好，無論白度還是透博華明度都超過了明代永樂的白釉，經測華定，雍正粉彩盤的瓷胎白度物達到77.5%。博中陶瓷史家陳萬里先生說過：“雍正白物博釉之進一步提高，博華合于釉上施加軟彩的要求，華因而收到相互為用華、相得益彰的效果華。”雍正粉彩的彩華中料配制技術也較高，琺瑯彩在燒物彩前與燒彩后呈色華大致相同，而粉彩顏料則不同，物華除在紅、黑二色外，其他顏色在燒之中前無法區別，顏料物華配制后必須進行試燒，合乎中物要求后才能正式彩繪，中經低溫彩燒后，色中彩微微凸出釉面，華中彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾中華的邊際還顯現出彩中博虹般的光暈。粉彩的繪畫技法多華博樣，官窯更為考究物，有平涂、渲染、沒骨、洗華中、皴、點等，工筆、寫意俱全，華物富有中國畫的筆韻華物。所繪紋飾以花鳥草蟲博中為主。人物故事畫多為室內華景觀，人物線條柔物華和，仕女體態修長，面目嬌美，物博多襯以幾案、繡墩、博博物古架等室內陳設。畫面都留有一物定的空白，顯示出深遠博中和層次感。還有氣勢雄偉的山水中博畫，筆法勁健，設色較為淺物華淡。雍正民窯粉彩的花卉、博花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀博華馬人物或戲劇故事華物中的情節，色彩凝厚濃艷，胎體厚重物中，琢器的外底部多為砂底。
華 雍正粉彩的造型極華為豐富，無論是餐具、文具還是陳設中品都很優美，一改康熙時古拙厚重之華博感。大型器規整不變形博華，小型器各部位處博中理嚴謹得當，反映當時物制作技巧的高超。其青中華花款識六字二行者為專人書寫，字體中華工整有力，青花色華調純正。六字三行者書寫草率，而青華花花押款、齋堂款則比物中較稀少。
現代仿制博中的雍正粉彩盤、碗華在市場上比較多見，其華特點是胎體過于輕薄，地釉近乎粉白物光亮，也有亮青者，有的紋中飾繪畫精細，器底物青花書寫“大清雍正年制”款。整體博看具有一定的雍正官窯中華粉彩風格，但仔細觀察仿制水平還不華中能真正達標，而且紋飾中博過于精細，反映出華現代繪畫的氣息，缺乏博物200多年的文化積淀華。仿制品的青花款字體乍看與傳世品物一樣，但仔細觀察則筆劃無中物力、松散，尤其是青花博物色調不沉著。更要引起注意的是，仿華制者為了達到蒙混過關博的目的，也采取一博中些補救的辦法，就是在器物上作舊。物作舊的方法不一，博華有的用磨大理石的中華極細的砂紙打磨，博也有的用某種酸將器物腐蝕中博后再用皮帶磨。另外傳世品有“物博蛤蜊光”，因器物中華年久有些彩料或釉面由博中于長期與空氣中的氧結華物合，形成彩虹般的反射效果博。現代仿制者為了表現此種現象，將華器物浸泡在高錳酸中物鉀溶液中，但是這樣制物博作出的“蛤蜊光”與傳世品中的還是不一樣。另外，物新仿制的雍正粉彩器也有色博物彩較厚的，這類器博中物多數彩面上無光澤，給人以很博舊的感覺。仔細觀博中察，彩面是經過打磨的，打磨后還在華中紋飾線的周圍淡淡地涂中博些黑灰色的東西，模仿出經年使用的中物痕跡。這些都是收藏者中博應該注意的。
物華
三、 乾隆粉彩物華的特征與仿制
博華 清乾隆官窯粉華中彩瓷器傳世品非常多。它綜合了華物康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進物一步發展本朝瓷器，從而創造出華物許多新穎的粉彩瓷器。清宮中物內務府造辦處乾隆時記事檔中記中博載了許多乾隆時景德鎮博華御廠為宮廷制瓷的史實，也中反映出皇帝直接關注制瓷的華博情況。乾隆帝對有些粉博華彩器物的用途、型體、博中花紋的要求常有御旨，制作前要有畫物樣或木樣，審查后才能正式燒制華。器物的款識或有或無物中，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩華句等都須經過乾隆皇帝華的批準。另外，制瓷粗中糙不合要求者還要賠補等情況，在檔華案中也有詳細記載。當博時的督窯官唐英一方面按皇帝的博華旨意制作精美的宮廷用物博瓷，另一方面，在保留前代精華物中的基礎上，還吸收了一中物些西洋的工藝技法，創造出許多新穎物博的粉彩瓷器。主要表現在以下幾個方物面。
首先物華在用色和施彩的工藝方面有物華了新的發展，除以華粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩物華或黑彩，或與青花五彩，斗中物彩并施于一器，這種在一件器物中華上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制中作的乾隆粉彩，可說是集多種陶物博瓷工藝成就于一身，充物博分反映了乾隆朝制華物瓷工藝的精湛。
物 其次，在裝飾方法上出現多種中物色地“開光”粉彩中博，如紅、黃、藍、物綠、紫及多種色釉為地，可達十華多種，有的在色地上彩繪帶中華有西洋色彩的纏枝花，有的物中在色地上借用琺瑯彩的博中軋道工藝用一種較鋒利中的金屬工具劃刻出博物精細的鳳尾紋，即所謂的“中錦上添花”，開光中博內繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆華御題詩等。這種色地粉中博彩纖巧繁縟，是前所未有的華，也是乾隆粉彩中數量最多的。物華
第三，乾博華隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的華物質感，用粉化的各種彩料仿華制各種工藝品，如漆器博華、銅器、琺瑯、大物理石，還仿制動物物博、植物、瓜果等。博物能準確的表現出所仿之物的物華色彩和質感，可謂博惟妙惟肖。
第博中四，乾隆粉彩有一個獨有的特征物博，即器物口部及底博物部都施松石綠釉。松石綠釉中物非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于華是一種低溫彩釉，釉面華博常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆中時首先出現后，一物中直延用到晚清。
博華
第五，乾隆官窯粉彩的紋華飾一般是“大內”送來的圖樣，主題華博紋飾按不同時節都華有嚴格規定。主紋是纏枝花，形華物象是將傳統的牡丹物華花、寶相花或蓮花華的花與葉變形，仿佛西洋花卉。華物紋飾中也有西洋人物。物華同時還常以纏枝花作主體，分別物華加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓物中絡、八吉祥等，組物博成各種祥瑞吉慶、美意延年內容博華的圖案。
第六，乾隆粉博中彩的造型工藝更是精益求精，不物論是高達一米多的大型陳設瓷，博物還是小至幾厘米的扳指博華、鼻煙壺，造型都非常華規整，很少出現夾華博扁或歪塌現象。更值得一提博的是，新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新物創，各式鏤雕瓶包括轉中物頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、華博冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，博中其他時代是無法比擬的。
博中
現在社會上中華出現許多仿制的乾隆官中窯粉彩，與傳世品相比，水平相博物差甚遠。仿制的品種多樣，見到的有中物粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、物華黃地粉彩纏枝花卉中博碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶博中、花觚以及鏤空轉心瓶、鏤中物空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他物中工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等博華等。眾多仿品中有粗細中之分。粉彩九桃天球瓶可謂高仿博品，造型、色彩、紋飾華都已達到逼真的地華博步，非常精美，是一件中物可收藏的現代珍品。與傳世品相比，博中主要缺點顯得過于中華漂亮。其他仿品中有的華中顯然頗費工時，如轉心瓶、物華交泰瓶、爵杯，但與傳世品相比差距華物很大，顯得板滯粗博糙。綜合起來，現代仿品的物博缺陷有以下幾點：一、物華造型的整體結構比例不諧調，雖物中然高度或口徑與書本上的尺寸相物博同，但器物腹部的弧度不準，不是擴中華大就是縮小。二、胎體有的過于華博輕薄，也有的過于厚重華博。三、作舊痕跡突出，如未作舊中華又很光亮。還有的為了表現是舊物，華物在器物底或罐的口邊涂抹一些灰中博褐色的泥巴。四、器物博中口部和足內的松石綠釉，有的過華中于淺淡，有的過于濃艷。淺華中淡者釉薄光亮宛如華博淺湖色釉，濃艷者釉厚開細小紋片，博釉面呈波浪釉狀。這些現象與傳中華世品的特點相比差距較大。更別出心華中裁的是，一些牟利物者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑物博人們。在幾次鑒定會上都出現諸如銀物中灰色地雕花開光大碗、大罐博中，開光內彩繪山水人物，器底雕物博刻篆體“大清乾隆物華年制”款，讓人感覺仿中華佛是乾隆的銀彩器物中，實際不然，這種器物胎體厚重中華，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很物博低。類似低劣的仿品實物中在是舉不勝舉。
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編輯：西巖
