左上圖 元青花雙耳梅花紋帶座瓶湖南省常德市博物館藏
右上圖 元青花兔紋帶座吉字瓶安徽省青陽縣出土
左下圖 元青花八棱罐 遼寧博物館藏
右下圖 元青花八棱葫蘆瓶土耳其托普卡帕博物館藏
元青花使用的青料，一說認(rèn)為有國產(chǎn)和進(jìn)口兩種，國產(chǎn)鈷料為高錳低鐵型青料，呈色藍(lán)灰或藍(lán)黑，見濃淡色階。積聚處有藍(lán)褐色或黃褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并有啞光，僅用于中、小型器；進(jìn)口料“蘇麻離青”為低錳高鐵型青料，來自西亞，呈色靛藍(lán)濃艷，線條的紋理中或青料凝聚處有烏黑而濃重的結(jié)晶斑，濃聚處下凹且深入胎骨，迎光側(cè)視或以手撫摸可感覺有凹凸不平狀，暈散重。部分器物上也有國產(chǎn)料和進(jìn)口料并用的情況。另一說認(rèn)為元青花只有進(jìn)口青料一種，其呈色與燒成氣氛以及青料調(diào)配有關(guān)，有三種情況：多數(shù)是青翠沉著為正燒產(chǎn)品；二是靛青泛紫揚(yáng)艷，為過燒所致；三是青藍(lán)偏灰，多是欠燒所致。
左上圖 元青花鬼谷子下山罐局部
右上圖 元青花鳳首流扁執(zhí)壺局部 新疆伊犁出土
左下圖元青花龍紋梅瓶肩部 湖北省2006年在鐘祥市郢靖王墓出土
右下圖 元青花雙獸耳牡丹紋蓋罐局部蚌埠市博物館藏
元青花釉面特征圖例以及蘇麻離青青料發(fā)色特點(diǎn)：有的發(fā)色凝重幽艷，由于成分中鐵含量較多，會出現(xiàn)斑斑點(diǎn)點(diǎn)的黑色結(jié)晶痕跡，即是鐵銹斑。如②③;有的發(fā)色略顯淡雅，如①④.
元青花的紋飾題材豐富，繪畫精美。人物故事題材深受元劇影響，情節(jié)性和感染力強(qiáng)；動物題材也十分豐富，飛禽、走獸、游魚、鳴蟲等無所不包，以龍、鳳、雁、馬、鹿、兔、魚、海馬、螳螂、鴛鴦、瑞獸等傳統(tǒng)題材為多見；植物紋則最應(yīng)用最普遍，如牡丹、蓮花、梔子、菊花、蔓草、芭蕉、松、竹、梅等。大件器的紋飾還盛行在局部區(qū)域用云肩紋和開光來開辟獨(dú)立的裝飾空間，以豐富構(gòu)圖視角。另外元朝蒙古統(tǒng)治者信奉藏傳佛教，器物常用仰、覆蓮瓣紋等佛教紋飾作為重要的輔助裝飾。
元青花纏枝牡丹天馬紋獸耳罐中國國家博物館藏
器身上的裝飾有：
1.肩部飾對稱貼塑獸耳 ,
2.瓶口飾冰凌花紋和頸飾忍冬紋，
3.足部是忍冬紋和蓮瓣紋，
4.腹部飾如意形海水天馬紋，
5和6是纏枝牡丹紋。
元青花上的雜寶邊飾紋及方形蓮瓣紋
③釉里紅瓷器：即以金屬銅元素為呈色劑的彩料在瓷坯描繪，再罩以一層透明釉，以1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成的瓷器。有線繪、涂繪、撥白（也叫“紅地白花”）、涂繪雕塑裝飾手法（俗稱“加彩”）。
左圖元釉里紅花卉紋玉壺春瓶（線繪手法）美國大都會藝術(shù)博物館藏
右圖元釉里紅花卉紋玉壺春瓶（涂繪手法）首都博物館藏
元青花釉里紅堆塑四靈塔式蓋罐（加彩手法）江西省博物館藏
元青花釉里紅樓閣式谷倉 江西省博物館藏1974年景德鎮(zhèn)市郊出土
元代釉里紅瓷主要有以下特點(diǎn)：
A.與元青花相比，釉里紅燒成的范圍狹窄，受窯燒氣氛的影響變化大，還原呈色不穩(wěn)定。紅艷純凈，線條清晰的成品少，而紫褐、暗紅、淡紅、灰黃、灰褐、灰綠的卻較多，或出現(xiàn)綠苔斑或飛紅現(xiàn)象，紅色暈散成朦朧一片。
元釉里紅云鳳紋玉壺春瓶江西省博物館藏
B.元代釉里紅裝飾的器型以小件器物居多，偶見大型蓋罐、雙系扁壺、梅瓶，主要有玉壺春瓶、高足杯、匜、小罐、硯滴等，構(gòu)圖簡約疏朗，大多采用白描手法，紋飾簡樸，主要有花卉、云龍、云鳳、蘆雁、花鳥、玉兔、人物、祈雨圖等。往往只有寥寥數(shù)筆，有的線條較生硬粗拙，較隨意，紅料涂抹也草率，許多色塊不能準(zhǔn)確的涂抹在紋樣輪廓線上。紋飾線條常見暈散。
左圖元代釉里紅花草紋玉壺春瓶 1978年內(nèi)蒙古赤峰市翁牛特旗出土
右圖元釉里紅卷云紋小罐 菲律賓出土
C.受當(dāng)時生產(chǎn)條件、工藝及水平的制約，涂繪和拔白是元代釉里紅瓷器的主要裝飾手段。
元釉里紅暗刻龍紋四系扁方壺 故宮藏
從景德鎮(zhèn)窯址元釉里紅瓷片出土較少，和傳世品亦罕見的情況來看（同時，還有同時施用了鈷藍(lán)和銅紅兩種釉藥的青花釉里紅瓷，存世特別稀少），當(dāng)時釉里紅瓷器的生產(chǎn)，大概處于初創(chuàng)階段，但其發(fā)展繁榮期應(yīng)是元末明初，元代釉里紅的出現(xiàn)，是景德鎮(zhèn)窯工在吸收消化長沙窯、宋代鈞窯彩繪裝飾工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上的再突破創(chuàng)新。標(biāo)志著中國陶瓷燒造從此進(jìn)入釉下彩瓷燒制的發(fā)展階段，并進(jìn)一步推動和促進(jìn)著景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)裝飾工藝改造與升級，使陶瓷裝飾藝術(shù)更加日臻成熟。
元末明初 釉里紅鳳穿花紋梅瓶 日本大和文華館藏
3、釉上彩——紅綠彩瓷及五色花戧金瓷
元代景德鎮(zhèn)開始出現(xiàn)在高溫白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫?zé)伞Ｔt綠彩存世極少，目前已知的傳世器如日本東京國立博物館藏的紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶和根津美術(shù)館藏的紅綠彩寶相花紋玉壺春瓶，其余偶見一些小件多為海外公收藏，國內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)器和考古出土器極匱乏。
元人蔣祈在《陶記》中曾提到當(dāng)時瓷器裝飾技法“印花，畫花，雕花之有其技”及關(guān)于元代“青花、紅綠古彩、五色花、熗金”的記載，元末孔齊的《至正直記》卷一中也談到“紅綠古彩古來有之，金以來時為上物，多定燒、限燒為上用，非市燴所能得也”，明人曹昭《格古要論》卷七古饒器條：“古饒器出今江西饒州府浮梁縣……有青色及五色花者……又有青黑色戧金者多是酒壺酒盞甚可愛”，清人藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中曾記載：“元之進(jìn)御器，民所供造者……式多小足印花，亦有戧金五花者”。元代五彩瓷制品至今的考古研究成果還相當(dāng)貧乏。為了展現(xiàn)元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的整體風(fēng)貌，茲特舉幾例，供同好進(jìn)一步研究與探討。
左圖元代五彩民窯瓷片 杭州出土耿寶昌《明清瓷器鑒定圖錄》
中上 元代紅綠彩碗殘器修復(fù)件景德鎮(zhèn)出土
中下及右圖 元代瀝粉堆花戧金瓷片
元代卵白釉瀝粉堆花五彩戧金高足杯修復(fù)件 馮先銘采集 元代卵白釉瀝粉堆花五彩戧金碗 上海博物館藏
左圖 金代河南窯口紅綠彩玉壺春瓶秋水堂藏
右圖元景德鎮(zhèn)窯紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶 日本東京國立博物院藏
4、孔雀綠釉瓷器
亦稱“法（琺）綠釉”、“法（琺）翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”等。孔雀綠釉是以氧化銅為著色劑，燒制后呈現(xiàn)亮藍(lán)色調(diào)的低溫彩釉，其釉光華麗，釉色透亮深翠，艷而不浮，古穆靜雅。將藍(lán)色稱為綠，馬未都先生用白居易的詩句“春來江水綠如藍(lán)”來作以解釋；又一說認(rèn)為，因其呈色極似孔雀羽毛上之一種藍(lán)綠相間色，釉色偏綠的稱孔雀綠，釉色偏藍(lán)的稱孔雀藍(lán)（法藍(lán)），“孔雀綠釉”屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，北宋時期因商貿(mào)往而傳入中原并在北方民窯開始制作，從金、元產(chǎn)品工藝看，在磁州窯及磁州窯系的翠藍(lán)器水平相對較高，至今有不少繪畫精美的“翠藍(lán)黑花”器存世；景德鎮(zhèn)窯自元代開始燒造。在借鑒磁州窯的工藝下，采用芒硝即硝酸鉀用作釉色的低溫熔劑，從而使釉色美麗而勻稱，能夠閃爍出宛如藍(lán)寶石的光彩。早期孔雀綠釉瓷器的制作，是直接在坯胎上施孔雀綠釉一次性低溫?zé)桑悦嬉组_片剝落，元代后期是先在高溫中燒成澀胎或白釉瓷，再在其上施孔雀綠釉后，入窯二次低溫?zé)桑悦鎰兟湔呱佟？兹妇G釉色有深淺兩種：深者色蔥綠，釉色鮮明艷麗（在明宣德孔雀綠釉燒制成熟以前，呈深暗藍(lán)綠色）；淺者主要在彩釉中配合使用！值得注意的是孔雀綠釉色無論深淺，都是以藍(lán)色為基調(diào)的。從整體發(fā)掘情況看，元代景德鎮(zhèn)孔雀綠釉制作尚未成太大規(guī)模，但其制品已具一定的水平。
左上圖孔雀羽毛上呈現(xiàn)出一種藍(lán)綠相間的顏色
左下圖及右圖 孔雀綠釉硯盒修復(fù)件景德鎮(zhèn)斗富弄元代堆積層出土
左圖 元磁州窯孔雀綠釉下褐彩菊花紋梅瓶日本京都書院藏
右圖 元末-明初景德鎮(zhèn)窯孔雀綠釉罐英國大維德基金會藏
（未完待續(xù)。資料來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有。）
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