《書法課程》
見諸筆墨 | 達于心靈
不可一日無此君
文化核心 | 中國書法 | 最高藝術
神品 | 王羲之：游目騁懷，天造神運，莫可端倪
——王羲之《游目帖》超清單字欣賞
【簡介】
《游目帖》又名《蜀都帖》、《彼土帖》、《山川諸奇帖》。草書，11行，102字。信中王羲之表達了對蜀地山山水水諸多奇景的向往之情。他期盼一登汶嶺、峨嵋而暢游意足，并希望這個日子早日到來。《中國書法全集》評價《游目帖》“行、草書間雜，筆畫遒勁爽利”。
《游目帖》收錄于《十七帖》、《淳化閣帖》。收藏于日本廣島安達萬藏的《游目帖》摹本墨跡于1945年毀于戰火，2007年7月10日由文物出版社與日本二玄社合作復原。
《游目帖》是王羲之寫給益州刺史周撫的。信中表達了王羲之對西土山川奇勝的向往。周撫，字道和，東晉中興名將周訪之子，原籍汝南安成，后移家潯陽。永昌元年(322年)，為王敦部下。太寧二年(324年)王敦失敗，周撫等逃入西陽蠻中。太寧三年朝廷大赦。咸和初(326年)周撫為王導所用。興寧三年(365年)6月卒于益州刺史任上。王羲之與周撫關系親密，多有問訊。
《游目帖》宋、明兩朝皆在民間，清乾隆十二年(1747年)入內府，咸豐、同治年間賜予恭親王，后歸日本廣島安達萬所有，內藤湖南曾為安達氏書跋。
經過多次裝裱，前后隔水縫間的收藏鑒賞印模糊不清，有乾隆御璽、恭親王印多方。前隔水外題簽為“晉會稽內史王羲之字逸少《游目帖》真跡”，題簽下有一無名題跋：“此真晉泠金紙，緊薄如金，索索有聲，與筆陣圖相類，載在襄陽待訪錄。” 帖尾有守和審定題跋：“有鐘紹京書印二字小印。鐘蓋唐之越公也。晉謝奕、謝安、桓溫三帖，并黃素《黃庭經》上，俱有此印。見米元章《寶章待訪錄》。而《黃庭經》今藏韓雷州處，予屢見之，尤可據證耳。”此帖安達氏有影印本。摹本毀于火災，現只有照片存世。
2007年，文物出版社與日本二玄社開始了合作復原《游目帖》的嘗試。日方提供了1934年日本按照原大用珂羅版黑白印刷的《游目帖》和相關的參考資料，文物出版社文物修復復制中心負責具體制作。經過雙方對紙張、墨色、印鑒和裝裱形式的認真考證，使用文物出版社開發的數字復制技術，成功地再現了《游目帖》的原貌。12月4日至10日，復原的王羲之《游目帖》在中央美術學院美術館展出。
【賞析】
此帖是王羲之尺牘名作，于率真自然中表現了極深湛的功力。101字各具形態，變化多姿。王羲之筆走龍蛇，血肉瑩潤，妍美而不柔媚，嬌捷而不輕佻，求雄強而不強作怒張，得巧妙而不矜持造作。筆勢婉轉自如，灑脫暢達。通篇全以意使筆行，雖然“草書意多于法”，但其中又具精熟草書法度，筆筆有變，字字意別，由法求意，正如朱熹所說“不與法縛，不求法脫，一一從自己胸襟流出”。凡筆鋒到處，無不點畫振動，氣韻生動，陰剛與陰柔統一于筆下，表現出東晉書法家所特有的審美追求。將動與靜、正與欹、藏與露、方與圓、收與放等對立因素熔于一爐。應該說，此帖成就應不在名帖《十七帖》之下。
行氣軸線
《游目帖》相比刻本（以上野本為例），字和行軸線都將刻本的動線走勢變為穩正和直線化，以第八行“動理耳要欲”五字比較，刻本“理”字右偏旁“里”已向左下傾側，“耳”字末筆承接其勢繼續左下出鋒，因此“要”字也偏左，“欲”則字勢右傾，由此行軸線趨向曲線化，而摹本《游目帖》自“理”字開始，近乎垂直書寫。王羲之“轉左側右”的書寫節奏豐富性減少，正如王羲之《書論》（傳）中所說“若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力”。
字勢開合
墨跡本字體的開合疏密關系已不如刻本關系大。以第二行“左太沖”三字為例，《蜀都帖》刻本有開有合，“左”字一筆書，第一筆勒筆（橫筆）末端上揚，具有隸意，末筆頓向右下方，左下方、右上方布白大開；“太”字下部開，末筆寫為長直點，掠筆亦近乎直線，勁峻峭拔，更增加了字勢的疏朗關系，“沖”字左開內合，左部首作直線書寫，右部首則圓線書寫，剛柔兼備。但在墨跡本里“左太沖”三字穩正，“左”字已接近行書寫法，開合關系也已改變，每一個字每一筆都圓勢書寫，筆意變得包裹內斂，已無刻帖主筆之間近乎三角形的凌厲之勢，弱化了刻帖的擒縱、張弛的書寫節奏。
妍美矯捷
《游目帖》書法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻，求雄強而不強作怒張，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱贊云：“《游目帖》寓森嚴于縱逸，蓄圓勁于蹈厲，其起止屈折，如天造神運，變化倏忽，莫可端倪，令人驚嘆自失。”
【釋文】
省足下別疏，具彼土山川諸奇，揚雄《蜀都》，左太沖《三都》，殊為不備。悉彼故為多奇，益令其游目意足也。可得果，當告卿求迎。少人足耳。至時示意。遲此期真，以日為歲。想足下鎮彼土，未有動理耳。要欲及卿在彼，登汶領、峨眉而旋，實不朽之盛事。但言此，心以馳于彼矣。
王羲之《游目帖》超清單字欣賞
