這位大藏家的故事要從一次古董買賣說起。
一天，他買到了一件非常罕見珍貴的殷商青銅器，買回后發現蓋子是真的，器體是仿制品，而這個時候，一個同行高價求他轉售，他一五一十的告知了原委，甚至在對方說“假的也認了”后，還是斬釘截鐵的拒絕出售。
可能很多人看完這個故事后會問一句，“他是不是傻？”嗯，那是你還不知道他還能更奇葩——
他曾將一件心愛的古玩賣出去后又特別不舍，然后連夜趕到對方家加價10%買回；他曾因拍到了心心念念的元青花釉里紅大罐，而后激動到腹痛；還曾買到元魚藻紋大罐后直接抱起罐跳進了浴盆……
這些趣事也被他寫進了這本自傳里
你還知道比他傻的更可愛的老頭兒么？而他就是享譽世界的日本收藏大家——版本五郎。說起他的收藏經歷，可以說相當接地氣！因為他在從事古董行業的職業生涯中，不僅沒有像其他收藏家一樣，會有撿漏的奇遇，而且他還經常買到贗品！
在他的自傳《一聲千兩》中，他甚至說，即使后來成為舉世聞名的藏家之后，他還是會看走眼！那買到那么多贗品后怎么辦呢？
他用四個字讓我們備受教育，也讓他自己從一個一竅不通的小販終成享譽世界的大咖！那這“四字真經”到底是什么呢？看完他的收藏經歷咱再總結吧~
先謀生，一竅不通涉古玩
經版本五郎收藏的寶物，有大名鼎鼎的雞缸杯。沒錯，就是之前一篇文中提及的經仇炎之先生最先發現、后被劉益謙先生以天價購得的那只，其實，在劉大壕之前，版本五郎也曾是任性的買家。
1999年，香港蘇富比拍賣會上，版本五郎以2917萬港元拍下明成化斗彩雞缸杯，一舉刷新當時中國古代瓷器在拍賣市場上的最高成交記錄。
版本五郎為繼仇焱之之后雞缸杯的第三任藏家
除此外，他的收藏還有不少可見于東京國立博物館、奈良國立博物館、大英博物館，以及中國國家博物館和臺北故宮。但誰能相信，這樣的超級藏家一開始竟然對古董竟然是一竅不通？
這要從版本五郎傳奇的一生來講起。1923年9月1日，版本五郎出生的第二天，關東發生大地震，滿目瘡痍，母親在一片廢墟里救出尚在襁褓中的他與其他6名子女，而父親因為地震受傷后一病不起，在他8歲那年與世長辭。
1936年，12歲的版本五郎不得不為家庭生計放棄學業，在一所魚干批發店里當起了學徒。此時他雖擅長判別海產好壞，卻時被仿品所誤，未能洞察商品優劣，損失連連。后來隨著店鋪生意一落千丈，他又專營舊衣買賣，并涉足與駐日盟軍的黑市交易。事隔60年后，回憶這段往事時，他還苦笑著說：”或許這是我與贗品漫長斗爭之開端。”
當時的他盡管對古董一竅不通，但從事黑市交易又存在危險，所以權衡之下，為安全起見，也為謀生存，版本五郎開始了他的古玩生涯。
后來，在各個古董市場穿梭，尋覓有價值的藏品，此地買入，他地賣出，成了相當長一段時期內版本五郎的生活狀態。不過因為一開始確實不懂，因此購入的第一幅畫作就是一張仿品，并且在相當長一段時期內，生意上未見小成。但他并沒有輕言放棄，后來因為與一個茶具店主的交情，在其介紹下，版本五郎成為東京美術俱樂部的會員，此舉成為他古董事業的轉折點。
因為日本古董交流會，既是拍賣的前身，也是日本最古老的古董交易方式。而版本五郎加入的這個東京美術俱樂部，正是日本古董交流會中級別最高的一個。會籍極為尊貴，會員除了日本國內重要古董商之外，而且還要在行業內公認的古董店里從業三年以上，才能申請注冊、登記去進入這些交流會。
在這個平臺上，版本五郎有機會求學于優秀且富有經驗的藝術商人及藏家前輩，加上他自己“擁有與人初次會面便可維持長久關系的天賦”和百折不撓的堅持，他逐漸領悟到收藏的真諦，并找到了自己一生的真愛。
再謀愛，發現古董的魅力
愛情可遇不可求，但在事業之路上，只要越努力，一定會越幸運。
剛入古董一行時，因為學藝不精，版本五郎常被同行取笑。但買到贗品后，他從不沮喪，而是拼！命！學！習！就這樣越是鉆研的深，越覺得古董一行的魅力之無窮，也越來越愛上了這一行。
當然，這一過程也是百轉千回。比如一開始他以為的經營之道，就是與私人藏家洽商雅玩小物買賣，將優秀的好作品賣給藝商同儕，但不久便意識到這是一個嚴重的失誤，發現“古董商成功之道在于與私人客戶洽售上乘佳器”，因此立即改變經營策略。
坂本氏贈與日本奈良國立博物館的中國青銅器
他還曾涉獵日本鐵茶壺買賣，但礙于資金所限，僅能支付平俗之品。戰后初年，他基本每個月的大部分時間都是拖著滿載便宜雜貨的行李，遍布日本各地淘寶。而此時，坂本深知他開始經營的伊萬里燒僅屬“中庸之品”，高級藝術品商人大都不屑涉獵。要躋身古董英杰之列，專營古代藝術乃不二法門。因此他開始把目光投向了青銅器的收藏。
二戰后，由于市場受限于盟軍占領軍及日圓新鈔，加上寡學淺識，日本藝商一般對中國青銅器望而卻步。坂本五郎雖承認他對青銅器的了解“僅止于銅鐵之辨”，但他卻未有畏縮。而是不斷請教這個領域的專家，和他們討教鑒定知識，最后終以銳眼卓見贏得了藏家的認可，并成為日本最重要的青銅器收藏大家之一。
坂本氏舊藏 商晚 方卣 現藏上海博物館
1968年，他用母親的名義饋贈給東京國立博物館十件商周青銅，這是日本戰后最大規模的一次捐獻。也是坂本多年收藏中最精華的部分；后來，他又于2002年向奈良國立博物館捐贈382件精美古銅器。
除潛心鉆研青銅之外，他也在上世紀50年代初走研究中國器物收藏的道路，歷盡挫敗，終得要領，后又將其中的部分珍品售于東京國立博物館及大英博物館。
為愛癡狂 攬獲珍品無數
當版本五郎將謀生的職業當作一生所愛的事業后，接下來他所做的一切就更加癡狂了。
上世紀60年代，參與倫敦拍賣的日本古董商或藏家極少，坂本五郎則是其中之一。1960年，他首度離國出游，在此后二十年里，往返歐洲上百回。盡管當時的他除了ABC外，對英文一竅不通，但是，憑著勇氣跟直覺，當然也包括他摸爬滾打虛心求教積累的無數經驗和教訓，使得他在海外屢創佳績。
他曾在倫敦購下嘉靖五彩魚藻紋罐（現藏東京畠山記念館）的新聞，被倫敦泰晤士報報導。其好友John Figgess爵士聞訊后曾這樣說，戰后第一位見于該報的日本人是乃首相吉田茂，坂本五郎是第二人。
坂本五郎先生，1962年，攝于倫敦
1970年，坂本五郎得悉南宋官窯瓶將于倫敦拍賣，他以自己的房屋作抵押，飛赴英國參與。經過一輪熱烈競投后，卻敗給了好友仇炎之。兩年后，他終于成功投得重器，這被他視為自己古董事業的又一個高峰：“時至今日，我仍然相信，是1972年購下的元代牡丹罐，觸發了全球中國瓷器的昌盛暢旺，誘出更多的稀珍瑰寶。”這也打破了二戰前日本國內僅藏兩件官窯器的收藏歷史。
同年，倫敦佳士得“元代青花釉里紅開光鏤空牡丹紋蓋罐”開拍在即。為確保能投得這件當時被認為是獨一無二之品（現知世界僅存有三例與之相近，分別藏于大英博物館、河北省博物館及北京故宮博物院)，坂本五郎在赴倫敦前，作好了出售所有藏品甚至他自己創下的古董店”不言堂”的準備。
最終旗開得勝，以22萬英鎊拿下這個曾經用作雨傘架的元朝大罐，刷新當時亞洲藝術品的最高拍賣成交紀錄。據說當時在宣告成交后，坂本五郎心情仍未平伏，并感到腹部劇痛，呼吸困難。但不論當時還是現在，他都認為哪怕為之傾家蕩產都值得。他曾寫道：“佳品是昂貴的”。同時他也在自傳中認為：“我為能自許乃戰后最勇敢的器物買家而驕傲。”
故宮藏元青花釉里紅鏤雕蓋罐
版本氏所藏與之近似
當版本五郎在拍場上一擲千金，朝著要擁有日本乃至全世界最頂級藝術品夢想邁進之時，歐洲人也毫不吝嗇的為他加冕了一個無上的榮譽——日本“小拿破侖”。
而在投得元代牡丹罐的數年后，坂本五郎又從東京美術俱樂部購入青花魚藻紋罐，此舉使他在日本國內譽為瓷器之皇。事實上，競拍此器之前，他就于布魯克林博物館見過與之類似的青花魚藻紋罐，羨愛不已，但在他眼中，二器相較，還是東京美術俱樂部的瓷罐猶勝一籌。于是，他又不惜高價競得，奪魁后的他欣喜若狂，將瓷罐回家后甚至抱之入浴，把歲月留下來的塵土洗滌干凈后，還將它當作座上賓一樣與之共進晚膳。只有真愛，才會如此瘋狂吧！
視信譽為最高財富
當版本五郎攬得天下珍寶揚名世界后，他卻說，他最大的財富，是信譽！
他曾買過無數贗品，甚至成為享譽世界的藏家后，他仍然說自己會看走眼，這種絲毫沒有業內翹楚而高高在上的坦誠風范，讓人敬佩。
然而，更讓人敬佩的是，當他不幸買到贗品后，他會告訴買家器物的真實情況，在對方知悉原委后，然后高買低售，其間的滋味他自己承受。同時，對于所有買回來的贗品，他從來采取的方法都是在哪里跌倒就在哪里爬起來，拿贗品當作拼命學習的對象，不斷彌補自己專業的欠缺。
版本五郎古董店 不言堂匾額
他甚至將自己在東京開設的古董店取名為“不言堂”。”桃李不言，下自成蹊”，當“不言堂”規模越來越龐大后，版本五郎也效法東京美術俱樂部的方式，開拓了屬于自己的“桃李會”，這樣，原本只是作為版本家族子弟、徒孫在一起的交流會，后來逐漸發展成為日本最具影響力的古董交流會。
而對于這些弟子門生，成名后的版本氏更是不遺余力的提攜，在他店里學習的學徒只要有朝一日自立門戶時，他都鼎力相助。
愛情可以是一個人的，也可以是對一個事業，一個行業，甚至融入生命的。版本氏曾因過度操勞而被送進醫院，他的勤勉讓無數人敬畏。
然而，也正是因為他的大愛，他視信譽為首的擔當，使他從年少清貧時的摸爬滾打，從剛入門被同行取笑，從無數次買到贗品后的拼命學習，從為謀生開始古董買賣到發現古董的真正魅力，從受古玩界前輩幫助到后來不遺余力的提攜后輩，這一切的成長經歷讓他成為享譽東亞古董界的頭號藏家。
唐 夾纻干漆佛頭像 版本五郎重要珍藏
盡管最后版本五郎享譽世界，但是他的收藏之路，并沒有那么多高高在上的光鮮亮麗，相反，更如凡人的我們，先是一竅不通，買了贗品，不放棄，再上手還是贗品，再拼命學習，然后久煉成鋼，悟得真諦。
