九成宮，全稱《九成宮醴泉銘碑》，魏征撰文，歐陽詢書丹，立于貞觀六年四月（公元632年）。記太宗于九成宮避暑時發現泉水之事。此碑高2.7米，厚0.27 米，上寬0.87米，下寬0.93米，全碑二十四行，行四十九字。此碑首身相連，首有六龍纏繞，額篆九成宮醴泉銘六字，側有宋明題字，碑座已損，今斷為五石，仍在陜西麟游九成宮。
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢七十五歲的作品，最能代表他的書法水平，《宣和書譜》譽之為“翰墨之冠”，趙孟頫說：“清和秀健，古今一人。”此碑用筆方整，結構嚴謹，盡顯歐書結構布置精嚴、圓潤中見秀勁之特點，全碑無一筆松懈，更無一處紊亂，乃歐陽詢登峰之作，明趙涵于《石墨鐫華》評此碑為“正書第一”。或贊曰：楷法極則。亦不為過。
《九成宮醴泉銘》的點畫風格主要有三個：瘦硬、秀麗、溫潤。這三者不是截然分開的，而是在一筆或一字之內同時表現出這些風格。
《九成宮醴泉銘》屬于瘦硬書風。如果說瘦硬指《九成宮醴泉銘》點畫的陽剛之美，那么，秀麗則是形容它的陰柔之美。《九成宮醴泉銘》的秀麗主要體現在圓筆和修長的筆畫中。點畫雖然兼具剛柔，但相比來說，剛的成分多一些。它是中和書風中略微偏陽剛之美的那種，這一點劉熙載曾有論述。劉熙載說“善學歐者威而不猛”，這是說歐楷屬于中和之美；又說“歐之為鷹隼易知”，這是說歐楷偏于陽剛之美。
《九成宮醴泉銘》的溫潤是溫厚且潤。溫厚是圓筆或藏鋒造成的藝術效果，潤是指墨法。晉唐基本用濃墨，因為黑白對比強烈，所以實用性最強。墨太濃則筆滯，按筆處易現臃腫，所以要加適量的水，造成濃而潤的效果——既不臃腫，也不漫漶。現見到的《九成宮醴泉銘》一般都是拓本，黑底白字，其實看不出用墨的濃淡燥潤。但根據當時的用墨情況，再加上欣賞者的想象活動，點畫的濃潤很容易感受得到。
《九成宮醴泉銘》結字的第一個特點是平正，平正與端莊意思差不多，是篆書、隸書、楷書等靜態書體的共同特點。孫過庭《書譜》云：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”《九成宮醴泉銘》有平正的特點，但它的平正不是“初學分布”意義上的平正，而是“既能險絕”之后的平正，即平正與險絕的統一。這又分為兩種情況：正中含奇和奇不失正。
《九成宮醴泉銘》結字的第二個特點是緊結，即內緊外松或內密外疏。筆畫往中宮靠攏，向四周放射，也稱為輻射性結體。
《九成宮醴泉銘》結字的第三個特點是縱長。《九成宮醴泉銘》多取背勢，這是隸意的一種體現。因為帶有隸意，所以《九成宮醴泉銘》具有高古的特點。但事實上，《九成宮醴泉銘》不僅帶有隸意，還帶有篆意，這里的篆意指的是小篆的筆意。它有多種表現，例如全用中鋒、圓起圓收、粗細一致、使轉處為圓轉、結體多向勢、字形修長等等。《九成宮醴泉銘》的篆意主要體現在結體的縱長上，歐陽詢將字形拉長，既是一種創新，又是一種復歸——向小篆結體的復歸。由于兼備篆隸筆意，因此《九成宮醴泉銘》更增添了古意。
第一，《九成宮醴泉銘》是奉敕之作，為了莊重和嚴肅，書丹前須打好界格，所以是縱成行、橫成列，行距、字距的差別不會太大。又因為《九成宮醴泉銘》結體修長，所以造成行距略大于字距。
第二是字形大小適中且一致。在方格中寫字，“如果把字寫小了，盡管保持中正，卻會顯得全篇空蕩，如同一個瘦子穿著一件肥袍子；如果把字寫大了，又會顯得全篇擁擠，如同一個胖子穿著一件瘦襖”。因為字形大小適中，所以《九成宮醴泉銘》顯得疏朗開闊，卻又不至于空蕩似“溺水之禽”（王羲之語）。
第三個特點是每個字的體重基本相等。字的“體重”是視覺上的重量感，并不是物理的重量。例如上面的“詢”字，左下方比較密，筆畫相對細一些，右上方的“勹”筆畫相對粗一些，所以整個字并不讓人覺得重心失衡。就多個字來看，一般筆畫少的字要寫得粗一些，筆畫多的字要寫得細一些，這是為了保證它們的重量大致相等。
有行有列、大小適中且一致、體重相等可以說是《九成宮醴泉銘》章法成功的基礎。章法的成功自然會使作品產生神采的美。神采雖然不能通過語言充分表達出來，但還是可以略微描述。第一，《九成宮醴泉銘》具有儒雅的氣息。儒雅與士氣、書卷氣相當，這非有深厚的學識不能達到。第二，《九成宮醴泉銘》具有靜穆的氣象。楷書雖為靜態書體，但這并不能保證氣象的靜穆，不少楷書作品特別是現代作品常常讓人覺得“火氣”很大。因此，靜穆主要源于人的心靈修養。
歐陽詢人到中年，書名播于世，“八體皆能”，至其晚年，其書法藝術水準已臻化境，書《九成宮醴泉銘》時已過古稀之年，加之又是奉敇而作，更是用心，且此銘筆力剛勁清秀，結體險絕瘦峻，既得北碑方正峻利之勢，又有南帖風姿秀雅之韻，故歷代推為學書之正途、初學之典范。諸如“正書第一“唐楷之冠”“翰墨之冠”“楷書之極則”等美譽紛至沓來。后世科舉考試寫字的取法都以歐體為考卷之準繩，足見此書影響力之深遠。
