中國(guó)繪畫傳世精品專集（一）
★★★還舊樓主2012年12月10日轉(zhuǎn)自《網(wǎng)易-阿倩的日志》★★★ 【名稱】清 艾啟蒙 百鹿圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】42.5×423.7厘米。臺(tái)北故宮博物院。
艾啟蒙（1708-1780），波希米亞（今屬捷克）人，天主教耶穌會(huì)傳教士。乾隆十年奉旨進(jìn)京，初在造辦處畫畫行走，后入值如意館。擅長(zhǎng)人物肖像、鳥獸，受業(yè)于郎世寧，畫法與其相近。卷中描寫塞外草原風(fēng)光，滿山丹楓黃葉群鹿遨游其間，或行走游水，或跪臥憩息，或抵角而斗。艾氏運(yùn)用西洋技法表現(xiàn)皮毛質(zhì)感，麋鹿腳部輪廓筆力較為柔弱。山水樹石則出自中國(guó)畫家之手，屬于合筆之作。
【名稱】明 安正文《黃鶴樓圖》
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】軸，絹本，設(shè)色。上海博物館藏。
此圖描繪大雪后的黃鶴樓，銀裝素裹，氣勢(shì)雄偉。主樓內(nèi)數(shù)雅士正展開畫軸賞鑒品評(píng)，回廊上游人和山門前紛至沓來(lái)的旅客皆仰首拱手目送仙人乘黃鶴而去，氣氛極為肅穆莊嚴(yán)。構(gòu)圖仿南宋“院體”山水界畫的布局法，建筑物描繪細(xì)致工整，坡石、野草、松柏以濃重、粗獷、寫意的筆法畫山，是顯著的明代山水界畫的格法。
【名稱】明 安正文 岳陽(yáng)樓圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】軸，絹本，設(shè)色，縱162.5厘米，橫105.5厘米。上海博物館藏。
右上端署款“直正智殿錦衣戶安正文寫”，鈐“日近清光”一印。
安正文（公元15世紀(jì)），明宮德時(shí)宮廷畫家，官直正管殿錦衣千戶，生卒年不詳。擅畫山水、人物，尤長(zhǎng)界畫，宗法宋人。所作界畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，比例精確，線條勁挺。
傳世作品有《黃鶴樓圖》軸和《岳陽(yáng)樓圖》軸，絹本，設(shè)色，兩圖風(fēng)格一致，尺幅相同,縱162、5厘米，橫105.5厘米，用筆簡(jiǎn)練流暢，氣勢(shì)雄偉，人物神態(tài)逼真，刻畫細(xì)膩，功力深厚，具有李唐、馮遠(yuǎn)遺意。畫上署款有“正智殿錦衣千戶安正文寫”，鈐“舊近清光”印，現(xiàn)均藏上海博物館。
【名稱】清 阿克章阿 萱齡八百圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，設(shè)色，縱166．2厘米，橫65．5厘米。北京故宮博物院藏。
此幅構(gòu)圖奇妙，一棵古柏虬曲橫伸，一枝弓聳，一枝曲掛，互相交叉，占滿畫幅上部空間。兩塊濃重墨石，壓住陣角，從石畔樹邊伸出萱花、月季，補(bǔ)足中空。兩只八哥棲于枝頭，上下偃仰呼應(yīng)，形態(tài)生動(dòng)，生機(jī)勃勃。筆墨秀潤(rùn)，工寫結(jié)合。古柏干枝鉤勒雖細(xì)，卻見蒼勁，萱葉雙鉤帶染，風(fēng)姿瀟灑，工中帶寫。意境清新，頗見功力。觀其畫意，似為祝壽而作。
阿克章阿，清代畫家。生卒年不詳。乾隆二十三年奉命改名為嵩齡，字與九，八旗人。乾隆初入內(nèi)廷學(xué)畫，工畫，臨摹董其昌，神情逼肖，殊非近時(shí)所及。
【名稱】清 艾啟蒙 寶吉騮圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】絹本，設(shè)色，縱228.5厘米、橫275厘米。臺(tái)北故宮博物院。
署款“乾隆壬辰（1772年）孟春海西臣艾啟蒙恭畫”，鈐印“臣艾啟蒙”（白方）、“筆沾恩雨”（朱方）。幅上有隸書“馴吉騮……”諸字，另有乾隆帝滿、漢文題詩(shī)各一段和清于敏中的題贊，鈐“太上皇帝之寶”、“石渠重編”等12方璽印。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
此圖表現(xiàn)了艾啟蒙以西法融匯中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫法畫馬的藝術(shù)能力，其表現(xiàn)手法極為精細(xì)，造型準(zhǔn)確，馬體肌膚上的光影和質(zhì)感描繪的自然得體。畫面構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，畫棕色駿馬一匹。此馬為士爾扈特郡王策伯克多爾濟(jì)所進(jìn)，土爾扈特部是蒙古部族之一，明末時(shí)游牧至俄羅斯境伏爾加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年（公元1770年），該部落在首領(lǐng)渥巴錫、策伯克多爾濟(jì)率領(lǐng)下，跋涉萬(wàn)余里，回歸祖國(guó)，受到乾隆皇帝的嘉獎(jiǎng)。畫中名為“寶吉騮”的馬匹，就是土爾扈特郡王策伯克多爾濟(jì)進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝的貢品。
艾啟蒙（1708-1780），字醒庵，生于波西米亞（今屬捷克），原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶穌會(huì)傳教士，乾隆十年（1745）來(lái)中國(guó)，從郎世寧學(xué)畫，得郎氏指授，使西法中用，很快受到清廷重視，詔入內(nèi)廷供奉。工人物、走獸、翎毛，與郎世寧、王致誠(chéng)、安德義合稱四洋畫家，形成新體畫風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)宮廷繪畫有一定影響。乾隆二十年（1755）曾制作紫光閣武功圖中《準(zhǔn)噶爾戰(zhàn)功圖》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬萬(wàn)壽，命繪《香山九老圖》，著錄于《國(guó)朝院畫錄》；三十七年《十駿圖》。傳世作品有乾隆三十八年（1773）作《寶吉騮圖》軸，絹本，設(shè)色，現(xiàn)均藏故宮博物院。
【名稱】明 邊景昭 花竹聚禽圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】絹本設(shè)色，縱137.7厘米、橫65.5厘米。上海博物館。
此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，巖石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽、或低頭覓事，禽鳥情態(tài)生動(dòng)，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的春景。其畫法繼承了北宋院體風(fēng)格，禽鳥勾勒精細(xì)，筆致柔和；用簡(jiǎn)放粗重的筆墨勾染巖石，吸收了馬遠(yuǎn)剛健的筆意。此圖工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。
【名稱】明 邊景昭 三友百禽圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】立軸，絹本，設(shè)色。縱152．2厘米，橫78．1厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
圖繪初冬時(shí)節(jié)，百禽棲戲于松竹梅之間。坡石上，兩株翠竹凜然聳起，直入云端。古老的梅干斜出畫面，茁壯的梅枝低垂，梅花怒放。梅竹之后，松枝隱現(xiàn)，一群大小不一的禽鳥，姿態(tài)各異，或飛或鳴，或棲或戲，仰俯反側(cè)，顧盼呼應(yīng)，一派生機(jī)。構(gòu)圖繁復(fù)，多而不亂；造型準(zhǔn)確，工而不板，畫風(fēng)師法南宋“院體”而有自我。畫中自識(shí)：“永樂(lè)癸巳秋七月，隴西邊景昭寫《三友百禽圖》與長(zhǎng)安官舍。”后鈐“湘府殿賜”、“怡情動(dòng)植”、“邊氏文近”三印，又一印不可辨。癸巳為公元 1413年。曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。
【名稱】明 邊景昭 雙鶴圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】立軸，絹本，設(shè)色，縱180厘米，橫118厘米。北京故宮博物院藏。
此圖中溪水坡岸兩只白鶴，一只垂首下喙覓食，另一只轉(zhuǎn)項(xiàng)回首，整理翎羽，情態(tài)各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立于仙鶴間，小竹叢生，環(huán)境清幽凈潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì)。構(gòu)圖疏朗，用筆細(xì)膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚；用白粉細(xì)筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質(zhì)感。以細(xì)毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細(xì)致，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色；遠(yuǎn)處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風(fēng)格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。
【名稱】明 邊景昭、王紱 竹鶴雙清圖軸
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】絹本，墨筆，縱109cm，橫44.8cm。北京故宮博物院藏。
邊景昭（公元14世紀(jì)末-15世紀(jì)初），字文進(jìn)，福建沙縣人，永樂(lè)（1403-1424年）、宣德（1426-1435年）時(shí)任武英殿待詔，擅長(zhǎng)畫花鳥，以工筆重彩見長(zhǎng)。
王紱（1362-1416年），字孟端，號(hào)友石、九龍山人等，江蘇吳錫人。永樂(lè)初，以善書供事文淵閣，官中書舍人。擅畫山水，尤長(zhǎng)于墨竹。
此圖為邊、王二人合作，邊畫鶴，王畫竹。本幅自識(shí)：“隴西邊景昭同孟端王中書寫竹鶴雙清圖。”在明代宮廷畫中，花鳥畫的創(chuàng)作顯得較為活潑自由，許多畫家在繼承宋“院體”工整富麗之風(fēng)格的同時(shí)，恰當(dāng)?shù)匚樟宋娜水嫷囊蛩亍．嬛羞吘罢阉嬒生Q著色淡雅，筆墨簡(jiǎn)放，尤其是鶴的造型姿態(tài)矯健，氣度嫻雅，軒昂高潔，與王紱清潤(rùn)秀挺的墨竹格調(diào)統(tǒng)一。作品給人以清新出塵之感，是職業(yè)畫家與文人畫家配合默契的成功之作。
邊景昭，沙縣（近屬福建）人。生卒年不詳，明代畫家。字文進(jìn)。成祖永樂(lè)（1403-1424）間任武英殿待詔，為宮廷作畫。宣宗宣德（1426-1435）時(shí)尚在。博學(xué)能詩(shī)擅畫禽鳥、花果，師南宋畫院體格。設(shè)色沉著而研麗，為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。《百禽圖》中畫梅、竹、松三友為主干，各色禽鳥聚集其上，或飛或鳴，或嬉或息，呼應(yīng)顧盼，仰俯側(cè)反，各盡其態(tài)，畫家?guī)煶心纤萎嬙后w格，精于勾染刻畫，工整細(xì)致之間，又不失活潑自然之趣。構(gòu)圖雖繁復(fù)，但因巧于穿插遮隱，所以繁而不亂，顯示了畫家藝術(shù)功力之深厚。
【名稱】清 八大山人 枯木來(lái)禽圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】《枯木來(lái)禽圖》，97X41CM。款識(shí)：八九子。驢。印鑒：驢、八大山人、拾得。
鑒藏印：王季遷氏審定真跡、王已千璽。附屬作品：馮康侯題簽條，王季遷邊跋。
香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏；著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏。
此畫馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來(lái)桐圖”，將二禽誤認(rèn)為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。
“八九子”，烏鴉也。典出南朝梁 劉孝威所作樂(lè)府《烏生八九子》。詩(shī)云：“城上烏，一年生九雛。枝輕巢本狹，風(fēng)多葉早枯……”朱耷自況者也。署款“驢”，五十余歲之作也，存青藤白陽(yáng)筆意，明快爽健。朱耷之“耷”，大耳也，大耳者，驢也。故“耷”俗呼為“驢”，致有此號(hào)焉。八大所遺早期作品無(wú)多。此畫經(jīng)收藏巨擘馮康侯、王季遷等遞藏，足以珍貴，得者寶之。（楊休）
【名稱】清 八大山人 柳條八哥圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】水墨紙本，123.5×47cm。
鈐印：八大山人、何園、真賞。題識(shí)：八大山人寫。鑒藏印：角茶軒收藏書畫之印。
此圖筆法簡(jiǎn)練，款字屬八大晚年之作。
清 朱耷《荷鳧圖》，48.5×115.0cm。弗利爾美術(shù)館藏。
【名稱】清 朱耷 彩筆山水圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，水墨，縱154．9厘米，橫49．3厘米。（日）大阪市立美術(shù)館藏。
此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。此圖為朱耷70歲后所作的大幅山水畫。
朱耷（1626-1705），清代畫家。僧人。原名統(tǒng)。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、號(hào)、別號(hào)極多，主要有：法名傳棨，號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、屋驢、人屋，尤以八大山人最為知名。據(jù)載，他還曾棄僧入道，改名朱道朗，字良月。在書畫上亦有許多畫押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何園”等，含義較深。另外他署款時(shí)常將“八大山人”連綴寫成“哭之”、“笑之”字樣，以寄托憤懣。作為明宗室后裔，朱耷身遭國(guó)亡家破之痛，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強(qiáng)，行為狂怪，以詩(shī)書畫發(fā)泄其悲憤抑郁之情。
朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其畫筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長(zhǎng)于書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風(fēng)格流暢秀健。
【名稱】清 卞文瑜 梅花書屋圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，設(shè)色，縱106．9厘米，橫48．5厘米。上海博物館藏。
此圖作遠(yuǎn)山淡抹，山巒層疊，蒼松雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠(yuǎn)觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫面蕭疏松秀，有清曠之致。
【名稱】清 卞文瑜 山樓繡佛圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，設(shè)色，縱121．3厘米，橫53．2厘米。北京故宮博物院藏。
此圖仿元代管道升作品。畫遠(yuǎn)山淡抹作背景，近景中翠竹成林，虬松高挺，老樹垂絲，其間草房茅舍掩映，一人正端坐忙于繡佛之中。著一青鶴，頓添情趣。畫風(fēng)蒼秀，應(yīng)是作者晚年之筆。
清 卞文瑜 溪山秋藹圖卷 局部01
局部02
局部03
局部04
局部05
局部06
局部07
【名稱】清 卞文瑜 溪山秋藹圖卷
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】手卷，紙本，水墨，26×108厘米。大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。
卞文瑜，明末清初畫家。本姓徐，后改卞，字潤(rùn)甫，號(hào)浮白。江蘇蘇州人人。他擅長(zhǎng)山水畫，布局結(jié)構(gòu)頗富巧思，對(duì)樹石的刻劃富有筆意。他曾從董其昌研求筆墨，因此他的畫風(fēng)與董其昌很接近，但落墨太松，失之于弱。所作繪畫小景居多，大幅少見。
卞文瑜（1576-1655），明末清初畫家。字潤(rùn)甫，號(hào)浮白，號(hào)花龕，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，樹石勾剔，甚有筆意，嘗從董其昌講求筆法，故筆墨亦相近。善作小景，因落墨松散故不善作大幅。亦為“畫中九友”之一。
卞文瑜以擅畫山水著稱于世，其繪畫風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段：早年和中年的山水畫受趙左影響較深，承襲吳門遺風(fēng)；同時(shí)又從董其昌講求筆法，將董以筆墨氣勢(shì)取勝的特點(diǎn)與吳門強(qiáng)調(diào)詩(shī)意的結(jié)構(gòu)布局相結(jié)合，形成了其特有的繪畫風(fēng)格。因此后世多用“布局結(jié)構(gòu)殊有思致，樹石鉤剔頗具筆意”評(píng)價(jià)他這一時(shí)期的作品特點(diǎn)，但過(guò)于強(qiáng)調(diào)筆墨風(fēng)趣與形象脫略，故未免缺乏自然山川之真實(shí)感，因此對(duì)其畫又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少蒼老”的批評(píng)。
卞文瑜晚年的山水畫風(fēng)格變化較大，開始擺脫趙左的影響，而上追宋元諸家。這一變革主要是受王時(shí)敏、王鑒的影響，據(jù)王鑒跋卞文瑜《仿古山水冊(cè)》云：“先生（卞文瑜）學(xué)畫凡五十載，惟知趙文度（趙左）一派。晚年始與余交，及遇婁東奉嘗煙翁（王時(shí)敏），乃見畫中董、巨及元季四家真跡。每至婁中觀古人畫，則伏臥其下，不忍釋手。”由于結(jié)識(shí)王時(shí)敏、王鑒等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚等大家的真跡名品，并且潛心臨習(xí)，因此王鑒評(píng)價(jià)他晚年的作品：“筆法遒美，元?dú)忪`通，與生平畫迥不相類。”從卞文瑜傳世的作品看，他晚年的畫作多題臨仿古人之名，且多是小景山水，如故宮博物院藏《仿古山水冊(cè)》，上海博物館藏《仿宋元山水圖冊(cè)》，天津藝術(shù)博物館藏《山水扇面》等，筆墨蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)，較其早年、中年學(xué)趙左的作品要成熟得多。正如吳梅村在《畫中九友歌》中評(píng)價(jià)卞文瑜時(shí)說(shuō)：“畫龕巨幅千峰稠，小景點(diǎn)出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯。”這是對(duì)他晚年繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特色的準(zhǔn)確概括。
【名稱】清 邊壽民 蘆葦天鵝圖軸
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】紙本設(shè)色，117.6×30.6厘米。弗利爾美術(shù)館藏。
【名稱】清 邊壽民 蘆雁圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，設(shè)色，縱128.7厘米，橫49.1厘米。北京故宮博物院藏。
此畫寫兩雁在寒沙折蘆之間，一雁已息落，一雁盤旋將下，相望相依，宛如一對(duì)旅外的伴侶。一支蘆花，禿筆蓬松；隱約渚沙，墨色枯淡。作者所畫的鴻雁，墨中帶赭色，頭頸彎曲，一筆而成，由濃而淡；羽翮柔軟潤(rùn)澤，無(wú)不情趣橫溢。這種大寫意的潑墨蘆雁，是邊壽民獨(dú)特的創(chuàng)造。自題：“壬子立冬后二日,邊壽民寫于白沙旅館。”作者時(shí)年四十七歲，正是畫藝達(dá)到爐火純青之際，這是其重要的傳世代表作。
【名稱】清 邊壽民 晴沙集影圖軸
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】紙本，設(shè)色，縱166.3cm，橫93.6cm。北京故宮博物院藏。
此圖是邊壽民畫蘆雁的代表作。圖上僅繪蘆葦叢邊二雁，悠閑寧?kù)o，姿態(tài)生動(dòng)自然。用筆洗練嫻熟，墨色深淺把握自如，反映了畫家長(zhǎng)期與雁朝夕相對(duì)，觀察入微，從而達(dá)到了“自與心會(huì)，畫與神契”的意境。
本幅自題：“晴沙集影，淮海邊壽民。”鈐“頤公”白文印、“壽民”白文印。
【名稱】清 邊壽民 牡丹圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】頁(yè)冊(cè)，紙本，設(shè)色，縱28厘米，橫41.1厘米。四川省博物館藏。
此幅為邊壽民《蘆雁花卉圖冊(cè)》中的牡丹圖。用筆輕松隨意，色彩樸素淡雅，寫瓶中牡丹不加旁襯，鮮明突出。著筆雖不多，兩朵牡丹的盛開、半放之態(tài)卻活現(xiàn)于紙。畫面墨氣淋漓，情趣盎然。
【名稱】清 邊壽民 歪瓶依菊?qǐng)D
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，淡設(shè)色，縱95.8厘米，橫50.4厘米。南京博物院藏。
此是一幀情趣盎然的書畫小品,筆意瀟灑舒放,毫縱不羈,隨意而行,卻又恰成天然之趣。濃墨點(diǎn)葉，淡墨勾花，秀雅高潔，意韻高遠(yuǎn)。畫面雅拙樸實(shí)，卻自有一種脫俗越塵之感，讓人愛(ài)不釋手。自題“歪瓶雅稱菊枝斜，花與真花頗不差。持去賣錢償酒債，那知秋色落誰(shuí)家。壽民”。
【名稱】清 邊壽民 雜畫圖
【年代】清代
【簡(jiǎn)介】?jī)?cè)頁(yè)，紙本，設(shè)色，縱25.1厘米，橫32.1厘米。無(wú)錫市文物商店藏。
此是雜畫冊(cè)中的一幅，以沒(méi)骨法寫一尾鱖魚，墨色濃淡自然，恰到好處表現(xiàn)鱖魚的體質(zhì)感，借用幾筆淡墨勾出鱖魚的頭部。形象生動(dòng)，似乎剛離水不久。口尚張穿一根柳條，幾片柳葉，既使畫面生又富于生活氣息。
邊壽民（1684-1752），清代畫家。原名維祺，字壽民，以字行，更宇頤公，號(hào)漸僧、葦間居士，江蘇山陽(yáng)（今淮安）人。能書擅畫，花卉翎毛，均有別趣，尤以潑墨蘆雁馳名于江、淮間。與華喦、鄭燮等交往甚契，屬揚(yáng)州畫派。所居葦間書屋，多名流造訪。人稱“淮上一高士”。他又工詩(shī)詞、精中國(guó)書法。和鄭板橋、金農(nóng)等人齊名。
傳世作品有《蘆雁圖》冊(cè)、《蘆雁圖》軸。
