文章作者：陳秋平
文章來(lái)源：陳秋平Joseph
找到永動(dòng)機(jī)
世界上沒(méi)有永動(dòng)機(jī)，編劇卻在苦苦尋找。找不到，那在屋子里煩躁得來(lái)回走動(dòng)的就不是人物而是編劇自己！一旦找到編劇就像一只吃飽喝足的貓，安靜地坐在電腦前，劇中的人物在動(dòng)，永不停息，無(wú)論劇本是40分鐘，還是90分鐘，無(wú)論是30集還是50集，人物自己在動(dòng)，牽動(dòng)著編劇的手指在鍵盤上奔跑。
編劇意圖角色意圖
盡量不要讓角色意圖和編劇意圖重合了，那樣戲會(huì)單薄。主人公要談戀愛(ài)，編劇就認(rèn)認(rèn)真真地寫泡妞；主人公要造飛機(jī)，編劇就老老實(shí)實(shí)地寫他去克服技術(shù)難關(guān)，多沒(méi)勁啊！假如主人公戀愛(ài)，你卻寫忠誠(chéng)與背叛；主人公造飛機(jī)你卻表現(xiàn)的是孤獨(dú)，這叫復(fù)合表達(dá)！讓角色的意圖服從編劇的意圖吧。
細(xì)節(jié)
別嫌問(wèn)題簡(jiǎn)單，真不好解釋劇本的細(xì)節(jié)。場(chǎng)景細(xì)節(jié)是美術(shù)和置景的事，動(dòng)作細(xì)節(jié)歸演員，肖像細(xì)節(jié)找化妝，心理細(xì)節(jié)屬小說(shuō)家。還有什么？語(yǔ)言？算嗎？對(duì)白算細(xì)節(jié)？不知道。想來(lái)想去，只能關(guān)注細(xì)節(jié)的細(xì)字了。劇本的細(xì)節(jié)就是很細(xì)小很細(xì)小并且能展示的東西，要仔細(xì)聽(tīng)，仔細(xì)看，輕輕摸，細(xì)心體味的東西。
找到永動(dòng)機(jī)2
你找到了嗎？劇本主題是靈魂是航船的舵，最后一場(chǎng)高潮戲加結(jié)局是終點(diǎn)站是目的地，動(dòng)作線是人物的方向和航線，矛盾沖突是波濤是暗礁，動(dòng)作是豎起的風(fēng)帆，可風(fēng)呢？永動(dòng)機(jī)在哪兒？人物關(guān)系！沒(méi)有糾葛沒(méi)有張力沒(méi)有因果沒(méi)有恩怨沒(méi)有情仇沒(méi)有主從沒(méi)有是非的人物關(guān)系是擺設(shè)，反之就是永動(dòng)機(jī)！
如何做到一段梗概吸引人
1.確定要吸引的人是投資人、制片公司、劇本經(jīng)紀(jì)人，他們是內(nèi)行，所以故事梗概應(yīng)該專業(yè)些，不是一般的文學(xué)讀物。2.吸引專業(yè)人士的主要是故事線、故事拐點(diǎn)、高潮、主角設(shè)置，人物關(guān)系設(shè)置；3.重點(diǎn)突出：人物性格鮮明有趣，故事清晰符合邏輯，有意外，有張力的高潮。
人物關(guān)系怎么架更有戲
1.差異性，人物性格特征盡量拉開(kāi)，重合和接近的刪除或合并；2.對(duì)立性，讓人物在劇中產(chǎn)生對(duì)立和沖突；3.互補(bǔ)性，同一陣營(yíng)的人物性格互補(bǔ)；4.關(guān)聯(lián)性，讓人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，家族、姻緣、同學(xué)等；5.豐富性，高矮胖瘦，美丑強(qiáng)弱，三教九流；6.機(jī)巧性，增加戲劇性的關(guān)聯(lián)，邂逅重逢奇遇。
一部劇幾條線，怎么交織
線是指人物貫穿始終的動(dòng)作軌跡。一部戲可以一條線，也可以多條（增加豐富性復(fù)雜性）。線索不宜太多，超過(guò)三條會(huì)影響理解劇情。幾種情況：1.完全平行不交織；2.點(diǎn)式交織，在某幾個(gè)點(diǎn)上碰撞；3.分叉，一條線中間分成幾條線；4.合并，若干線合并為一條線。一部戲只有一條主線。
起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)怎么寫
起承轉(zhuǎn)合是個(gè)很文學(xué)的表達(dá)，其含義是三個(gè)：1.起落，即故事情節(jié)給觀眾造成的情緒跌宕；2.變化，是故事發(fā)展的逆轉(zhuǎn)和拐點(diǎn)；3.節(jié)奏，是故事情節(jié)發(fā)展的快慢。有內(nèi)在節(jié)奏（拐點(diǎn)密度）和外在節(jié)奏（視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)造成的）兩種。注意：錯(cuò)落有致，疏密相間，急緩協(xié)調(diào)，靜動(dòng)相連，唉，只可意會(huì)。
什么樣的結(jié)局更有力度
有力度是高潮+結(jié)局。高潮：1.最后危機(jī)到極致（將主人公置于死地）；2.形成拐點(diǎn)（頂點(diǎn)急轉(zhuǎn)直下）；3.意想不到的因素促成轉(zhuǎn)機(jī)（觀眾猜不到）；4.靠主人公自身完成（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)敗）。結(jié)局：1.松口氣；2.唏噓感嘆；3.所有所思；4.拍案叫絕；5.哲學(xué)升華；6.悵然若失；7.義務(wù)宣傳。
做分場(chǎng)要注意什么/大場(chǎng)時(shí)如何調(diào)度
做分場(chǎng)要注意節(jié)奏，適當(dāng)考慮拍攝成本（場(chǎng)數(shù)越多節(jié)奏越快，成本越高）。大場(chǎng)？是不是分量很重的場(chǎng)次？占時(shí)間很長(zhǎng)的場(chǎng)次？人物眾多的場(chǎng)次？不太明白。一般情況：人物不多的大場(chǎng)重點(diǎn)在寫戲，寫沖突；人物眾多的適當(dāng)考慮場(chǎng)面調(diào)度（其實(shí)是對(duì)白的處理），突出重點(diǎn)即可。
對(duì)白和日常對(duì)話的區(qū)別
相同：1.像生活一樣自然；2.符合生活邏輯；3.符合人物性格。不同：1.對(duì)白必須有戲劇任務(wù)（是編劇有目的安排的）；2.對(duì)白是最精彩的生活語(yǔ)言；3.除特殊處理外，避免廢話和語(yǔ)言垃圾；4.須符合戲劇規(guī)定情境需要；5.必要時(shí)，可以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)白的美感；6.可以根據(jù)需要做適當(dāng)?shù)目鋸垺?/p>
交代劇情用畫面還是對(duì)白好
最好不要用對(duì)白。我在【壞對(duì)白】里提到的一條就是說(shuō)情節(jié)。主要是不真實(shí)，不自然，即便你故意寫了一段交代戲，也不高明。也不僅用畫面，必須交代的劇情，可以用畫面、肢體動(dòng)作、道具、眼神、表情、場(chǎng)面、聲音、沖突等，自然地流露出來(lái)。即便用對(duì)白，也不是直接說(shuō)，而是漏。
俗套與創(chuàng)新
編劇永遠(yuǎn)在俗套與創(chuàng)新間掙扎。俗套即程式、套路、類型化和陳詞濫調(diào)。俗套的人物、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言無(wú)處不在。為何不徹底摒棄它？因?yàn)樗滋撞粌H僅代表保守和匠氣，更代表一般觀眾的審美心理模式。它形成也許超過(guò)數(shù)千年，逆行必然失去大部分觀眾。真正的杰作永遠(yuǎn)是俗套中的創(chuàng)新，或創(chuàng)新中的俗套。
觀眾期待
編劇有個(gè)誤解，以為他千方百計(jì)藏匿的秘密結(jié)局如同體育比賽的結(jié)果，是觀眾最期待的。錯(cuò)！除了懸疑劇，絕大多數(shù)影視劇結(jié)局觀眾都能猜到。正義一定戰(zhàn)勝邪惡，有情人終成眷屬。男女主角仇人開(kāi)場(chǎng)，結(jié)局一定上床。觀眾期待什么？過(guò)程！從仇人到愛(ài)人的路上究竟發(fā)生了什么？好劇反復(fù)播的奧秘是也。
四種結(jié)構(gòu)類型
電視劇結(jié)構(gòu)：1.動(dòng)作線貫穿型（主人公有目標(biāo)有動(dòng)作，編劇為其動(dòng)作設(shè)置障礙，他克服障礙抵達(dá)結(jié)局）；2.人物關(guān)系沖突型（主人公無(wú)明顯動(dòng)作線，但與對(duì)手有恩怨情仇等因果聯(lián)系，形成沖突直至結(jié)局戰(zhàn)勝對(duì)手）；3.單元故事型（圍繞主題發(fā)生一系列單元故事）；4.人物編年史型（傳記編年故事）。
人物的峰值
好編劇和壞編劇的區(qū)別在于，前者筆下有精彩人物，后者沒(méi)有。何為精彩，無(wú)技術(shù)參數(shù)。但可想象人物性格張力是一條正弦曲線，有波谷和波峰，震蕩越大，張力越大。一個(gè)人物有幾次超乎一般生活的巔峰狀態(tài)（極端性和極致性），這個(gè)人物就精彩。一部電影有三次巔峰，電視劇有7-8個(gè)巔峰即成。
三角關(guān)系
幾何學(xué)說(shuō)三角形最穩(wěn)定，編劇學(xué)中三角形最有戲。設(shè)計(jì)人物陣營(yíng)時(shí)，一般會(huì)想到?jīng)_突雙方，其實(shí)最好是三方（如《三國(guó)演義》）。三方關(guān)系如同黑白灰，多了許多層次、過(guò)渡、緩沖，更豐富立體。兩方陣營(yíng)的弱點(diǎn)：1.易陷入非此即彼的是非判斷；2.易在沖突推進(jìn)中打結(jié)；3.單調(diào)和單薄；4.易直奔主題。
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