導演是枝裕和片場照
是枝裕和導演的新片《小偷家族》8月3日上映以來，3天突破五千萬票房，這部帶著文藝氣息的日本劇情片電影票房勢頭不減，除了今年獲得戛納國際電影節金棕櫚大獎之外，電影不帶任何宣傳點。
沒有大牌卡司、不是IP改編，就靠著“是枝裕和導演”這六個字，朋友圈、豆瓣掀起了一場小資青年和文藝青年的狂歡。不僅無數的大V和公眾號發表頭條文章贊譽這部電影，還有觀眾因為對電影不同的理解而爭吵不休直至聲音哽咽。
柴田一家坐在門前
讀過了夠多的解讀，筆者開始好奇，是枝裕和導演本人對于《小偷家族》的解讀又是什么呢？
《小偷家族》以一場偷竊行為開始，“父親”阿智帶著“兒子”祥太進入超市行竊，相互掩護，配合默契，還透著俏皮。一場成年人指導下的少年犯罪，帶著冒險片的刺激感完成，當父親領著兒子回家的路上，因為忽然迸發的同情心，領回了一個小女孩友里，遭到“媽媽”信代的強烈反對。這個家庭還有“奶奶”初枝、“姐姐”亞紀，至此，一個家庭全貌展現在觀眾面前——一間破舊而狹小異常的老屋，擁擠不堪的一家人，卻圍坐在一鍋熱騰騰香噴噴的泡面周圍。
妹妹友里
隨著劇情進展，這家人的關系慢慢曝露——除了“妹妹”友里是從外面被帶回來的，祥太和亞紀也并非阿智和信代的親生，他們跟奶奶初枝也全無血緣關系。這是一個由于某種原因隨意拼湊的家庭。
“我認為很有意思的一點是，你從哪里找到一個家庭真正的紐帶。血緣關系的確很重要，但我想要提出質疑，有沒有除血緣關系之外的紐帶可以維系家庭。”是枝裕和在采訪中說：“我在《如父如子》中探尋的是一個家庭中血緣關系如何牽絆成員之間的關系，而在《小偷家族》里，我把這個主題更近一步，我們可以超越血緣關系建立家庭。”
哥哥祥太和妹妹由里
白天，祥太和亞紀各自從事著體力勞動的工作，時不時小偷小摸一把，亞紀做著出賣色相的工作，友里在祥太帶領下四處游蕩，也在祥太“指導”下學習如何行竊。雖然日子貧窮而困苦，但這樣一家人，也在某種意義上，活得多姿多彩，充滿快樂。
就像一家人去海邊，走在最后的信代和初枝之間的那段對話——自己選擇的羈絆，才能長久啊！在某種并非血緣的羈絆下，家庭成員們自主選擇了彼此。如果是枝裕和就此結束了他的討論，那么這部電影也許會成為一部不錯的溫情電影。然而大概從《無人知曉》開始，是枝裕和就注定不是一個僅僅把視角放在家庭親情上的導演。
父親柴田治和“兒子”柴田祥太
我拍過像《如父如子》那樣以家庭為主題的電影，這部《小偷家族》不僅僅是以家庭為主題的電影，我想要找尋家庭和社會之間的聯系。我不知道家庭主題是不是投射日本社會最好的題材，但對于《小偷家族》，我希望能將范圍擴大到社會層面，這部電影相比我之前的電影更具社會性，但我并不希望討論日本社會，我只是希望討論日本社會中的家庭。過去的五六年我講述的故事都是從更為親密的視角出發，而這部電影我選擇了更廣的視角，我探尋的不僅僅是個人在家庭中的意義，還有家庭在社會中的意義。”是枝裕和在采訪中如是談起。
于是，隨著故事的進展，這個臨時家庭面臨的危機不斷出現，這種自主選擇形成的“羈絆”也顯得脆弱，直到最后那致命危機的出現，我們才發現，原來每個人都有自己不可告人的秘密，正是這些秘密，讓這個家庭從第一天開始就充滿離散的可能，不由唏噓，人性和感情是這樣不堪一擊。
亞紀與奶奶
社會層面，是枝裕和看到日本存在的大量貧困人口的現狀，其中很多人冒領養老金的社會現實。他開始創作劇本，當時他不確定故事是怎樣的，三個月完成初稿劇本，腦子中明確的形象卻只有莉莉·弗蘭奇飾演的父親和樹木希林飾演的奶奶，至于其他角色，是枝裕和形容，“我挑選了我認為那個年齡段最棒的演員。”
“在現場，這個家庭的“化學反應”特別強烈，這部電影可能是我拍攝的這么多以家庭為主題的電影中，“家庭感”的化學反應最強烈的一部了。”是枝裕和談道。最令他動容的，還是樹木希林現場的兩次“即興”——正是這兩句即興臺詞，讓是枝裕和一下子明白了這部電影的內核。
第一句臺詞是，當初枝在海邊看向信代說，哦，你可真漂亮！
第二個瞬間是，當其他家庭成員都在海邊快樂地跳著，初枝一個人坐在海灘，默默地念著，謝謝你們。
“這兩句臺詞原本并不在劇本里，但是成為整部電影的亮點，成為電影中心價值的表達。多么美妙！她（樹木希林）說她并不知道為什么導演喜歡用她，但作為一個導演，我非常需要可以演出復雜角色的演員，我也必須知道我給演員的角色她是不是能駕馭，這是非常微妙的感覺。”在戛納的主創采訪中，是枝裕和談到樹木希林是這樣說的。
母親信代緊緊抱住由里
拍攝了這段夏日里海灘上一家人最后的幸福時光之后，是枝裕和修改了百分之三十的內容。之后，隨著每天演員們給出的“化學反應”，是枝裕和晚上回到酒店，都會繼續修改第二天要拍攝的戲份。
在這部電影里，是枝裕和試圖為一群“被前面家庭拋棄”的人，營造一個小小的“烏托邦”。
一家人所居住的小屋雖然簡陋，卻充滿了生活的質感和細節，這也是是枝裕和故意為之。他希望能用豐富的色彩，表達這家人之間特殊的紐帶和他們在犯罪和放縱下，敏感和細膩的情感。所以，當影片的最后，亞紀回到小屋，那深深的一望，才會那樣動人。
信代、玲玲、治
“這樣的家庭在日本是真實存在的，一群罪犯組成這個家庭，共同過著地下生活。這是一部把曾經在之前家庭經歷過失意的角色帶到一起的電影，這些角色經歷過失敗后，想要再給自己一次機會，重新建立家庭，這就是為什么這部電影里的喜劇和感動點都很不同……我更愿意將這個家庭看做是一群被社會拒絕的人，被別的家庭遺棄的人。成為社會的一員很重要，而社會卻遺棄或者拒絕這個家庭里的一些成員，他們對我們這些被社會接納的人也有質疑，因為家庭里的某種情感我們這些‘社會中的人’無法達到，盡管他們是罪犯。”
這就是是枝裕和想通過社會這個顯微鏡來放大的日本家庭。一如他的偶像楊德昌在《恐怖分子》里，用冷峻的鏡頭描述了一個中產如何從社會帶給他的不安中走向滅亡，是枝裕和用同樣克制的鏡頭，通過一個孩子的成長描繪這樣一個家庭如何維系、如何瓦解。
“兒子對爸爸最后的態度，我不會用‘背叛’來形容，他對爸爸感到了失望，這個爸爸并不是一個靠得住的人，也不是一個好人，他不能指望爸爸，這也是所有孩子都會經歷的失望。理想和現實的差距帶來的失望就是每個孩子成長中必經的過程，而正是成長，讓這個‘家庭’最終分崩離析。”
“電影中的特殊家庭經歷了特殊的幸福，這種幸福會被社會這個大環境撕碎，當然，這不是一個理想的烏托邦式家庭，他們聚在一起的初衷并不很好，只是為了獲得一些自己需要的東西，但形成了某種綁定關系。而這一切都被社會給毀掉了，是個悲劇。但同時，經歷了這樣的一段關系后，‘家庭’里的每個成員都獲得了一些東西。”
是枝裕和在戛納記者會說，“我三十幾歲第一次來（戛納電影節），現在五十幾歲了。我總是有電影在戛納首映，但是昨晚（《小偷家族》的首映）卻是非常特殊的，掌聲在放映結束后經久不息讓我感到很溫暖，也很欣慰，是對我二十年從業生涯的獎勵。”
