在古詩詞中，寫到月亮，詩人們總是充滿了愁思，如果再加上西樓，那么，就愁上加愁。每個人都渴望被了解、被認同，當詩人們在月滿西樓時，他們也希望有一個知心人懂自己，你是那個知心人嗎？
在古詩詞中，寫到月亮，詩人們總是充滿了愁思，如果再加上西樓，那么，就愁上加愁。每個人都渴望被了解、被認同，當詩人們在月滿西樓時，他們也希望有一個知心人懂自己，你是那個知心人嗎？
《謝亭送別》
【唐代】許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水流急。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
隱娘說：離別的謝亭烘托出濃郁的離別氣氛，江上美景反襯了歡聚的可戀和別離的難承，而那急流水又更添追逐友人的離愁，身留謝亭而友人早已遠去，暮色蒼茫風雨凄迷，孤寂落寞的離愁情涌上心頭，其不言而神傷之韻極具感染力。
《寫情》
【唐代】李益
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
隱娘說：管他月上東樓，月下西樓。月亮是月亮，自己是自己，從此兩不相涉，對失戀的人來說，冷月清光不過徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。
《長門怨》
【唐代】李白
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。
隱娘說：從整首詩看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經可想而知了。
《相見歡·無言獨上西樓》
【五代】李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
隱娘說：俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。
《減字木蘭花·西樓明月》
【宋代】魏夫人
西樓明月。掩映梨花千樹雪。樓上人歸。愁聽孤城一雁飛。
玉人何處。又見江南春色暮。芳信難尋。去后桃花流水深。
隱娘說：一個“愁聽”，就暴露了女主人的一段心事，更哪堪那一片孤城，那一只孤雁！在孤影自傷中，她又一次從心里發問：“玉人何處？”這其實是無望而問，惟有“又見江南春色暮”而已，那一個“又”字和“暮”字，飽含了女主人多少失望和惆悵，足見其期待之深長。
《訴衷情·西樓楊柳未勝煙》
【宋代】高觀國
西樓楊柳未勝煙。寒峭落梅天。東風渡頭波晚，一棹木蘭船。
花態度，酒因緣。只春憐。屏開山翠，雨怯云嬌，盡付愁邊。
隱娘說：楊柳堆煙乍暖還寒，東風木船，芳悱纏綿，傷春之愁不禁涌上心頭。詞風格婉麗，與秦觀相近。
《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
【宋代】晏幾道
醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。
隱娘說：此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，此時孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
【宋代】李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
隱娘說：花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。
《殿前歡·對菊自嘆》
【元代】張養浩
可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽后，減盡風流。
對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。問花不語，花替人愁。
隱娘說：作者看到菊花遭到秋雨，黃花零落，減盡風流。自己也精神頹唐，瘦過黃花。憐花正是自憐，作者借菊自嘆，乃是對自己政治上失節的悔恨。
《木蘭花》
【宋代】秦觀
秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。
玉纖慵整銀箏雁。紅袖時籠金鴨暖。歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉。
隱娘說：晚秋時節寒霜披草，詩人西樓飲酒，一任西風肆虐，獨享酒醉般的春天。
