平時苦于對學(xué)生朗讀方法的指導(dǎo)，今天看到了，就轉(zhuǎn)來收藏了，在實(shí)際中嘗試運(yùn)
一、示范朗讀的基本要求
1、情真意切。文章是表情達(dá)意的工具，鮮明的態(tài)度，真實(shí)的感情是朗讀的靈魂。如果說，讀理論文章，讀科技書籍重在披文見理，是一種冷靜的心智活動，那么讀文學(xué)性的課文就重在披文入情，還伴隨著一種熾熱的情感活動。這就要求朗讀時，在“激昂處還他個激昂，委婉處還他個委婉”(葉圣陶語)。朗讀時，教師只有真正與作品產(chǎn)生共鳴，涌起激情，鮮明的態(tài)度與真實(shí)的感情才能從聲音語調(diào)中自然流露出來。要是讀者本身沒有什么感受，硬用矯揉造作的腔調(diào)去讀，必然蒼白無力，毫無感染力。
2、字正腔圓。讀音正確，是運(yùn)用普通話朗讀的基本要求，任何方音都是不符合朗讀要求的。朗讀是以有聲語言對作品進(jìn)行再創(chuàng)造，是靠聲音表情達(dá)意的，這就對吐字發(fā)音有較高的要求。如果吐字不清，讀音模糊，不僅不能創(chuàng)造出感人的形象，而且也不可能把作品的內(nèi)容轉(zhuǎn)達(dá)清楚。教師的范讀，要求每個字的聲韻調(diào)都要清清楚楚，根據(jù)“吐字歸音”的要求，就是每個音節(jié)都要咬準(zhǔn)字頭，發(fā)音富有彈力，韻腹要讀得氣力充沛，韻尾要收全，聲調(diào)要清晰，音節(jié)界限要分明。這樣，一個音節(jié)讀出來，必然清晰、圓潤、有力。
3、 輕重適宜。朗讀和說話一樣，每個音節(jié)并不都是一樣輕重的，須強(qiáng)調(diào)的地方讀重一些，次要的、一般的地方讀輕一些。朗讀時有輕有重，才能把文章中生動活潑的描寫表現(xiàn)出來，做到重點(diǎn)突出，引起聽者注意。如果讀得語調(diào)平直，語氣平淡，效果就很不好。有些地方輕讀與重讀搞錯了，還會歪曲內(nèi)容，引起誤解。因此，朗讀時要注意處理好語法重音、感情重音和邏輯重音。
4、 快慢適度。朗讀中快與慢是相對而言的，在快讀中有慢才顯慢，在慢讀中有快才顯快。一般來說，表示歡快的情緒需要輕快的節(jié)奏，表示悲傷的情緒需要緩慢的節(jié)奏，一般的敘述語言，速度適中，不快不慢。在朗讀人物語言時，屬于急呼、爭辯、質(zhì)問、抨擊等內(nèi)容，語速要快些。語速還與人物的年齡、身份、性格有一定的關(guān)系。一般來說，年輕人說話快些，而老年人說話就慢些；活潑開朗、機(jī)智勇敢或魯莽急躁、狡猾奸詐的人說話就快些，憨厚老誠、沉著鎮(zhèn)靜或愚鈍遲緩的人說話就緩慢些。在讀描寫人物心情的內(nèi)容時，如表現(xiàn)興奮、愉快、憤怒、驚恐的情緒時，要讀快些；表現(xiàn)心緒的平靜、恬淡、沉重、哀怨、失望等時，則可讀慢些。朗讀的節(jié)奏快慢還要隨著朗讀時聽眾和環(huán)境的不同而有所變化。
5、停頓恰當(dāng)。朗讀文章時必須處理好停頓，以便有效地控制語速，更明快地傳達(dá)語句和段落的意義。恰當(dāng)?shù)匕才磐ｎD，不僅是生理上換氣的需要，更重要的是為了準(zhǔn)確地表達(dá)語意和自然地轉(zhuǎn)換情緒。假若停頓不當(dāng)，或一口氣讀下去，或停頓得支離破碎，就會影響文章語意和中心思想的表達(dá)。例如，在粉碎“四人幫”時的一次群眾集會上，一位會議主持人領(lǐng)呼口號時，由于停頓不當(dāng)，無意識地把“熱烈慶祝粉碎四人幫篡黨奪權(quán)的偉大勝利”呼喊成“熱烈慶祝粉碎\四人幫篡黨奪權(quán)的偉大勝利。”這樣的停頓錯了位，必然影響了語意的表達(dá)，甚至造成表意錯誤。因此朗讀中要注意處理好氣息停頓、邏輯停頓、感情停頓和段落之間的結(jié)構(gòu)停頓。
6、 語調(diào)生動。語調(diào)包含著豐富的內(nèi)容，它和聲音的高低、輕重、快慢都有關(guān)系。讀同一句話，如果高低升降、輕重緩急不同，就形成不同的語調(diào)，表達(dá)出各種不同的感情。整句話聲音高低叫語調(diào)，一般地說，陳述語氣多用平直調(diào)，疑問、反詰、呼喚、號召等語氣多用高升調(diào)，表示夸張、反語、嘲諷等語氣多用彎曲調(diào)，表示肯定、懇求、允許、感嘆、祝愿或哀傷等心情多用降抑調(diào)。較長的句子前半句稍高于后半句；復(fù)句的前一分句稍高于后一分句。根據(jù)文章內(nèi)容發(fā)展的需要，朗讀中有平有彎，有高有低，才能顯出文章的起伏，才能使人聽得漸入佳境。
二、朗讀的基調(diào)類型
人們在唱歌時，一般要依照曲調(diào)來定音，如果起音太高或太低，都會唱不下去。每篇課文雖未在題頭旁注明朗讀的感情基調(diào)，但教師應(yīng)在范讀課文前，對課文內(nèi)容、感情、體裁、風(fēng)格等作細(xì)致的分析，然后依據(jù)“因文定調(diào)”、“依情賦聲”的原則，定出這篇課文的朗讀基調(diào)。這樣，朗讀才能做到聲、情、文協(xié)調(diào)一致。一般說來，朗讀中的感情基調(diào)類型主要有下面幾種：
1、高昂型。一些課文慷慨激昂，語流強(qiáng)勁，起伏有致，多含憤激、震怒、昂揚(yáng)、振奮的思想感情。朗讀時，聲調(diào)昂揚(yáng)，語勢上行，讀起來應(yīng)能給人以威武雄健、激情飛涌、勢如破竹、銳不可擋之感，能讓聽者享受到陽剛之美。如《我的自白書》、《齊天大圣》等。
2、輕柔型。有些詩歌、散文寫得意境優(yōu)美，清新活潑，雋永飄逸。朗讀時，應(yīng)該用語輕盈，悠悠雅雅，婉轉(zhuǎn)流利，多揚(yáng)少抑，力求讀出詩文間盎然的詩意和幽雅的情境。像《桂林山水》、《瀑布》等可取這種讀法。
3、凝重型。一些課文感情深沉，含意深邃，文字徐緩，或緬懷悼念，或郁悶凄愴，或莊重堅信。讀這類課文，要高低適度，語流平緩，既不高亢，又不過分低沉，重點(diǎn)詞語清晰沉穩(wěn)，次要語匯不促不滑。讓人聽了字字入鈞，句句有力，情境盡現(xiàn)，令人遐思。如《十六年前的回憶》、《十里長街送總理》等。
4、平實(shí)型。一些自然常識性的課文和像《為人民服務(wù)》這樣的議論文，作者用質(zhì)樸無華、平實(shí)無奇、簡潔明了的語言來說明事物或論述事理，帶著較為明顯的客觀性的敘述，因而朗讀時要穩(wěn)定、舒展，聲音不高不低，語流不快不慢，語勢起伏不大，關(guān)鍵性詞語要讀出邏輯重音，長句、復(fù)句的邏輯關(guān)系要讀得清楚。又如《大陽》、《激光》等課文。
很多課文由于表情達(dá)意的需要，時而寫得高昂，時而寫得輕盈，時而寫得凝重，時而寫得平實(shí)，因而其朗讀的基調(diào)是綜合型的，我們朗讀課文應(yīng)根據(jù)具體課文內(nèi)容選擇并變換朗讀語調(diào)。
三、 朗讀的一些特殊技巧
好的朗讀，除了要求發(fā)音正確，聲音響亮之外，還應(yīng)具有表現(xiàn)力和感染力，才能使人感到活靈活現(xiàn)，津津有味，引人入勝。如果既讀準(zhǔn)了語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急，又輔以一些發(fā)音的特殊技巧，那朗讀的效果就會更佳更感人了。朗讀的一些特殊技巧主要有以下幾種：
1、氣音。表示驚訝、感嘆等感情或者模仿某種聲音時，往往用到一種氣大于聲，類似耳語色彩的聲音，這就是氣音。朗讀中遇到文中有“悄悄地說”這類提示語的一般可采用“氣音”的讀法。有時在一些特定情境里的語句也可采用“氣音”的朗讀技巧，如《金色的魚鉤》一課，當(dāng)老班長昏迷不醒時，為了挽救老班長，最好的辦法就是讓他趕快吃些東西，這時候，“我”去釣魚，在這得到魚就能救人的時刻。“我”蹲在水邊，心里不停地念叨：“魚啊，快些來吧!這是挽救一個革命戰(zhàn)士的生命啊!”朗讀這段“心里念叨”的話時，若采用“類似耳語”的氣音讀出，一則表明了這是心理活動，不是明說，再則與當(dāng)時釣魚的環(huán)境非常吻合，若真的大聲“朗讀”，豈不是把魚“讀”跑了嗎?
2、顫音。顫音就是氣流通過聲門時，控制聲門，使之開放和阻塞急速交替而形成的稍帶顫抖的聲音。在朗讀中遇到表示悲憤、哀求或十分激動的情緒時可使用顫音。如《東郭先生和狼》中，當(dāng)東郭先生救了狼后，狼反而要吃東郭先生時，東郭先生氣得嘴里不停地罵著：“你這沒良心的東西，你這沒良心的東西!”朗讀東郭先生所“罵”的這兩句話可采用“顫音”的技巧，這樣才能表現(xiàn)出東郭先生被氣得說話都顫抖了。再如《金色的魚鉤》中老班長臨犧牲時奄奄一息地說：“……我……我不行了……”讀這段話采用“顫音”的技巧，才能表現(xiàn)出老班長有氣無力、說話艱難的情景。
3、 拖腔。拖腔就是把某些字詞的讀音有意地拉長些。在朗讀中，下列情況常用‘拖腔”：
表現(xiàn)領(lǐng)悟。如：啊——原來如此!
表現(xiàn)感嘆。如：啊!我們祖國多美啊!
表現(xiàn)驚呼。如：唉呀——出事了!
表現(xiàn)回憶。如：那是很久以前的事啦——
朗讀詩歌，特別是五言、七言這類古詩時，要注意拖腔的準(zhǔn)確運(yùn)用。一般的讀法是：句末字讀時適當(dāng)延長，才顯得有韻味。五言、七言的三字尾與前面的兩個字、四個字形成較大的停頓，如“千山／鳥飛絕，萬徑／人蹤滅”；“兩個黃鸝／鳴翠柳，一行白鷺／上青天”，前一大的音步的“山”、“徑”；“鸝”、“鷺”都應(yīng)適當(dāng)拖長，使其音節(jié)舒緩，才能顯示出古詩特有的樂感和韻味。
4、變聲。因過于悲苦、慘痛、哀傷或沖動而使聲音變異，這就叫“變聲”。亦即詞語“失聲痛哭”中的“失聲”。如《金色的魚鉤》中，“我”看到老班長坐在那里捧著搪瓷碗，嚼著幾根草根和我們吃剩的魚骨頭，嚼了一會兒，就皺緊眉頭硬咽下去，這時“我”覺得好像有萬根鋼針扎著喉管，失聲地喊起來：“老班長，你怎么……”讀“我”喊的這段話時，只有用“變聲”的技巧，“失聲地喊起來”地讀，才能表現(xiàn)出作者因感動而語不成聲的效果。
5、 噴口。這是從戲曲借鑒來的一個術(shù)語。所謂“噴口”，通俗地說就是適當(dāng)?shù)乇镒猓岩艄?jié)的聲母讀得富于彈力，整個音節(jié)從口中噴出。在表示極度憤慨、驚訝、激動以及要加強(qiáng)氣勢的地方，可用“噴口”的技巧處理。例如《將相和》的第二個故事“澠池之會”中，秦王有意侮辱趙王，要趙王為他鼓瑟，并叫人記錄下來，藺相如目睹此景“生氣極了”，走到秦王面前，也要秦王為趙王擊缶，當(dāng)遭到秦王的兩次拒絕時，藺相如無比憤怒地說：“現(xiàn)在您跟我只有五步距離。您不答應(yīng)，我就跟您拼了!”在朗讀藺相如這段話的末一句時，在介賓狀語“跟您”與“拼”之間應(yīng)略作停頓，然后雙唇緊閉，憋足氣，旋即爆破成音，“拼”字噴口而出。這樣就能較好地表現(xiàn)藺相如毫無畏懼、怒火中燒的激憤之情。
6、 吞氣。在表示比較憂傷、痛苦或抑郁的感情時，可把氣息下吸，通過聲門發(fā)出吞咽氣流的聲響，這樣能增加悲傷痛苦的情調(diào)。如《金色的魚鉤》中老班長奄奄一息時說的：“小梁，別浪費(fèi)東西了。我……我不行啦。”句中的省略號表明了老班長說話時已“奄奄一息”，有氣無力，為表現(xiàn)其說話時的困難，在讀“我……”時適當(dāng)“吞氣”，則更具表現(xiàn)力。
7、 泣訴。在表現(xiàn)悲苦、慘痛、哀傷等情感時，往往使聲音帶上一定的嗚咽、哭泣的色彩，這種聲音叫泣訴．“泣訴”往往是通過“顫音”、“吞氣”、“變聲”等技巧綜合表現(xiàn)出來的。如“送他的同志呆了一下，突然放聲哭起來，緊緊拉住醫(yī)生的手說：‘醫(yī)生，醫(yī)生，俺求求您，請您一定把他治好，俺蘭考三十八萬人民離不開他呀!’”，朗讀這段加點(diǎn)的語句時，要分別運(yùn)用顫音、變聲、吞氣等手法，才能表現(xiàn)蘭考人民送別焦裕祿時那種嗚咽哭泣的情境。
8、 帶笑。在表示歡快或者嘲諷等而發(fā)笑的情態(tài)時，使聲音帶些笑的色彩，即所說的話是“笑著”說的，課文中人物所說的話有“笑著說”這類提示語的，一般應(yīng)加上“帶笑”的色彩。例如《小五更》中“隊(duì)長笑瞇瞇地叫我：‘小五更啊，過來，我問你點(diǎn)兒事。’”句中隊(duì)長的話就應(yīng)該是“笑著說”的。再如《金色的魚鉤》一課中，老班長笑著說：“吃吧，就是少了點(diǎn)兒。唉!一條好大的魚已經(jīng)上了鉤，又跑啦!”這句中，老班長的話也應(yīng)用上“帶笑”的技巧來讀。
9、 擬聲。用口語模仿某種聲響即為擬聲。在朗讀中常常遇到高喊、呼叫以及動物的叫聲等地方，在范讀時切忌真實(shí)呼喊和模仿，但也盡可能和這些聲音接近，比較真實(shí)地傳達(dá)出文中的情境。例如《今天我喂雞》中公雞是“喔喔喔”地叫的，如照字念，一字一頓，則像母雞想生蛋時的叫聲，若擬讀為“喔、喔、喔——”才形象逼真。
10、 輕音。這里說的輕音并非輕聲。朗讀中為了表示強(qiáng)調(diào)，突出某些詞語，常用重音表示；但有時故意用較輕的音量讀出，也能收到這種效果，尤其有的篇章結(jié)尾，運(yùn)用“輕音量”讀，從而使得意境深遠(yuǎn)，余味無窮。運(yùn)用“輕音量”，其輕音可落在某些詞語上。在一般情況下是全句在讀法上采用漸弱的形式。如《十里長街送總理》第一段的末句：“一群淚痕滿面的紅領(lǐng)巾，相互扶著肩，踮著腳望著，望著……”。
四、 朗讀的語言造型
語言造型就是用聲音塑造各種不同類型的人物性格、年齡、身份、生活經(jīng)歷、感情變化等。語言造型主要是通過感情色彩的對比顯現(xiàn)出來的。對比的方法越豐富，越細(xì)致，色彩也就越鮮明，越生動。語言對比的方法主要有：
1、明與暗。表達(dá)開朗愉快的感情，聲音要明快些；表達(dá)悲哀、抑郁的感情，聲音就要暗淡一些。例如：《中國人民站起來了》有這樣兩段話：
當(dāng)小火輪靠上商船的時候，他又命令我扶他上梯子，我剛要伸手，他卻狠狠地打了我一拳，險些把我推到海里。每逢碰到這些事情，我的痛苦真是無法形容。我多么盼望能有個獨(dú)立自主的祖國啊!
解放以后，帝國主義的一切特權(quán)都被取消了。我每天都在愉快、幸福之中生活著。1950年我當(dāng)上了國家的引水員。每當(dāng)我坐上小火輪準(zhǔn)備到防波堤外去領(lǐng)航的時候，心里總是異常的激動。老遠(yuǎn)就看到了停在那里的外國商船升起了五星紅旗，這是他們在向我們的祖國——中華人民共和國致敬。
這兩段話，感情色彩不同，聲音色彩也就不同。前一段要用暗淡的聲音表示遭受奴役的痛苦抑郁的感情。后一段要用明朗的聲音表達(dá)出翻身作了國家的主人以后那種幸福、愉快而又自豪的心情。
2、實(shí)與虛。實(shí)聲是大量運(yùn)用的聲音。朗讀中的實(shí)聲與我們?nèi)粘？谡Z的聲音比較接近。而虛聲，則是內(nèi)容需要表現(xiàn)感嘆、驚訝、呼喊以及模擬各種擬聲詞的聲音時，不是像生活中的真實(shí)的叫喊和模仿，而是壓抑一些聲音，往往用伴著氣音的聲音朗讀。如《我的戰(zhàn)友邱少云》中描寫烈火燃燒情景的語句應(yīng)用虛聲朗讀：“我”扭轉(zhuǎn)頭一看，“哎呀!火燒到邱少云身上了!”這樣的兩個感嘆句則應(yīng)用虛聲，因?yàn)檫@種極端的驚訝是不可能如生活中那樣的驚喊的，這畢竟是課堂朗讀。再則，在當(dāng)時不能暴露目標(biāo)的特定情境里，也只有用壓抑的聲音“驚喊”出來，才能表現(xiàn)出當(dāng)時緊張、危急的氣氛。
3、剛與柔。表現(xiàn)豪邁、凜然、充滿信心的氣概時，大多應(yīng)用偏剛的聲音；而在表現(xiàn)舒展、親切等神情時，大多用偏柔的聲音。例如《在炮兵陣地上》一課，彭總對團(tuán)長發(fā)火時的語句應(yīng)讀得剛烈些，最后向團(tuán)長“道歉”所說的話，則應(yīng)讀得柔和些。這樣朗讀，注重剛與柔的對比，能較好地表現(xiàn)人物性格。
4、 粗與細(xì)。表現(xiàn)憤怒情緒或性格兇暴者的話語時，往往采用粗厚的音色；表現(xiàn)溫和的情緒或性格纖弱者的話語時，往往采用細(xì)薄的音色。例如《狼和小羊》中狼故意找碴兒的話語，宜用粗厚的音色來表現(xiàn)它的橫蠻和兇殘；小羊溫和的、’可憐的話語，則應(yīng)用細(xì)薄的音色，以表現(xiàn)它的善良無辜。
另外，在人物的年齡大小上，一般來說大人的話應(yīng)讀得粗厚些，小孩的話應(yīng)讀得細(xì)嫩些。如《小貓釣魚》中老貓和小貓所說的話，在音色上就應(yīng)前者粗厚些，后者細(xì)嫩些。
5、前與后。前與后一般是指發(fā)音部位的前與后。一般來說，女人和小孩的聲音靠前(舌頭向前低些)，男人和老者的聲音靠后(舌頭舌根后縮些)。例如《小馬過河》中小馬和老牛的對話：
