人不輕狂枉少年
——詞牌《少年游》欣賞
陳敏昭
《少年游》又名《小闌干》、《少年游令》、《玉臘梅枝》等，是始于宋代的詞牌，雙調，五十字，平韻：“平平仄仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。平平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平（韻）。 平平平仄仄平仄，平仄仄平平（韻）。平仄平平，仄平平仄，平仄仄平平（韻）。”
不過，這個詞牌有很多變格。
柳永的《少年游·長安古道》多被奉為正格：“長安古道馬遲遲。
高柳亂蟬棲。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸云一去無蹤跡，
何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。”
這是一首傷秋感懷詞，用白描手法營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。開句的“長安”有寫實與托喻兩重含義。“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。“高柳亂蟬嘶”寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。 “蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”。值此日暮之時，郊原上寒風四起，一個失志落拓者又將何所歸何處呢？雙目望斷而終無一歸處。
下片寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的朋友也都大多凋零。志意無成，年華易逝，只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。
《少年游》變格很多，差異很大。北宋晏殊（991-1055）的《少年游·木芙蓉》也有被奉為正格的：“重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。 霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。”
這是贊頌木芙蓉迎霜開放的詞。重陽過后，西風凄緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接著，在秋日的清晨，芙蓉花開枝梢，簇集一處，淡雅美麗。襯托出清秋開放的芙蓉之可貴。下片著意刻畫在清霜中、明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多么鮮明美麗，真的要叫春天回轉了。結句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨便地摘下來，還是留著它贈送給意中人！實際上是對堅貞高潔之品德的肯定與贊賞。
蘇軾的《少年游·潤州作代人寄遠》又是一種變格：“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。”由此可見，古人填詞既講究格律，又不囿于格律。
北宋晏幾道的《少年游·別》與蘇軾的《少年游·潤州作代人寄遠》同體：“離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。 可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與今番同。”用自然和人事相對比，用無情之物比有情之人，表達親人離別之苦和相思之怨。
元人薩都剌（約1272—1355）的《小闌干·去年人在鳳凰池》，通過今昔對比，去年鳳池銀燭之夜，坐聽伎人彈絲弄樂，香溫夢暖；而今流落江南，身居異鄉，再無溫柔為伴，只有在楊柳風前、海棠月下，追憶前塵，不勝凄婉：“去年人在鳳凰池，銀燭夜彈絲。沉水香消，梨云夢暖，深院繡簾垂。今年冷落江南夜，心事有誰知。楊柳風柔，海棠月淡，獨自倚闌時。”詞中“梨云夢暖”出自唐代王建《夢看梨花云歌》：“落落漠漠路不分，夢中喚作梨花云。”
