三、關于對仗：
絕句不要求對仗，但亦可對仗。而律詩必須對仗。
1、律詩的結構：
起、承、轉、合，是一首律詩的布局結構。
起：指首聯，即第一、二句。它是起始， 要求平直。
承：指頜聯，即第三、四句。它承上啟下，要求有分量。
轉：指頸聯，即第五、六句。有轉折感， 要求有變化。
合：指尾聯，即第七、八句。體現結尾性。要求含蓄而意味深長。
律詩的中間，要求要有兩副對聯。（即頜聯和頸聯）
2、對仗的基本含義：
所謂對仗，即每一聯的出句和對句之間，除了按平仄格式相對外，對應詞
的詞性還必須相同。即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，
形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞，有數對有數，無數
對無數。
3、對仗在一首詩中的位置：
（1）在律詩中，對仗的位置在中間兩聯（即頜聯與頸聯）。
（2）在一首詩中，兩聯對仗是基礎，多則不限。有一、二、三聯對仗的，
也有四聯全對的。
（3）作為變例的單聯對仗，一般在頸聯。稱為“蜂腰體”，有“若已斷而
復續的感覺。
（4）還有一種變例，雖是兩聯對仗，但不在頜、頸兩聯，而是在首聯和頸聯。
此為偷春格。
總之，在一首律詩中，只要中間兩聯對仗，就屬于正例。在此基礎上，首聯
尾聯也用對仗，當然也屬正例。否則，其他對仗形式，均屬變例。現代人寫詩，
最好不用變例對仗。
4、合掌之忌：
一首詩中，相鄰兩聯的對仗，句子結構完全一樣，叫做“合掌”。此乃對仗
之大忌。 如：
高昌（地名）玉蕊會，崇敬（地名）牡丹期。
短李（人名）芬芳酒，于辛（人名）寂寞詩。
此詩中四個專用名詞對仗，犯合掌之忌。
白居易改為： 高昌（地名）玉蕊會，崇敬（地名）牡丹期。
笑勸（形容詞、動詞）迂辛酒，閑吟（形容詞、動詞）短李詩。
這樣就避開合掌之忌了。
此外，出句和對句意思相同或雷同也叫“合掌”。如：
河對川，赤對紅，兵對卒， - - - 均視為“合掌”。
5、對于工對的追求：
工對，即更加工整的對句。一般講，出句和對句之間，相對應的詞，做到
平仄相對，詞性相同，即為對仗。
但后人為追求對仗更工整，即所謂“工對”，不僅要求名詞對名詞，動詞對
動詞， - - - 而且又劃分出許多小類，大體包括二十多個方面。（如：天對地，
雨對風，大陸對長空， - - -），即對仗中取其相類、相反、相稱之意。
這些小類可分為：
天文類：天、空、日、月、風、雨、霜、雪、 - -- - - -
時令類：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋、 - -- - - -
地理類：山、水、江、湖、城、村、州、邑、 - -- - - -
宮殿建筑類：宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗、- -- -
器物類：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、緯、 - -- - - -
衣飾類：衣、裙、巾、冠、釵、環、- - - -- -
文具類：琴、棋、書、畫、筆、墨、紙、硯、- -- - - -
文學類：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠、- - -- - -
草木花果類：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭、- -- - - -
鳥獸魚蟲類：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜、- -- - - -
形體類：身、心、頭、手、影、魂、音、容、- - -- - -
人事心情類：功、名、宴、游、才、情、愛、憎、- -- - - -
人倫身份類：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙、- -- - - -
代名詞類：我、你、他、誰、子、何、者、人、- -- - - -
方位類：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后、-- - -
數目類：一、二、百、千、萬、獨、雙、數、幾、半、-- - -
顏色類：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄、-- - - - -
干支類：甲、乙、子、丑、- - - - - -
人名類： - - - - - -
地名類： - - - - - -
同義雙音字類：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋、- - -- - -
反義雙音字類：短長、表里、古今、興亡、縱橫、- - -- - -
重疊字類：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉、- - -- - -
副詞類：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須、- - -- - -
連介詞類：與、和、共、而、還、則、只、- - -- - - -
助詞類：之、乎、者、也、耶、然、焉、哉、- -- - - -
6、掌握工對須注意的事項：
（1）同類對：即取同門類或鄰近的字詞相對。
（2）習慣對：有些字在分類上雖不屬同一門類，但在意義上關聯較緊，傳統和
習慣上亦認為這些字、詞、語對用，屬于工對。如：“詩”與“酒”、“歌”與“舞”、
“聲”與“色”、“心”與“跡”、“兵”與“馬”、“人”與“地”、“老”與“病”
等字的對仗，都屬于工對。
（3）借對：有的字，按其詩中的意思，與另一句中相應的字不能對，但這個字
另有含義，而在另一個含以上是可以對的。
如：杜甫詩句中有：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”詩中“尋常”與
“七十”本不相對，但因“尋常”在別的意義上，可作數字解。（古時，八尺為
一尋，兩尋為一常。）所以，從這個意義上，“尋常”可與“七十”用作對仗。
（4）句中自對：出句和對句，本身和內部都有對仗意味，既自對又互對，顯得
特別工整，亦稱工對。
如：王維詩中有：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。”其中“草”與“木對，
“雨”與“露”對，“榮”與“枯”對，“乾”與“坤”對；兩句之間又互對。
（5）重點對：所謂工對，真正做到字字都對的很嚴格，那是少有的。一般一聯
中，只要多數字、重要字對的很好，就算工對。特別是數字、顏色、方位、疊字
詞對好了，就顯得很工整。
如：杜甫的詩句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”數字和顏色對的很好，
至于“柳”和“天”字，對的并不工整，那就不重要了。
這里需要指出：詩詞里的對聯與單純的對聯，并不太一樣。真正單純的對聯，
（如：楹聯、春聯等）比詩中的對仗要求更嚴。原則上，對聯都應是工對。
如：“福如東海長流水，壽比南山不老松。”
“生意興隆通四海，財源茂盛達三江。”
都是工對。要創作出好的對聯，需要懂“平仄”，懂“詞性”；有思想，有意境；
不僅要工對，甚至要求“的對”，即對的恰切、巧妙。
7、寬對的必要：
寬對：即比較寬松的對仗。只要平仄相對，同詞性的詞相對就可以了，不講究
具體的門類。這是因為：
（1）嚴格的工對很難，一般沒有必要苛求。在不以言害意的前提下，盡量
求工是必要的，但求之過切，會妨害詩意的順暢表達。好的工對，往往屬于“妙手
偶得”，不是刻意鑿出來的。所以，多數的詩都是不太嚴格的工對、鄰對、寬對。
在七言詩中，前四字對的較嚴格，后三字，特別是最后一字，不講究的情形，
比較常見。
（2）首聯和尾聯，本屬可對可不對。如果對仗，就更允許寬松些，有不少是
半對半不對，似對非對。
（3）錯綜對，是寬對的一種現象。即出句和對句中，同類相對的詞，在位置
上不對應，錯了位，這叫錯位對，也屬寬對的一種。例如：
李群玉的詩句：“裙拖六幅湘江水，
鬢聳巫山一段云。”
其中的“六”和“一”；“巫山”和“湘江”，就是錯位對。
（4）流水對：一般對仗，出句和對句的內容是并列的，兩句顛倒過來，意思
仍說得通。而流水對則不然，它是把一件事、一個意思，如同流水般連續說出來，
出句和對句有著時空和因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：
王維的詩句：“一從歸白舍，不復到青門。”就是流水對。
流水對在字詞的選擇上，余地更小，難度更大。
