| 建筑技術(shù)與藝術(shù) | ||||||||||
| 清代二百余年間全國(guó)官私的建筑總量比任何歷史朝代都要多許多，但此時(shí)木材的積蓄又日漸稀少，因此迫使建筑業(yè)去尋求更多的其他種類建筑材料。如磚瓦的供應(yīng)量明顯增加，一般質(zhì)量較好的民居大部改用磚材作圍護(hù)材料，以磚石承重或磚木混合結(jié)構(gòu)形式的建筑較明代增多。地方性材料如各種石材、竹材、葦草、白灰等，在民間建筑中進(jìn)一步開發(fā)利用。裝飾材料的供應(yīng)范圍更加擴(kuò)大，如各類硬木、雕刻用木、銅件、金箔、紙張、紗綢、玉石、蚌殼、油漆、琉璃、瓷器等皆利用來美化建筑物，清中葉以后還引進(jìn)了玻璃制品。 新的多樣性的建筑材料不但使建筑技術(shù)有了進(jìn)步，而且使建筑外貌有了更大的改觀。作為傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的主體形式的木構(gòu)架技術(shù)亦有許多改進(jìn)。如柱網(wǎng)更為規(guī)格化；元明以來習(xí)用的側(cè)腳、生起作法及斗拱構(gòu)造等逐漸退化或減弱；材分制名存實(shí)亡；角部梁架構(gòu)造通行順梁、扒梁、抹角梁方法；木構(gòu)件的修飾向表面性裝飾發(fā)展等。尤其在拼合梁柱技術(shù)、多層樓閣構(gòu)架、大體量建筑構(gòu)架、重椽草架及復(fù)雜的結(jié)頂技術(shù)方面，更有突出的成就。 清代大型建筑的內(nèi)檐構(gòu)架基本上擺脫了斗拱的束縛，使梁柱直接榫接，形成整體框架，提高了建筑物的剛度。清代建造了一大批樓閣式建筑，就是按照這種新的框架方式，如承德普寧寺大乘閣、北京頤和園佛香閣、雍和宮萬福閣等。清代大建筑的梁柱村料多改用幫拼方式，以小木料攢聚成大材料，外周以鐵箍加固，表面覆以麻灰油飾，完全不露痕跡。幫拼法不僅節(jié)約了巨材，而且為分段施上的多層樓閣創(chuàng)造了條件。 清代在應(yīng)用地方性材料方而亦達(dá)到十分純熟的地步。如在福建、廣東一帶應(yīng)用夯土或卵石，?？善鲋哌_(dá)四層的居住建筑；西藏工匠憑借經(jīng)驗(yàn)，不掛線，不校正水平，可砌筑高峻的毛石墻。此外，浙江天臺(tái)的石板墻、福建惠安的石墻和石屋面、貴州鎮(zhèn)寧石頭寨的石建筑等，皆是就地取材的實(shí)例。 清代為加強(qiáng)建筑業(yè)的管理，曾于雍正十二年(1734年)由工部編定并刊行了一部《工程做法》的術(shù)書，作為控制官工預(yù)算、作法、工料的依據(jù)。書中包括有土木瓦石、搭材起重、油畫裱糊等十七個(gè)專業(yè)的內(nèi)容和二十七種典型建筑的設(shè)計(jì)實(shí)例。該書雖然不盡完善，但對(duì)研究清代初期的建筑技術(shù)水平而言，是一份相當(dāng)完備的資料。此外，清代政府還組織編寫了多種具體工程的做法則例、做法冊(cè)、物料價(jià)值等有關(guān)建筑的書籍作為輔助資料。同時(shí)民問匠師亦留傳下不少工程做法抄本，所以說清代建筑營(yíng)造方面的文字資料是歷代中最豐富的。同時(shí)在政府的工程管理部門中特別設(shè)立了樣式房及銷算房，主管工程設(shè)計(jì)及核銷經(jīng)費(fèi)，對(duì)提高宮殿官府工程的管理質(zhì)量起了很大的作用。樣式房的雷發(fā)達(dá)家族及銷算房的劉廷瓚等人，皆是清代著名的工師。 清代建筑的藝術(shù)風(fēng)格亦有很大改變。宋元以來，傳統(tǒng)建筑造型上所表現(xiàn)出的巨大的出檐、柔和的屋頂曲線、雄大的斗拱、粗壯的柱身、檐柱的生起與側(cè)腳等特色逐漸退化，穩(wěn)重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格日趨消失，即不再追求建筑的結(jié)構(gòu)美和構(gòu)造美，而更著眼於建筑組合、形體變化及細(xì)部裝飾等方面的美學(xué)形式。例如：北京西郊園林、承德避暑山莊、承德外八廟等建筑群的組合，都達(dá)到了歷史上最高水平，顯示了建筑匠師在不同地形條件下，靈活而妥善地運(yùn)用各種建筑體型進(jìn)行空間組合的能力，也表現(xiàn)出他們高度敏銳的尺度感。清代單體建筑造型已不滿足于傳統(tǒng)的幾間幾架簡(jiǎn)單長(zhǎng)方塊建筑，而盡量在進(jìn)退凹凸、平座出檐、屋頂形式、廊房門墻等方面追求變化，創(chuàng)造出更富於藝術(shù)表現(xiàn)力的形體。如承德普寧寺大乘閣、北京雍和宮萬福閣、拉薩布達(dá)拉宮、呼和浩特席力圖召大經(jīng)堂等優(yōu)秀實(shí)例。 清代建筑藝術(shù)在裝飾藝術(shù)方面更為突出，它表現(xiàn)在彩畫、小木作、欄桿、內(nèi)檐裝修、雕刻、塑壁等各方面。清代建筑彩畫突破了明代旋子彩畫的窠臼，官式彩畫發(fā)展成為三大類：和璽、旋子和蘇式彩畫。詳細(xì)分析尚有金龍和璽、龍鳳和璽、大點(diǎn)金旋子、小點(diǎn)金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黃玉、金琢黑蘇畫、金線蘇畫、黃線蘇畫、海墁蘇畫等的區(qū)別，分別畫在不同建筑的不同部位上。彩畫工藝中又結(jié)合瀝粉、貼金、掃青綠等手法來加強(qiáng)裝飾效果，更使建筑外觀顯得輝煌綺麗、多彩多姿。門窗類型在清代明顯加多，而且門窗欞格圖案更為繁雜，與明代簡(jiǎn)單的井字格、柳條格、枕花格、錦紋格不可同日而語。在清代，許多門窗欞格圖案已發(fā)展為套疊式，即兩種圖案相疊加，如十字海棠式、八方套六方式、套龜背錦式等。江南地區(qū)還喜歡用夔紋式，并由此演化為亂紋式，更進(jìn)一步變異為粗紋亂紋結(jié)合式樣。浙江東陽、云南劍川等木雕技藝發(fā)達(dá)地區(qū)，有些民居門隔扇心全為透雕的木刻制品，花鳥樹石躍于門上，完全成為一組畫屏。內(nèi)檐隔斷也是裝飾的重點(diǎn)，除隔扇門、板壁以外，大量應(yīng)用罩類以分隔室內(nèi)空間。僅常見的就有欄桿罩、幾腿罩、飛罩、炕罩、圓光罩、八方罩、盤藤罩、花罩等式，此外尚有博古架、太師壁等亦為室內(nèi)隔斷形式。豐富的內(nèi)檐隔斷創(chuàng)造出似隔非隔、空間穿插的內(nèi)部空間環(huán)境。內(nèi)檐裝修中還引用了大量工藝美術(shù)品的制造工藝技術(shù)，如硬木貼絡(luò)、景泰藍(lán)、玉石雕刻、貝雕、金銀鑲嵌、竹篾、絲綢紗絹裝裱、金花墻紙等，使室內(nèi)觀賞環(huán)境更加美侖美奐。磚、木、石雕在清代建筑中應(yīng)用亦十分廣泛，幾乎成為富裕人家表現(xiàn)財(cái)力的一種標(biāo)志。其他裝飾手段，如塑壁、灰塑、大理石鑲嵌、石膏花飾等亦得到重視。清代建筑裝飾藝術(shù)充分表現(xiàn)出工匠的巧思異想與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的形式美感。
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