｛王國(guó)維境界之說｝
①“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。說→經(jīng)過最初的一番幼稚的摸索之后，對(duì)崇高理想的向往有一種孤獨(dú)寂寞之感→對(duì)境界的尋覓與期待→向往的心情。
②“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。說→選擇了一種正確的理想后，執(zhí)著地去追求，即便殉身也無悔。這是指在境界的追求過程中的艱苦經(jīng)歷。
③“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。說→理想實(shí)現(xiàn)后的滿足喜悅。
以上，是王國(guó)維以讀者身份，對(duì)詞作的品讀所得出的個(gè)人主觀感受。它的好處，是→以自己的感受給其他讀者一種觸發(fā)，將其他讀者帶入更深廣的境界。這種觸發(fā)的提示，很可貴。
｛同樣寫美女，怎么就有了境界高低之分｝
寫美女的詞，要寫出品格。對(duì)比下邊三首詞：
第一首→《蝶戀花》（歐陽修）
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。
照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。
隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
第二首→《南鄉(xiāng)子》（歐陽炯→選自《花間集》）
二八花細(xì)，胸前如雪臉如蓮。
耳墜金環(huán)穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江頭招遠(yuǎn)客。
［簡(jiǎn)評(píng)］這首寫擺渡女子的詞確實(shí)淫靡。
①容貌→十六歲的一個(gè)戴著美麗花鈿等飾物的女子，她的樣貌是“胸前如雪”“臉如蓮“。②打扮→“耳墜金環(huán)穿瑟瑟”是裝飾，戴著耳環(huán)。③穿著→“霞衣窄”，穿的是五彩的緊身衣服。④行為→“笑倚江頭招遠(yuǎn)客”，站在江邊微笑著招攬客人。
第三首→《浣溪沙》（薛昭蘊(yùn)→選自《花間集》）
越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰，渚風(fēng)江草又清香。
不為遠(yuǎn)山凝翠黛，只應(yīng)含恨向斜陽，碧桃花謝憶劉郎。
［簡(jiǎn)評(píng)］這首寫淘金女子的詞，比上一首歐陽炯的《南鄉(xiāng)子》好一點(diǎn)，里邊有一點(diǎn)感情，是女子的相思，但寫得很膚淺。
①“越女淘金春水上”→有個(gè)越女在春水上淘金。②“步搖云鬢佩鳴珰”→她隨著行步而搖動(dòng)。③“佩鳴珰“→身上戴著鳴聲丁當(dāng)?shù)挠衽濉＂堋颁撅L(fēng)江草又清香”→沙洲上一陣風(fēng)吹過，江岸邊傳來青草的清香。⑤“不為遠(yuǎn)山凝翠黛、只應(yīng)含恨向斜陽”→她不為遠(yuǎn)山凝翠黛，帶著一種愁恨面對(duì)著斜陽。⑥“碧桃花謝憶劉郎”→因?yàn)樗鶓涯畹哪凶記]有來。
一、對(duì)比分析
江南女子很美，連不大寫女子的杜甫都說“越女天下白”。薛昭蘊(yùn)和歐陽修寫的都是她們。
（一）“越女淘金春水上”與“越女采蓮秋水畔”。①（薛）→有個(gè)越女在春水上淘金。“淘金”給人的感覺就不太好。②（歐）→有個(gè)越女在秋水畔采蓮。“采蓮”本身就優(yōu)美高雅，而看越女采蓮，那個(gè)動(dòng)作是很美的。在形象的選擇上，一個(gè)是淘金女，一個(gè)是采蓮女，高下之分已顯現(xiàn)。
（二）“步搖云鬢佩鳴珰”與“窄袖輕羅，暗露雙金釧”。①（薛）→“步搖”本是首飾的名字，但是“搖”字跟首飾配合起來就給人以矯揉造作的感覺。“鳴”是響聲。“搖”和“鳴”都是向外發(fā)射的，說明這個(gè)女子的品質(zhì)是炫耀的，顯得膚淺。②（歐）→衣服是“窄袖”的“輕羅”，首飾是“暗露”的“雙金釧“。“暗”字說明在她的窄袖之中，隱隱可以看見她戴著的首飾是雙金釧。這里邊就沒有炫耀，表現(xiàn)出她的美是含蓄蘊(yùn)藉的。
（三）“霞衣窄”與“窄袖輕羅”寫的都是緊身衣服。
①（歐陽炯）→只是說這個(gè)女子穿著緊身的衣服，僅此而已，沒有聯(lián)想，沒有境界。②（歐陽修）→“袖”和“羅”兩個(gè)形象結(jié)合起來，再加上“窄”和“輕”兩個(gè)形容詞，“窄袖輕羅”四個(gè)字的結(jié)合就產(chǎn)生了感發(fā)作用。
區(qū)分就在這很細(xì)微的地方：“羅”是一種絲織材料，很輕柔的，而“輕羅”所裁成的衣服袖子是這樣的“窄”，這就給人以輕盈、纖巧、精致的感覺→也就代表了一種品質(zhì)。所謂有境界=幾個(gè)適當(dāng)?shù)男蜗蠼Y(jié)合起來，再配合用上品質(zhì)形容詞。
二、歐陽修詞繼續(xù)分析
（一）1.“照影摘花花似面”。當(dāng)她低頭采摘蓮花的時(shí)候，水中映出了她的影子。“花似面”→水中人面和花光掩映在一起，這三個(gè)字是一種對(duì)于美的覺醒。2.“芳心只共絲爭(zhēng)亂”。因?yàn)橛X醒，于是引起感發(fā)→既然這樣美好，所以就愿意有作一個(gè)奉獻(xiàn)、一份交托，這就是“芳心只共絲爭(zhēng)亂”的意境。3.“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。”鸂鶒（xīchì）=水鳥，比鴛鴦大，多為紫色，雙雙對(duì)對(duì)的。“鸂鶒灘頭”→水邊沙灘的附近，有對(duì)對(duì)雙雙的鸂鶒。于是就又引起這個(gè)女子的情意，是“風(fēng)浪晚”→日暮黃昏，晚風(fēng)吹起來了；遠(yuǎn)方的煙靄迷蒙，暮色慢慢濃重起來了→“霧重?zé)熭p”。這是蒼茫的暮色引起了她的感動(dòng)。4.“不見來時(shí)伴”。剩下她一個(gè)人了。這樣的情景下，這個(gè)女子就進(jìn)入自己的境界，就是下邊最后兩句。5.“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”。她隱隱地遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到別的采蓮女子的歌聲，她們都劃回去了，此時(shí)“芳心只共絲爭(zhēng)亂”的感動(dòng)和“不見來時(shí)伴”的離愁，就“引著江南岸”→從水上一直飄到岸邊了。
（二）簡(jiǎn)評(píng)：歐陽修這首小詞雖然寫的只是一個(gè)采蓮的女子，但通過比較可以看出，他與歐陽炯、薛昭蘊(yùn)所寫的女子，有不同的品格和深遠(yuǎn)的意義。沒有幾個(gè)人重視這首詞，一般的選本也很少選這一首詞。他們以為這首詞不過是寫一個(gè)采蓮女子的孤獨(dú)繚亂的心情，而未曾體會(huì)到這首詞的深遠(yuǎn)意境。
（三）高境界原因。歐陽修寫這首詞的時(shí)候，一定不會(huì)像上邊講的那么有意→“作者之用心未必然”。然而它妙處就在于能引起我們這樣的聯(lián)想→“讀者之用心何必不然”。所以說這首詞所產(chǎn)生的境界，是詞發(fā)展第一階段——從南唐馮延巳到北宋歐陽修，所完成的最高境界。
聯(lián)系客服
