| 景德鎮(zhèn)近年仿元青花瓷反思 http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=613010&extra=page%3D1&page=22 近幾年海內(nèi)外的元青花熱一直持續(xù)不斷，2005年7月倫敦佳士得拍賣公司以1568萬(wàn)8千英鎊拍賣的“鬼谷子下山”罐更將其推至頂峰，創(chuàng)下中國(guó)瓷器、工藝品全球最高價(jià)格紀(jì)錄。多種市場(chǎng)因素促使景德鎮(zhèn)對(duì)仿古瓷業(yè)情有獨(dú)鐘，而眾多仿者的堅(jiān)持不懈使仿品制作越發(fā)顯得生機(jī)勃勃、春意盎然。 一、景德鎮(zhèn)仿元青花的優(yōu)勢(shì) 景德鎮(zhèn)仿元青花瓷的制作優(yōu)勢(shì)很多。首先，珠山御窯廠明官窯青花制品與湖田窯元青花制品的發(fā)掘出土及民間流散為仿古者提供了大量的實(shí)物標(biāo)本。許多仿者擁有自己的標(biāo)本室，他們因地制宜，參照實(shí)物，使用科學(xué)配方甚至徹夜研制，不斷提高仿品質(zhì)量。其次，元青花制品中包括“御土窯”(即“官窯”)、民窯等不同層次標(biāo)準(zhǔn)的器物，它們的胎土冼練，修胎、繪畫(huà)等水準(zhǔn)也參差不齊，一旦仿古者克服青花配料問(wèn)題，仿制其他細(xì)節(jié)就變得靈活多樣。因此，景德鎮(zhèn)的各階層仿古者都可根據(jù)自身?xiàng)l件制作相應(yīng)的仿元青花制品。 二、仿元青花制作者在產(chǎn)銷鏈中的利潤(rùn) 與景德鎮(zhèn)其他仿古瓷者一樣，雖然仿元瓷制作者埋頭苦干，但在整個(gè)市場(chǎng)產(chǎn)銷鏈中他們的利益并不可觀(除少數(shù)幾家產(chǎn)銷一條龍的高檔仿古廠外)。追究起來(lái)，筆者甚至感覺(jué)他們?cè)S多僅靠出賣廉價(jià)勞動(dòng)力為生，所得利潤(rùn)很低，僅夠維持原本消費(fèi)水準(zhǔn)不高的日常生活。例如，一件低仿元青花在景德鎮(zhèn)僅售數(shù)十元，而在國(guó)內(nèi)其他城市古董店中則至少為數(shù)百至數(shù)千元。如此說(shuō)來(lái)，在整個(gè)產(chǎn)銷過(guò)程中獲取利潤(rùn)最大的多是靠腦力勞動(dòng)的古董中介商，而非景德鎮(zhèn)的仿古瓷制作者(少數(shù)特例除外)。 三、仿元青花制品的高低檔次 由于元青花在胎土、造型方面要求相對(duì)不是特別嚴(yán)格，因此元青花高仿品多針對(duì)青花繪制(包括青料選擇)、柴窯燒制兩方面而言。聘請(qǐng)繪制青花高手與使用昂貴的柴窯燒制是仿元青花中難度與資金投入較大的兩大關(guān)鍵。例如，2005年景德鎮(zhèn)頗有名氣的仿元青花制作者黃云鵬與南京博物院張浦生聯(lián)合制作的仿元青花“鬼谷子下山”罐，僅注重初期與繪畫(huà)工藝，其廣告的最大亮點(diǎn)是青花繪畫(huà)比較嚴(yán)格，但最后階段則使用方便簡(jiǎn)單的現(xiàn)代燃?xì)飧G代替?zhèn)鹘y(tǒng)中難度較大、費(fèi)用較高的柴窯燒制。 黃云鵬制作的這類仿元青花屬于景德鎮(zhèn)的中、高檔仿品，但并不代表景德鎮(zhèn)最高仿古水平，還有其他資金雄厚的仿古瓷者利用拍賣會(huì)上競(jìng)買藏品、與藏家交流、拍賣會(huì)預(yù)展觀摩及美術(shù)館展覽等機(jī)會(huì)對(duì)元青花進(jìn)行考察研究，很大程度提高了對(duì)元瓷的認(rèn)識(shí)及制作水平。特別是高薪聘請(qǐng)技術(shù)過(guò)硬的青花繪制者，使用傳統(tǒng)柴窯燒制，并對(duì)制成品進(jìn)行嚴(yán)格淘汰挑選(一窯僅留數(shù)件甚至一件制品)。這些嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)極大程度提高了仿古制品的成本，雖然使其單品造價(jià)達(dá)到數(shù)萬(wàn)甚至數(shù)十萬(wàn)元，但最終無(wú)疑對(duì)高檔藏家產(chǎn)生不可估量的威脅。 如果仿古瓷制作時(shí)適當(dāng)留些仿古標(biāo)記還可理解，但大多數(shù)仿品毫無(wú)標(biāo)記可言。無(wú)論是出于哪種仿古心理與目的，受害者都希望他們盡量提高職業(yè)道德，特別是心懷叵測(cè)的故意作舊與瞞天過(guò)海的接老底燒制。 四、仿元青花的派生、臆造及作舊 高仿元青花由于制作成本高，生產(chǎn)量低，成品不會(huì)出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)市面上。因此，市場(chǎng)上流通的“元瓷”大多屬于成本低、生產(chǎn)量大的低仿“元青花”及派生、臆造制品。“元青花”的派生制品還包括青花釉里紅、釉里紅及其他種類的仿元瓷。臆造品則是制作者毫無(wú)根據(jù)地模仿制作，這些制作者幾乎沒(méi)有接觸過(guò)真正的元青花，僅根據(jù)圖錄資料，憑借制瓷經(jīng)驗(yàn)，臆造出破綻百出的低仿品。 不論是派生還是臆造，它們都顯得五花八門(mén)、千奇百怪。出乎意料的是這些在當(dāng)?shù)貎r(jià)格極低的仿品憑借眾多消費(fèi)因素，在內(nèi)陸市場(chǎng)銷路似乎不錯(cuò)，不少藏家擁有多件甚至數(shù)十件類似仿品依然執(zhí)迷不悟。 景德鎮(zhèn)仿古者的作偽方法很多，不少的專業(yè)作舊商家都在街上光明正大營(yíng)業(yè)，但更多的高級(jí)作舊者并不在街面出現(xiàn)，他們會(huì)繁瑣、復(fù)雜地使用獨(dú)特方法作偽，其各自的企業(yè)秘密在這里不多涉及。 五、仿品瓷的社會(huì)商業(yè)炒作 現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)中，出于商業(yè)心態(tài)的社會(huì)炒作越來(lái)越被人們重視、利用，由于當(dāng)事人道德觀不同，其目的與手段也多種多樣。撇開(kāi)國(guó)內(nèi)收藏界不談，筆者簡(jiǎn)單介紹一下十余年前發(fā)生在日本的“東洋官窯陶瓷事件”(詳細(xì)情節(jié)可見(jiàn)當(dāng)事者落合莞而所著《真贗》一書(shū))。 1．日本“東洋官窯陶瓷事件”簡(jiǎn)介 1992年，日本有位名叫落合莞而(東京大學(xué)畢業(yè))的收藏愛(ài)好者突然拿出了大量“東洋官窯陶瓷”，其中包括中國(guó)元瓷(青花、青花釉里紅器)、明清官窯以及李朝制品，種類甚多，掀起很大轟動(dòng)。這些瓷器首次閃亮登場(chǎng)是在大阪府南部的岸和田市成立70周年紀(jì)念會(huì)上，隨后在日本各地進(jìn)行數(shù)次展覽。由于該批器物鮮見(jiàn)罕聞，頓時(shí)引起日本內(nèi)外各大陶瓷博物館的強(qiáng)烈震動(dòng)，有些美術(shù)館甚至打算出巨資收購(gòu)該批器物。 為此，英國(guó)戴維德基金會(huì)瓷器部主管專程來(lái)日，數(shù)次親臨展覽現(xiàn)場(chǎng)，并與東京國(guó)立博物館、京都國(guó)立博物館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館、出光美術(shù)館等處的頂級(jí)研究者多次探討展覽品的真贗問(wèn)題。同時(shí)，日本NHK(相當(dāng)于中國(guó)中央電視臺(tái))、MBS(每日放送)、《朝日新聞》、《讀賣新聞》等諸多大型電視、新聞媒體都對(duì)該展覽進(jìn)行大量的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。展覽期間，不少陶瓷專家對(duì)這些“東洋官窯陶瓷”提出質(zhì)疑，最后正反雙方各執(zhí)一詞，愈演愈烈，在社會(huì)上引起很大反響。 2．當(dāng)事者所述的“東洋官窯陶瓷”歷史來(lái)源 對(duì)于這些前所未見(jiàn)的“東洋官窯陶瓷”，當(dāng)事者落合莞而道出一段不平凡的“歷史真相”。其中，部分藏品是明、清政府繼承前朝的宮廷傳世品，并于乾隆年間賞賜與日本的德川將軍；另一部分推斷為乾隆年間重修奉天(沈陽(yáng))故宮，由北京故宮調(diào)入的清官藏品，后來(lái)東北軍閥張作霖因軍資不足，于1925年前后又將其部分藏品抵押給德川家族。總而言之，落合莞而的推斷不時(shí)使用歷史資料為佐證，器物來(lái)源顯得有理有據(jù)。 3．“東洋官窯陶瓷”的鑒定與證書(shū) 在這些器物引發(fā)強(qiáng)烈社會(huì)爭(zhēng)議之后落合莞而拿出兩種備好的鑒定證書(shū)。一種是北京大學(xué)考古系楊教授的親筆鑒定證書(shū)，一種是日本科學(xué)部門(mén)所做的器物熱分析鑒定證書(shū)。在傳統(tǒng)與科學(xué)的鑒定證書(shū)面前，雙方爭(zhēng)論進(jìn)一步激化。 4．反思 對(duì)于這批“東洋官窯陶瓷”，日本陶瓷界的持否定學(xué)者與落合莞而等人曾經(jīng)進(jìn)行數(shù)次電視現(xiàn)場(chǎng)辯論，但都難下結(jié)論。首先，日本陶瓷專家難以打倒大陸專家，尤其是帶有神圣光環(huán)的北京大學(xué)考古系；其次，在科學(xué)社會(huì)中更難否定帶有科學(xué)性質(zhì)的熱分析鑒 定。最終，該事不了了之。 通過(guò)該事件，筆者主要涉及兩點(diǎn)。首先，不少藏友曾談?wù)撊毡镜姆轮袊?guó)官窯陶瓷如何逼真，其實(shí)都是誤解。日本沒(méi)有制作仿中國(guó)官窯陶瓷的作坊，因?yàn)樗麄儾痪邆湎嚓P(guān)設(shè)備與材料，更沒(méi)有相關(guān)人力資源。其國(guó)內(nèi)的確存在不少官窯仿品，基本都是最近數(shù)十年來(lái)自景德鎮(zhèn)的仿品。應(yīng)該說(shuō)，由于日本人對(duì)中國(guó)官窯瓷的推崇及泡沫經(jīng)濟(jì)引起的收藏?zé)幔姸嗖丶疑钍苤袊?guó)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代仿品之害，現(xiàn)在不少老人仍然執(zhí)迷不悟，家藏?cái)?shù)十、甚至數(shù)百件現(xiàn)代景德鎮(zhèn)仿品，有些熱心者甚至不惜重金建造自己的私人陶瓷美術(shù)館。隨著景德鎮(zhèn)仿古瓷的不斷涌入，現(xiàn)在熱衷收藏中國(guó)官窯瓷的日本愛(ài)好者越來(lái)越少，當(dāng)他們知道“東洋陶瓷”給其帶來(lái)的只有悔恨、沒(méi)有快樂(lè)之時(shí)，也正是景德鎮(zhèn)喪失這片仿古瓷銷售市場(chǎng)之時(shí)。同樣，按照大陸的仿古瓷銷售行情看，很難說(shuō)今后景德鎮(zhèn)制瓷者不會(huì)失去中國(guó)這片更大的市場(chǎng)。 其次，1992年的這場(chǎng)事件炒作者思維相當(dāng)大膽、縝密。以當(dāng)時(shí)的情況看，不論這批器物的來(lái)源考證還是傳統(tǒng)、科學(xué)鑒定證明都很有折服力，絕非莽夫所為。在準(zhǔn)備充足的鑒定證書(shū)面前，當(dāng)時(shí)許多瓷器專家無(wú)言以對(duì)，其社會(huì)震動(dòng)與影響可想而知。畢竟歲月無(wú)情，事隔十幾年后再看這些當(dāng)年曾經(jīng)沸揚(yáng)天下的“東洋官窯陶瓷”時(shí)，懵懂者才清醒：原來(lái)它們僅是些低劣的景德鎮(zhèn)仿古制品而已，微不足道。 六、總結(jié) 許多瓷器收藏者對(duì)瓷器的喜好是因?yàn)樗鼈冇梢晃牟恢档摹八呐f”躍變?yōu)椤皣?guó)寶家珍”，對(duì)其態(tài)度也由“打爛”突變?yōu)椤罢洳亍薄＿@些從經(jīng)濟(jì)利益出發(fā)的收藏愛(ài)好者逐漸形成強(qiáng)大的收藏潮流，促使景德鎮(zhèn)的仿古瓷制作蒸蒸日上。隨著科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展，元青花仿制進(jìn)一步加速，在中國(guó)貧富分化極其劇烈的現(xiàn)代發(fā)展中，資金雄厚的仿古瓷制作者必將制作出更加逼真、高檔的仿品。這些變化無(wú)疑增添了負(fù)面效果，成為今后瓷器愛(ài)好者必須面臨的巨大考驗(yàn)。 游覽景德鎮(zhèn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多制瓷者終日勞作，但報(bào)酬甚微，僅可勉強(qiáng)養(yǎng)家糊口，生活處境堪憂。筆者于心不忍，甚至難以落筆。瓷業(yè)發(fā)展前景遼闊，并非僅靠仿古作偽才有出路。如果大家都站在被害者角度看問(wèn)題，此類偽品與假奶粉、假藥等泛濫社會(huì)、危害百姓何異?在此謹(jǐn)希望景德鎮(zhèn)瓷業(yè)能早日走出畸形并重現(xiàn)歷史輝煌。 |
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