萬歷瓷器特點及辨偽
萬歷朝是明代瓷器快速發展的一個階段，在我國瓷器發展史中是承上啟下的年代。萬歷五彩久負盛名，萬歷青花紋飾繁復，都是廣大藏友喜愛的品種。目前市場上假萬歷瓷器泛濫，造假手段之高，令人防不勝防，如何鑒定，是個難題。筆者在數十年瓷器鑒定中，積累了一些萬歷瓷器的鑒定心得，借本文與大家分享。
生活腐化的萬歷皇帝
明神宗朱翊鈞，是明朝第11任皇帝，在位48年，年號萬歷，是明朝統治時間最長的帝王，也是典型的荒淫怠惰的君主。由于平定北方虜患的侵擾，東南倭寇的入侵，西南部播州的叛亂，加上自正德朝開始，宮廷大肆揮霍，皇帝昏庸無能，到萬歷朝情況也沒有發生太大的改變，至此明朝開始出現了頹敗之勢。萬歷皇帝有一個不擇手段親自斂聚錢財的惡習，提倡官吏向他進奉，把進奉財物的多少作為衡量官吏是否效忠皇上的標準，這使得貪官污吏對老百姓的壓榨愈甚。加之連年的天災，地震、干旱、水澇，民生困苦。此時景德鎮瓷器生產低落，日漸衰敗。萬歷朝瓷器風格與嘉靖、隆慶朝瓷器大致相同，給人感覺古樸凝重。瓷器上多見道教色彩的紋飾，如八卦、云鶴、鹿鶴、三星等；該朝的五彩瓷器色調以紅綠取勝，風格古樸艷麗，為我國五彩瓷發展的最高峰。
萬歷皇帝即位時年僅10歲，由文淵閣大學士高拱、張居正、高儀輔政。張居正接任首輔后，在李太后的支持下，于萬歷元年(1573年)進行政治經濟改革，取得了很好的效果，社會矛盾有所緩和，國勢漸見中興，處于統治危機之中的朱明王朝出現了短暫的復蘇和繁榮。可惜好景不長，由于大臣們死抱著“立長不立幼”的古訓和皇帝力爭立儲之事，萬歷皇帝產生十分抵觸的情緒，消極怠工隱居深宮數十年，不見朝臣，不理朝政，使明朝走向衰敗。曾子《大學》云：“修身齊家治國平天下”，論的正是帝王之道。家不能齊，必然禍起蕭墻，不過用老夫子們的話說，那也是氣數使然了。《明史》神宗本紀結尾言：“明之亡，實亡于神宗。”
明萬歷掐絲琺瑯雙龍捧壽盤萬歷瓷器造型渾厚敦實
萬歷時期景德鎮瓷器與嘉靖時期景德鎮瓷器風格大致相同，唯重大器，瓷器造型繁雜而拙笨，風格渾厚敦實；大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細。由于萬歷皇帝愛好書法，本朝瓷器中出現大量文具，如五龍筆山、筆船、筆洗、筆管、筆插、硯、水盛、顏色碟、小印盒等，做工精細；除各式盤、碗、杯、碟外，本朝器型還有壁瓶、筒瓶、攢盤、蛐蛐罐、塑像、執壺、香爐等。
萬歷瓷器紋飾布局繁密
萬歷時期瓷器紋飾繪畫風格 ， 表現為布局繁密，主題不明，并常使用開光手法。紋飾以龍、鳳及纏枝蓮、嬰戲圖、魚藻紋等傳統圖案為主；嘉靖時期流行的道教題材紋飾如：云鶴、八卦、八仙、蓮托八寶等紋飾也很流行；人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關、四妃十六子及山水人物等；嬰戲圖中，小孩多數短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大，顯得天真可愛，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上；此時的龍紋還是豬嘴龍，有的張著大嘴，眼睛圓睜，一副憨態可掬的感覺；萬歷晚期還開創了青花鐵線描，紋飾只勾線不填色。
萬歷青花后期使用浙料
萬歷官窯青花瓷可分兩個階段 ，第一階段是繼承嘉靖的制作，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗，發色藍中泛紫。萬歷24年，回青料已用竭，宮中曾命甘肅巡撫設法進貢，以應燒造瓷器的急用。《明實錄》神宗34年3月乙亥條則記載了太監潘相到景德鎮后的上書：“描畫瓷器，需用土青，唯浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青，顏色淺淡，請變價以進，帝從之。”說明至遲在萬歷34年官窯已用浙江青料。成書于崇禎年間的宋應星《天工開物》說：“凡饒鎮所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料。上高諸邑者為中，豐城諸處為下也。”由此可以知道，景德鎮官窯從萬歷24年至34年間開始，一直到崇禎，都使用浙料。
萬歷瓷器品種繁多
萬歷五彩素負盛名，色調以紅綠取勝，整體給人感覺古樸艷麗，它為我國彩瓷發展打下了堅實的基礎。于白釉地上直接繪以五彩，其中紅彩艷麗如棗皮紅色，有時以黃彩襯托，使紅黃色重疊，呈現凝厚的橙紅色調；黃彩似同蜜蠟；綠彩為大綠；藍色則以青花代替，色調藍中泛紫；由于當時燒造紅釉器原料缺少和技術退步等原因，多用礬紅彩的特點是多數顏色較深而亮，顏色似棗皮的紅色，可見用筆涂抹的痕跡；除青花、五彩、礬紅彩外，嘉靖時期燒造的品種還有，白釉、黃釉、藍釉、斗彩、三彩、金彩、孔雀藍釉、白釉綠彩、白釉黃彩、黃釉綠彩、黃釉紅彩、紅釉綠彩、黃釉青花、青花紅彩、藍釉白花等，品種十分豐富。
方法一：辨胎釉
胎色白中閃灰，胎質干澀、空隙較多明嘉靖起瓷器胎質已遠不如明代早、中期淘煉精細、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質較細密，但是，大件之物胎質已明顯見差，胎質較細、空隙較多，并常見黑色雜質。瓷釉方面，萬歷時期瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青。
方法二：辨紋飾
紋飾線條如硬筆所繪萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料暈散現象嚴重，青花填色往往溢出線外；這一時期器物紋飾畫風稚拙，如孩童所繪一般；紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次；人物、動物、植物常常比例失調，嬰戲紋中的孩童頭大如斗；麒麟瑞獸老態龍鐘。
方法三：辨工藝
器物底足處理不十分規整萬歷時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類，鏤雕手法較率意，無精細之感。萬歷時期瓷器大器很多，多制作粗糙，時有夾扁現象；瓷器修胎不十分規整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當時是分段拉坯成型，加上此時工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕；器物里釉可見白色絞絲紋；小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執壺、盆、壁瓶等，有的修胎較精細，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平整；盤有塌底現象，底足處理不規整，器物底足可見粘砂現象；盤碗類器物底足足墻較窄，圈足較淺，微向內收攏；底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是鑒定的一個依據。
方法四：辨款識
“萬”字體現了早晚兩期的風格明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復雜，常見于外底，另有內底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環形等。款外有圍以雙圓圈或雙方框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗，內底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復加雙圓圈，此種款式較罕見，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此款式。有些尊、洗的外底不施滿釉，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數為青花款，且早晚期特征鮮明，早期的青料與隆慶時相似，呈色濃艷，字體挺拔有力，中晚期則濃艷者少。萬歷款識字體頗近顏體，端莊工整，敦厚剛勁，筆力較硬，轉折處多頓挫，捺多偏長。早期字型較瘦，晚期趨肥。“大”字之撇、捺頓挫有力，“萬”字有“草頭”( 艸 )與“羊字頭”兩種寫法，體現了早晚兩期的風格。
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