張愛玲，這位民國時期的臨水照花人，用她的筆演繹了一個華麗奇異卻又充滿了無奈、凄涼的世界。她興致勃勃地描述都市里的生活，然而你卻分明感到，這熱鬧的筆觸背后浸潤著難以言明的悲哀。你總能從這份蒼涼中找到共鳴。
（一）愛情：寒夜里溫暖的煙火
“他和曼楨相識，已經是
多年前的事了，算起來倒已經有十八年了......日子過得真快——尤其對于中年以后的人，十年八年都好像是指縫間的事。可是對于年輕人，三年五載就可以是一生一世，他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年里卻經過這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經歷到了。”
翻開薄薄的書頁，讀到這樣的句子，心靈中微微的抖動。在敘述這樣一個注定承受著苦難、屈辱、哀痛的故事時，小說的語調卻是這樣的平靜。在讀完小說合上書頁的剎那，才明白那平靜語氣背后那份深深的蒼涼。命運跌宕的無情、時光流逝的悲哀、浮生若夢的嘲諷，把這蒼涼體現得淋漓盡致。
在張愛玲的小說里，少有正常的感情，有的只是欲望枷鎖下壓抑的瘋狂，精打細算的婚姻籌碼。《十八春》里卻有，這是充滿零星折磨、生死苦難的人生里的愛情，內斂、含蓄、透明卻又纖弱。伴隨著兩人之間的相互猜疑，家庭的阻攔，機緣的擦肩而過，這依然是世俗卻美麗的愛情，平淡卻真實的存在。
曼楨、世鈞、叔惠和翠芝不過是平凡的眾生男女，他們的人生也都是都市街巷間那些最普通不過的人生。曼楨是一個上海小戶人家的女兒，有一雙永遠沉住一洼微笑的黑的眼。父親早逝，姐姐淪為舞女支撐一大家子。曼楨的堅強、隱忍、世故而又天真是家庭的重負和生存的苦難刻在她身上的烙印。而世鈞，他的舊式家庭，父親和姨太太一起生活，孤單的母親和寡嫂、侄子，生活也自有艱辛和困難。這樣處境下這樣性格的兩個人，他們的愛情也是含蓄的，帶著生活烙印的，如那一杯清茶，苦中帶甜，香氣卻悠遠，直到十八年后的重逢，那裊裊的香氣依然讓他們的心微微顫抖。
當兩個人對彼此的愛積聚到頂點卻未表明的時候，他們也是”一個面朝外，一個面朝里，都靠在欄桿上。今天晚上有月亮，稍帶長圓形的，像一顆白凈的蓮子似的月亮，四周白蒙蒙的發出一圈光霧。“這月亮的意味，恰如他們的愛情，純凈而又朦朧。在互相吐露愛意之后，世鈞獨立曼楨家門口，守侯她的歸來。”對過有一個黃色的大月亮，低低地懸在街頭，完全像一盞街燈，今天這月亮特別有人間味。“人有情，月也含情。人常常是這樣的，當心中有一份愛時，世界的一切都是友善、脈脈含情的。在獨自承重的寂寞人生旅途中，一份心心相印的愛是火花般的溫暖、明亮，讓他們彼此相依相偎。
“他所愛的人也愛他，想必也是極普通的事情，但是對于身當其境的人，卻好像是千載難逢的機會。“這是世鈞對愛的感恩與滿足。如果沒有后來一系列的意外，他們的愛情會是細水長流的，彼此長相廝守，過著平靜的生活。有過愛，相愛的人可以永遠在一起，即使生活平淡卻是可以握在手心里的幸福。這種寧靜有情的幸福，可以讓人流下喜悅的淚水來。但后來的驚變，造成了兩人一生的錯過，半世的蒼涼。
（二）人生：無法回首的蒼涼
曼楨的悲劇固然在于命運的捉弄于無情。姐姐的猶豫到慫恿、縱容，母親的無知與無奈的妥協，讓曼楨經歷了人生的巨大陰霾，被強暴、被囚禁、被背叛。世鈞和曼楨被活活拆散，經歷了生別的痛苦。那時的曼楨心里恨著母親、姐姐，甚至對即將出世的孩子也充滿了厭惡。然而，時間終于磨平了一切，曼楨的仇恨平復了，為了兒子，她甚至屈辱的嫁給了鴻才。我們看到了曼楨的無奈同時還看到了她的蛻變、成熟。經歷了苦難之后自我心靈的成長，然而曼楨的成長不是主動的，結局并非破繭成蝶，而是被動的，一步步走向蒼涼，身體與心靈的蒼涼。這一點用鴻才的話可以印證，曼楨看上去蒼老了，不注重打扮，穿的很樸素，“像一碗素蝦仁”。
張愛玲說：“時間與空間一樣，也有它的值錢地帶，也有大片的荒涼。”她筆下的曼楨就是如此。之前她努力認真的生活，為了家里生計而奔波勞累并無怨言，遇到世鈞之后對生活更是充滿了幸福的憧憬。遭遇變故，和世鈞錯過之后，曼楨生命中的色彩就一點點的消失，剩下大片大片的荒涼。
那么，世鈞和翠芝幸福嗎？因為叔惠要來，翠芝忙得大動干戈、精心布置，因為叔惠身上系著她少女時代朦朧美麗的心動與愛戀。而身為丈夫的世鈞卻渾然不覺。那是因為他不曾留意過翠芝，不曾愛過。他們是一起生活了十幾年的異夢人，甚至都沒有爭吵，因為爭吵也是需要一點熱情的，而他們一直都是相敬如“冰”。
書中處處有對人生無奈的諷刺與苦笑：相愛的人不能長相廝守。想方設法費盡心機想要得到的東西在得到之后卻不如想象。曼璐為系住丈夫的心，不惜犧牲妹妹，結果不僅拴不住丈夫的心，卻將妹妹也失去了；鴻才為得到曼楨費盡心機，得到之后卻覺得索然無味，“就像一碗素蝦仁”。多少紛亂的追求和肥皂泡般的幻滅，拼湊成了不盡如人意的生活。
“那時候她一直想著有朝一日見到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經屢次在夢中告訴他過。做到那樣的夢，每回都是哭醒的，醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚。現在她真的在這兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經的那么些年前的事了。”
十八年之后的重逢，仇恨已云淡風輕了，感情也是。縱然他們心中還有不舍的余味，卻也是再也回不去了。這種相逢猶如老杜的“夜闌更秉燭，相對如夢寐”的情景。他們知道那時侯他們是一心一意愛著對方的，就也感到一種凄涼的滿足。這“凄涼的滿足”也是曼楨孤獨的后半生的撫慰吧！我固執的認為，曼楨將在孤獨中度過余生，《十八春》中讓慕瑾填補曼楨生命中的荒涼，像是一種安慰和自欺欺人。
張愛玲的文風，已不像前期作品的絢麗多彩、靈光四射，不如中期的嫵媚飽滿、圓潤動人。《十八春》的文字是平淡而有理性的。有的是痛定思痛的淡然和不忍，無盡的惋惜，對世事的洞明和無奈。她將人生的況味與思考融入作品中。此時，作家的生命與作品的生命匯合一處。張愛玲用孤獨塑造作品的靈魂，用幻想編織文字，遠遠地站在地平線之外，向她所愛的人透下蒼涼的一瞥。恰如曼楨，半生緣盡，一世蒼涼。
在電影《半生緣》中，兩人相對無言。鏡頭忽然切換至那個漆黑雨夜，世鈞拿著電筒，光芒照在那只紅色的絨線手套上——那是愛情萌發的初始。兩個鏡頭的對比，是浸潤在這部作品中深深的美麗與蒼涼。
玫瑰雖然美麗
但它已經枯萎
雖然已經枯萎
但它仍然美麗
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十八春,一部殘酷而又唯美的作品.
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